以床、案、榫卯结构为例，春秋战国时期的家具形态初见端倪

伴随着以农村公社为基础的奴隶制社会逐渐瓦解，工商业就逐渐发展起来，官营手工业、私营手工业及家庭手工业开始进一步发展。原先由官府垄断工商业的局面也逐渐被打破。到了战国时期，诸侯之间相互争霸，更是进一步促进了工商业的发展，使得工商业达到空前繁荣。

春秋战国时期，工商业的繁荣发展主要表现在大都市的兴起、商人的跨国活动、多国货币的流通、手工业的多样性分工。

另外，春秋战国时期，诸侯战事频发，在这当中，铁器起了很大作用。

其实我国早在西周时期就已经出现了数量较少的体系。不过当时技术尚不成熟，人们没有能力锻造铁矿石，只能将天上的陨石锻炼成铁器。

直到春秋晚期，冶铁工匠们发明了一项新技术——皮囊鼓风机。

皮囊鼓风机在几十人甚至上百人的吹动下，可以迅速提高冶铁炉的温度，达到1200℃。在这个温度下，铁矿石可以完全溶解，冶铁工匠们就可以得到纯粹的液态铁水。

工匠们得到纯粹的液态铁水后，便可以将铁水直接倒入浇筑好的模具中，待铁水冷却后直接成型，极大地提高了铁器的生产效率，同时也使得铁制器具可以更加精细、复杂化。

伴随着土地国有制的废除、工商业的兴起、冶铁技术的不断精进、经济基础的变化，春秋战国时期，整个社会结构和阶级关系也发生了变化。

比如说，旧贵族阶层的没落。

在春秋战国之前，国家的政治经济都是被世袭的氏族贵族所垄断，但是随着国土地国有制的逐渐瓦解。这些旧贵族的经济基础已经很不稳固。

另外，伴随着工商业的发展，地区与地区之间、国家与国家之间交易频繁，不断刺激着贵族们的贪婪欲望，驱使他们追求奢华糜烂的生活。但这也给他们带来了贫穷。

为了能够维持这种奢华糜烂的生活，贵族们只好一方面加大对奴隶、农民的剥削，另一方面向当时的高利贷商人借钱，再一方面就是催促国君发动掠夺土地的战争。

就是在这样一场内外纷乱、骄奢淫逸的生活中，旧贵族们的生活一日日衰败下去。与此同时，我国的奴隶制社会也开始逐步衰落、瓦解。

再比如说，新地主阶级的兴起。

新地主阶级来源十分广泛，有的可能是原来的旧贵族——在利用农民的剩余劳动力之后，又增殖出更多的私有田地，脱离了原先的旧贵族身份而跨入了土地私有制的新区域。有的可能是不断经商、到各个国家投机倒把致富的商人们，然后在国家允许自由买卖的条件下，兼并众多土地。

还有的可能是在土地国有制瓦解之后，通过各种手段兼并土地，解放被束缚的农业生产力，从而促进自己发展的农民。

旧制度的消失和新制度的出现，往往伴随着新阶级的出现。刚刚我们所说的，新地主阶级就是伴随着土地国有制消失、土地私有制出现而出现的一个新兴阶级。

在了解了春秋战国时期政治、经济、土地私有制的变化之后，我们再来谈谈春秋战国时期的家具和玉器。

在西周时期，阶级制度森严，使得工匠的创造性受到限制，多数工艺品只能呈现公式化，器物一律呈现出规格化的过程，具有一致的器物美，让人说不出不好，可以挑不出出彩之处。比如说商周和西周的青铜器都体现了永恒、威严和庄重几个特点。

