宋画第一人：百代之师

《雪景寒林图 》现藏于天津博物馆

画上之印“御书之宝”方玺的印文和印色都具有宋代特点，可见宋代藏于宫中。从此至明代，不知流落何处。明末清初，被收藏家梁清标收藏，图上有“蕉林”“蕉林收藏”朱文方印两枚和“观其大略”白文一枚。其后见录于《墨绿汇观》，有“安氏仪周书画之章”、“思源堂”白文方印两枚和“麓印”朱文方印一枚。安仪周花巨资从收藏家梁清标手中购买了《雪景寒林图》，梁清标便在画上盖上了自己的“蕉林收藏”之印。后来，安仪周将《雪景寒林图》秘密收藏起来。过着与世无争的生活，他曾经著有《墨缘汇观》，书中，还有他对《雪景寒林图》的著录和赏评。安仪周死后，安家渐渐家道中落。安家的子孙便把这幅《雪景寒林图》卖给了当时的直隶总督。为了讨乾隆皇帝的欢心，直隶总督又把这幅名画转献给了乾隆皇帝。此画押有“乾隆御书之宝”，说明此图曾被清宫收藏。在八国联军入侵北京时，又流落民间，被收藏家张翼购得。今有“潞河张翼藏书记”朱文方印和“文孚嗣守”白文方印两印。

《雪山萧寺图 》现藏台北故宫博物院

此图无款，王铎定为范宽之作。诗塘上有王铎题“博大奇奥，气骨玄邈，用荆、关、董、巨运之一机，而灵通神迈，尤为古今第一”。画上钤有清嘉庆诸玺。《石渠宝笈三编》著录。徐邦达在其所著《重定故宫书画目》中认为此图“可能真迹”。范宽一生画了大量的雪景山水画，南宋周密在《云烟过眼录》中记载，曾见“范宽雪景五幅，阔景甚伟”，这就表明范宽的雪景是不同于王维的。如果说范宽学王维，那他几乎彻底改变了王维画风的基本面貌和总体气格。把王维所喜爱的平远构图变为高远构图，把水墨渲染变为“枪笔均匀”、“枯老劲硬”，把诗情画意变为“凛凛然”的荒寒寂寞，这便是从王维的雪景山水向范宽的雪景山水的转变，是从一丘一壑向群山大壑的转变，也可以说是从优美向崇高的转变。

也有的专家认为，从空间结构和构图法则看来，此图为明代作品，但也承认其内容中规中矩地呈现范宽的特色，“风格化”的情形甚为清晰。虽然对是否为范宽之作，仍存在不同意见，但大部分学者都认为这是一幅具有范宽特色的山水画作品，并且水平高超。

《临流独坐图》 现藏于台北故宫博物院

此图无款，画幅上有明洪武时苏伯衡等人的题诗，钤有“式古堂卞氏”、“天目吴元让图书”、“王献臣印”、“希代之珍”及乾隆等收藏印。《式古堂书画汇考》和《石渠宝芨续编》著录。

题范宽临流独坐图：【作者】何权【年代】宋【诗文】茅堂结构背江干，日日爱看江上山。箕踞盘陀吟未稳，不知身在画图间。

《秋林飞瀑图 》现藏于台北故宫博物院

此图无款，旧传为范宽所作。图绘秋山栈道瀑布流泉，远处岩关列岫隐约可见，气势磅礴，景色宜人。著录于《石渠宝芨三编》。

《雪山楼阁图》 美国波士顿美术馆藏

此画结构严谨，气势雄伟。画面有渔夫正卖鱼于顾客，山间小路上的行人冒匆匆赶路，形态生动，比例自然，形象与《溪山行旅图》中的商旅有异曲同工之妙。此画皴法多是雨点皴，画中景抽绘树木，用笔遒劲，姿态各异，为画面平添生气。近处的柏树，笔法极其精彩。主峰作寒林密布，如茸似毯，密而不乱。是一幅非常优秀的宋代精品。

《雪山行旅图 》美国弗利尔美术馆藏

在唐宋之间发展出“江山隐逸”的画题，在山水间加入更多的人文活动，并透过山水图绘抒情，人在山水中行旅往来，属于了山水文学性——山成了绘画者的胸怀，画山水成了“写胸中逸气。”

《行旅图》

本幅《石渠宝笈续编》原题作〈宋范宽行旅图〉，与范宽（约950-1032后）〈谿山行旅图〉相比，结构完全相同，惟溪桥位置稍有高下，尺幅亦较〈谿山行旅图〉为小，欠缺范宽原作的雄伟与高峻之感。

此作画曾为王时敏（1592-1680）所藏，左右方裱绫有王氏八十岁（1671）及宋骏业（？-1713）丙子年（1696）的跋语各一，入清宫收藏后，高宗（1711-1799）亦作有御题一首。画幅的笔墨秀润工整，俨然有清初画风的特色，据近人研究，很可能是出自王翬（1632-1717）所仿。

忆昔往寻剡中山，南明天姥相萦盘。

客路上头穿鸟道，行人脚底踏风湍。

旦寒露重多成雨，泄雾濛云互吞吐。

仆夫相呼岩壑间，空响应人作人语。

溪穷断岸地忽平，石门壁立如削成。

隔水无数山花明，中有人家鸡犬声。

向来老眼曾到处，此境俱作桃源行。

百年留在范宽笔，水墨精神且萧瑟。

上有翰林学士之院章，恐是宣和旧时物。

林猿野鹤应自在，令我相见犹前日。

时平会乞闲身归，一壑得专吾事毕。

-----《范宽山水》

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