不谈景观

面对自然环境所采用的处理手法

1 规避 2 退让 3 绿植覆盖

案例2 重庆绿地会所——山水之间

在建筑方面，一层被设计成玻璃盒的形式，质朴且坚固。二层面对大山的一侧采用拉伸的三角形状，形成了起伏的轮廓线，与大山的轮廓互为呼应。此外，厚重的灰色锌板外覆层使建筑与城市融为一体。相比之下，面对河流的一侧宁静而轻盈，让人联想起水晶盒，半透明的表皮对河边风光影响微乎其微，但在建筑内却能看到河流的全景。在此基础上，还有一条蜿蜒的路径从二层入口处通往一层的露台，参观者将有七种不同的空间体验。每个参观者都能体验到作为场地与周围环境之间媒介的这座建筑的美，包括无边界水池、河流、三角形的建筑形式、庭院和水晶盒。

启发

1、面对自然环境保持谦和的态度，但又要大胆的加以改造。原来的不一定是最好的。

2、认识到建筑各个界面所面对的不同的环境，并采用相应的手法应对。

02

功能与流线

案例1 凹舍

用地面积：5000平方米

建筑面积：3000平方米

项目地址：辽宁省本溪

建筑师：陶磊

对东方人尤其是对文人而言,对于居住空间的喜好更偏向于内秀,安静,寻求一个平和内敛的空间。

基地位于辽宁省本溪市，这是一个理想的地段——既处于主要城区，又能面对大山，无视野的障碍。基地前有一条西南-东北向的马路，可经过东西面的主干路进入，然后从场地的东面进入。

构思形成

↑木质屋顶 ↑阳光盒子

场地中间以竹林为分割，西侧主要为艺术空间，东侧则为生活区，两者之间相互联系又各有分割。中间又设有三个屋中院，使得空间更为丰富。

↑生活区

↑艺术空间

流线交通

交通分析：步移景异的效果，围绕三个内庭组织主要的交通，类似于中国古典园林庭院——走廊——建筑的格局，庭院中的景致随着人在房间中的移动逐渐变化，慢慢展开。

房间与庭院通过夹在中间的交通空间相互渗透。

↑一层平面图

↑二层平面图

案例2 柿子林会馆

地址：北京西北昌平十三钗万娘坟村

建筑师：张永和

建筑面积：4800平方米

占地面积：200100平方米

03

流转贯通

——丰富的空间营造

案例1 岸会所——内与外的节奏交织

苏州 “岸”会所Suzhou AN Clubhouse

项目功能：商务及健身会所

设计时间：2006－2007

施工时间：2007－2008

基地面积：4500sqm

建筑面积：3700sqm

会所由一面长达500余米的连续墙体转折而成，其间围合成十三个相对独立的院落。

每个开间都为不规则的梯形状，开间与开间相互咬合形成内宽外窄的内向空间；横向的桥把开间切成不同功能的空间。

室内、院落、中庭、水体和桥，这些元素相互交错，使得苏州趣味再次呈现。

①.1.5米厚的墙分清会所与外界的关系，宽大的入口形成院内的景色的画框。

②.横向的玻璃盒子桥把开间切成不同功能的空间，并且形成室内外的交融。

③.院落内绿植树木穿插其中，玻璃桥营造了良好的观景效果走在其中犹如漫步在树丛里。

④.水体的引入为建筑增添一份宁静，节奏感的折面在水面形成精美的倒影。白色的建筑在水面上漂浮，使建筑更加轻盈。

⑤.高低错落的窗户根据功能的需要设置，与水面的倒影交映，好像一面展示墙面的画框。

案例2 深圳华侨会所——水面上的明珠

建筑师:理查德·迈耶建筑师

地点：中国　深圳　华侨城项目年份：2012年

项目面积：11,000 sqm

①.室外楼梯将人们直接带到会所的入口处。实体结构正立面的设计丰富多彩，遮住了后方的空间，为私人聚会提供了专用的场所。

②.独特的几何造型，表面完全包裹着白色金属板，构成了强烈的虚实对比，这毫无疑问就是理查德•迈耶的标志性设计风格。这座建筑坐落在华侨城湿地的欢乐海岸海心岛上，周围为大片的水域和葱翠的花园。

③.室内空间的竹林畅想

↑茶室 ↑会客厅

↑会议室

竹林取之当地材料，在室内贯穿了空间，并且带来了一种宁静致远的氛围。

④.水面与格栅光影的舞蹈

白色金属板以及对自然光线的把握令整座建筑更加光彩夺目。实体平面与空旷的空间互为支撑，光线从天窗与垂直遮阳帘透射进来，影子打在墙面上，光与影的交错给人们留下了深刻的印象。

⑤.多种功能空间的协调组织

网球场，健身房，游泳池 ，演奏厅，建筑将这些功能的空间集于一身。

04

会说话的建筑是好的建筑

——一种地域性的直接表达

案例1 三间院

建筑面积 1900㎡

完成时间 2009 09

使用现状 住宿 餐饮

三间院由水院、石院、竹院3个独立的院落组成，呈现出熟悉的本土造型。怀抱、围合和隐藏这样的方式一直是中国传统庭院的突出特征。这个项目结合了公共功能、私密形式、整体性大体量以及小庭院的亲切感，从形式到使用充满了有趣的矛盾。远观是乡野微缩村庄，近看是纹理丰富、凹凸交错的像素画砖墙表皮。

三间院的建构来自两方面的启示，一是蒙古草原连续坡顶的小客栈，二是江南的民居的轮廓和院落，地方材料和建造技能永远都是财富。三间院的答案直接明了，面对项目有趣的混杂性，河泥红砖被用来完成最后结构性的编织，刻上时间的痕迹。

案例2 高淳诗人住宅

诗人住宅的外表是设计的重点，砖表皮将建筑严实的包裹起来，强化其材料的地域性，每一处墙面都是空洞、凹半砖和凸半砖的混合，3种密度的砖肌理和无规律的窗洞共同进行着蒙德里安式的抽象编织，揭示了看似无序的窗洞隐藏在表皮形式背后立体主义的秩序。

常用的砖墙的砌筑方式

案例3 苑篱书屋

总建筑面积270㎡，主体结构采用100㎝×100㎝及100㎝×200㎝的方刚，每2m一根柱子，以焊接方式连接。外围护材料使用钢化玻璃，立面上以90㎝为模数，每90㎝焊一圈钢框，中间插柴火棍，室内采用合成杉木板装修。

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