当时青铜器主要是用来祭祀，所以工匠们在制造时就必须体现祭祀的仪式感。

直到春秋战国时，阶级制度没有那么森严，工匠们开始发挥自己的独特性和创造性，制造出轻盈活泼的、好看、好玩的器具，比如说立鹤青铜方壶。

比如说东周时期，工匠们开始不断尝试，自由创作，甚至开始不是为了使用去制造器具，而是为了美去制造器具。

在春秋战国时期，工匠们甚至发明出镂空、鎏金、金银错等令后人称赞的工艺。工匠们还在青铜器制造方面发明了一种新方法——失蜡法。

工匠们甚至开始在青铜器上使用盘龙纹（对后世影响极大）、勾莲纹、卡通动物纹等作为装饰纹样。

与此同时，人的造型开始出现在青铜器具上，这也表明了人对自身的自觉性越来越高。人的自我意识开始不断萌芽。有句话说，艺术的觉醒，其实实质上就是人的觉醒。这一点在青铜器上凸显无疑。

青铜工具的出现，一定上还促进了木工技艺的进一步发展。说到这里，就不得不提一下我国古代建筑中的榫卯结构。

早在距今七千多年前的河姆渡时期，人们在建造以干栏式建筑为主的房屋时，就已经开始使用了榫卯结构。

在河姆渡遗址出土的许多建筑木结构，都有榫卯结构——这可是迄今为止发现的最早的榫卯结构。而这也就标志着当时原始手工业发达、木作技术成就突出。

春秋战国时期的木工技艺已达到较为精湛的地步，榫卯结构也逐渐从建筑应用到家具中，结构形式逐渐从简到繁、从明到暗，且种类多达数十种，如银锭榫、格角榫、搭边榫、明榫（用于壁板的交角处）、燕尾榫（用于板和板面之间的拼接）等。

那个时候的木工技艺，还没有脱离阶级等级的限制。从发掘的大部分战国墓葬中，我们可以看到墓室依旧保持着商周以来的形制，有着严格的阶级等级差异。从榫卯结构上来看，阶级越高的，木作工艺就越精细。

毫不夸张的说，有着强大生命力、极高科学性、精湛的榫卯工艺也创造了春秋战国时期最为杰出的漆木家具，对后世影响极大。

春秋战国时期，依旧保留着前代沿袭而来的席地而坐的起居方式。家具品种只增加了一些，但是后代出现的如席、床、榻、案、几、箱等坐卧、承制家具在这时都已经初具规模。春秋战国时期的家具以楚国文化的漆器家具最为代表。

床

在河南信阳，曾出土过一张战国时期的彩绘木质床。此床的形制与今天的床基本相同。床的四周都有方格形栏杆，两边栏杆特地留下了上下床的空间，床面板上是有九根木条搭成的方框，床上会铺着由竹条编排的床面。

俎

春秋战国时期的俎质地多种，有木、铜、陶。从形制上看，已经初步具备桌、案的雏形。河南曾经出土过一座由青铜锻造的俎，这个俎，两端宽中间窄，中部向下凹陷，两端微微向上翘起。这种形制正是沿袭了西周时期俎的形制。

案

江西曾出土过一块木案。在这里，我们可以看到春秋时期案的造型——案面是由整块木材制成的。由于当时案和俎的功能的不同，所以单从装饰手法上来看，案就要比俎生动活泼许多。比如河南出土的彩绘案，曾侯乙墓出土的漆案。案身都是黑漆，但是案面板和两侧都雕刻了纹饰，还涂满了朱漆。黑红相称，十分得宜，案足还采用了动物形态。

再来看看河南出土的战国龙凤方形铜案。尽管经历了那么长时间，但是龙凤方形铜案的整体形制，包括色彩、纹理都尚存，只有漆木案面板没有抵得过时间的摧残，已经腐烂了。

龙凤方形铜案的四周都有金银云纹，底座保留完好。龙头的顶端还有承载方形的暗面，四只龙头上面都各有一个门拱了。龙头和凤头下面接着圆形的底盘。这件铜案，整体制作精美，造型生动。可以说是我国古代家具创造史上的一个历史突破。

这个战国龙凤方形铜案是第一个以实物面貌、生动的再现战国时期的斗拱造型的铜案。

从奴隶制社会向封建社会过渡的春秋战国时期，在政治、经济、青铜器制作工艺、木匠工艺和家具制作上都有了极大的改变。返回搜狐，查看更多