有深度、有温度的人物报道炼成记

　　    杨 萍 唐啟荣

　　    好的人物报道太难求，能在读者脑海中留下来的人物形象更不多。原因何在？是因为人物报道陷入模式化、类型化，远离生活，甚而不带烟火气。如何让人物报道接地气，有深度、有温度，笔者认为，可以从以下7个方面去尝试。

　　    一是写大人物要还原真情实感，拒绝“高、大、全”。报道名人或典型人物时，挖掘其寻常情感，能拉近受众与人物的距离，能让人物更加鲜活生动，更易广泛传播。挖掘非常人物的寻常情感，首先是要树立平等的理念。大人物是“人”，明星、企业家、劳动模范等都有着普通的一面，这一面往往又那样的动人。“喜忧都要报”，不回避矛盾，切忌把人物写得“高、大、全”，通过性格展示、行为描写和细节刻画，让读者印象深刻。

　　    二是要善于捕捉细节。好的人物报道必然胜在细节，有时候一个细节，就能点亮整篇稿件。没有生动细节的稿子，往往缺少灵魂。如何捕捉细节，第一，人物采访不能只局限于面对面的、一对一的访谈。记者一到达采访现场，就要提醒自己充分调动起5大感官，同时接收信息。采访对象的状态、衣着、语气、与周围环境的互动等，都是写活一个人物的基础养分。比如让物件“开口说话”。第二，要捕捉紧要处的细节。就是有着丰富人性内涵的细节、决定人物人生际遇和性格特质的细节、推动人物作出重大决定的细节、交代人物与这个时代复杂关系的细节。要打破人物报道模式化，就要去捕捉紧要处的细节。

　　    三是材料要越多越好。有时采访时觉得材料差不多了，可一到下笔写稿时又觉得还差不少。记者掌握足够多的原材料，才好判断什么样的细节和素材可以入稿。如何获得足够多的材料，首先多次采访，而且采访时要深入，时间相对长一点。要深入到采访地，要“走近”，越深入基层，就离新闻越近。有时候我们还要制造机会，深入采访对象内心，那么惊喜可能会越来越多。其次询问要细致。这是采访获得“真料”的关键。

　　    四是要立体化采访。除了采访前的情况了解、现场访问，人物采访还要注重外围采访，也就是要采访和被访者相关的人。导致人物报道干瘪的另一个原因是采访层次单一。每个人都有多种社会角色，要立体化展现一个人物，需要立体化的采访做基础。通过他身边的人讲述的小故事来以小见大，这是必做的功课。外围采访有助于记者与报道对象保持适当的距离，这样可使观察更加透彻、清晰，报道更加客观全面。

　　    五是写作时选材要得当。无论写消息还是写通讯，具体、生动、典型的例子必不可少。选材得有取舍的标准，要精选那些过得硬、能说明问题的、典型的、见人见物见思想的实例。比如写农家的好日子，某记者是举某农民手里的“3个小本本”的实例，这3个小本本分别是：村医疗报销本、合作社分配本和特色农业收入本。由此可见，典型的事例，往往能收到“一个顶十个”的好效果。反之，事例不典型，举的再多也没用，还让人觉得琐碎、啰嗦。

　　    六是要会讲故事，叙事结构要有讲究。出色的人物报道往往离不开精彩的故事。作为记者，要有敏锐的嗅觉，要善于发现故事线索，写出好故事。首先，故事要有悬念、有冲突。悬念，能让读者跟着你的故事走。悬念通常都要放在故事的开头。其次，要有谋篇布局的功夫，要创新叙事结构。叙事结构的创新，让作者对时间的处理有了连贯、交叉等多种手法，让讲述平添了魅力。比如用对比的手法。举个例，记者在某村采访时，看到一些青年人围着书桌读书看报，同是一个村，记者从前些年的恋牌桌到今天的恋书桌，两种现象形成鲜明的对照，可谓思想深刻、主题鲜明，使得稿子生动可读、引人入胜。

　　    七是用短开头和短结尾捕获读者。“好的开头，文章就成功了一半”，“别在故事开始的地方开始”。写作时要选择一个能吸引读者的节点，这个节点，或者集合了多种矛盾因素，或者能唤起读者的共鸣，或者是推动人物作出重大选择的动因，这才让人印象深刻，有读下去的欲望。人物报道的结尾多种多样，但是对整个人物报道有所呼应是必须的，好的结尾应该富含弹性和张力，适当延伸文意，不要穷尽，给读者营造一个回味空间。

　　    采访人物时，没有经验的记者往往会被采访对象带着走，成为他的传话筒、个人报告。文章没有重点，没有“神”，读者看完之后，无法对这个人有一个生动的判断。写人物报道，需要既用情又用心，只有采写上下足功夫，才能传递出真正直击心灵的力量，才能写出人物的时代价值。

　　    （作者单位：东川区融媒体中心）