油画头像写生，最好的造型巩固模式！

素描稿练习可对在画布上直接用油画颜色起稿时可少走一些弯路，有的人因为在画布上直接起稿没有把握，而采用把素描稿拷贝到画布上去的办法。但这种方法弊多利少。

会使人过分小心拘谨起来，并且失去面对模特儿起稿时那种新鲜感受。如果有把握也可直接在画布上用木炭或颜料起稿。

构图：要注意到头部在画幅中的大小位置，一般写生头像的头部大小以不超过真人头部大小为宜，过分大，容易失去空间感和真实感。

过分小，画面会显得太空。头部的位置以处理在画幅中心偏上处为好。

如果是正侧面或四分之三侧面，则应使面部处在画幅中心偏上的位置。因为面部在习惯上总是比后脑部分来得重要和引人注意。

若把整个侧面头像放在画面中心就会觉得头像反而偏到画的一边去。同样的道理。头部画在偏上方一些可以使整个画面比较充实。

使头顶上方不致因空出面积太大而造成人物下沉和构图空荡的感觉。

若如头顶上方背景比较丰富或头部戴有较大和引人注目的头巾饰物时也可将头部画得偏低，取得特殊的构图效果。

有时将头像画在画面的一角，而将大片面积空出来造成一种异样的气氛也可以。

着色：第一遍色要始终注意背景和人物的色彩关系。

尤其是在画人物面部色彩时不要只注意在面部作比较。应当和背景的色彩联系作整体的观察比较，画出头像与背景的总的色彩效果。

不顾背景只在面部比较哪一块颜色倾向绿，哪一块颜色倾向黄，会导致孤立地观察这部分颜色并夸大它的倾向性，易造成色调的不和谐。

塑造：应在这个色调的基础上把对象塑造得更充实。

头像写生的重点是头部。要集中精力去研究和塑造头像的各个局部，统一在整体之中。

掌握头部结构知识对油画的深入刻画十分重要。

要领是：首先要看到头部是一个立体的长方形，所有头像上的每一个局部凹凸都附着在这个长方体上。

外缘轮廓的每一个转折都是转过去的透视缩小的面在表现这些部分时要联想到已经转过去的眼睛看不见的那个部分的结构。

加强对头像整个体积的理解，并运用整体比较的观察方法，就会发现边缘有的清楚，有的模糊。有的甚至和背景异常接近。

在画头发时，也要画出体积。并注意被头发覆盖着的颅顶骨的结构特征，表现出头发蓬松的质感。

注意头部隆起和凹陷的几个主要部位如颅顶丘、额丘、眉突，鼻丘、颧突和下颚隆突。

这些部位是头部两个大面的转折点，找准这些点可以加强头部的体积感。同时注意表现凹陷的部分如眼窝等。

眼球是深陷在眼窝内的一个透明体。上下眼睑是包在这个球体外面的。不要把眼睑画成一个平面，是陷在眼窝内，同时又附着在这个球体的表面上。

画眉毛也要首先看到内端附着在眉弓下侧而外淡。不能简单地在平面上画一道黑线。

对头像的每一个局部进行认真的分析研究，可以使头部的塑造逐步深入。

接下来是眼睛和嘴角及其与周围肌肉的关系，要特别着力描写。这些部分传达人物的思想感情，变化万端，要努力体察这些部分的细微变化，抓住具有代表性的瞬间特征加以刻画。

然后是面部的色彩要注意额部、面颊等大部位的色彩区别，颈部是伸向后面的圆柱体，一般色彩比面部稍冷。颈部连接着头部与肩部，十分重要。

要注意明确被下颚阴影遮住的头部与颈部的连接处。画出从下颚隆突到这一点的距离(即画出下颚底部的透视面)。

对于被衣领遮没的颈窝部位，也要心中有数。并根据颈部向两侧画出肩部的结构关系。要特别注意对象头部的方向与倾斜角度与原先是否一致。

应在模特儿的头部与原先一致时将颈部、肩部与头部联系起来一起画。

否则就会发生姿势别扭或头与肩连不起来等情况。在塑造肩胸的关系时，要透过外面的衣服联想到内部的肩与胸的位置。

在油画进行到最后阶段时。需要对整个画面进行一番调整，这时要退到远处，从画面的构图、结构、形体、色彩几方面进行全面的检查。并用大笔进行概括和调整。

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