竹雕的创作程序和技法

创作一件竹雕作品是一套完整的程序。首先是选材。选材，又称“备材”。这道工序十分讲究，古人曾用“取材幽篁体，搜掘同参苓”的诗句形容选材的不易。金西奎《刻竹小言》曰：“刻竹用材，毛竹位上，以其体硕而质坚也。”另外“选竹需谙产壮也”。说的是浙江天目山的毛竹形状端正，表皮光滑，质地细密、厚实，是竹雕材料的上品。此外，浙江安吉荒坪、孝丰、姚村等地的竹子也是很好的雕刻材料。竹雕艺人选材一般是在冬季，选用的是生长在山地背阴处，表面光滑、平整、色泽纯净的竹子，那些表面有擦伤和裂缝的不能使用。备选的竹子以生长三年时间，皮肉坚厚的毛竹为最佳。这种竹子结构细密，干燥处理时不宜爆裂。在运竹子的时候，不能滚动和水上运输，以免损坏竹子的表皮。接下来是处理备手的竹料，先用竹刀和细齿锯将竹子刨开，俗称“开片”。再进行水煮处理，目的是使竹材能保持色泽、防止虫蛀。然后将煮过的竹子坏料进行干燥处理，干燥的方式要根据材料的不同形状有所不同，可以晒干或阴干。为使坯能保持光鲜，还可以在其表面擦一些核桃油。

根据对竹材应用部位的不同，竹雕可分为两种，即茎雕与根雕。用竹茎雕刻的，多取茎艺以下六寸及以上一寸的部分，将其分段割出，以便制造需要坚硬底部的笔筒或其他圆筒形器物，在取这类材料时，可把竹竿两艺音质圆筒形的部分截割下来刻制，然后一端镶以木、象牙或兽角制成的底座，香筒及牙签等也都用此法制作。而臂搁是利用竹节与节间的笔直部分，方法是将之垂直破开使用。根雕是利用坚实的竹根雕刻。竹根通常带有很多瘤节或须式的小根等，在制作时可作为构图的依据，故也作相应的梳理。

竹雕用的工具主要有锯子、刨子、锉刀、刮刀、钢丝锯、砂纸等。具体是竹刀，用于刨竹子；细齿锯，用于锯断竹子；薄刃刮刀，用于刮去表层青筠；平口刀，又称方刀，主要用于铲地、铲线；斜口刀，用作雕刻细致之处，及铲边和细刻；圆口刀，又称“拳刀”，可用于多种技法的雕刻和铲地；四棱刀，用于细刻人物毛发、细小文字等；凿子，分平口凿、圆口凿，用于浅浮雕、深雕、透雕和圆雕；粽帚，俗称棕老虎，用棕丝扎成，在作品完成之后的清理、控拭和制作拓片时用；夹具，雕刻扉骨时使用。工欲善其事，必先利其器，有了工具之后，还要学会保养，最基本的就是磨刀，磨刀要备粗细磨刀石，运用好手臂和手腕的力量，要领是“手稳、力匀、路直”。

竹雕的工艺程序。进入雕刻阶段，其具体步骤因使用的雕刻技法不同而略有不同，以线雕为例，大致是，先起稿，用墨线勾画需要雕刻的图案轮廓。初学者是先在拷贝纸上临摹著名书画家的书画稿，再用糨糊将其贴在竹坯表面，阴干后就可以奏刀。雕刻多层次作品时，要根据雕刻层次的先后多次作品时，要根据雕刻层次的先后多次贴画稿。第二是用斜口刀刻出浅浅的人物面部五官的轮廓，用四棱刀划出丝丝细发和须眉，细纹是用刀来回带出，粗纹在墨稿线条两边铲边后，用小号平口刀轻轻铲平线底，不能留下三角底。转折的地方为了获得传统的一方一圆的雕痕，可用小号圆刀一刀带过。三是用平口刀凿刻印章，用斜口刀刻款。四是对作品进行整体调整，打磨出光泽。

浅浮雕的起稿同细刻相同，只是在雕刻多层次作品时，要根据层次的主次，先后多次画稿。第二步是作斜口刀铲边，以使造型到位，图案轮廓清晰。第三步是分层次，用平口刀小心分出层次、刮出斜面。

深雕最初也是起稿和铲边，铲边后进行整体调整时，用弯头的平刀刮平底部和工具不易触及的部位，然后进行细刻和用特制工具对个别地方进行微雕。

透雕与深雕的不同之处要进行镂空处理，铲边以后将需要镂空的地方凿去，使作品有了基本形态，余下步骤与其他技法相同。

圆雕是要先将竹坏料（主要是竹根）洗净、阴干，然后是打草稿，再用平品刀削掉多余的根须，凿出基本形态，在进一步雕刻之前要根据作品各部位的不同，留出充足余地，以便修改之用。面部和须发等主要部位应逐渐细化，用斜口刀和圆刀细刻衣服纹理，仔细收拾整理，作品就完成了。

竹雕的雕刻技法大致有以下几种：

线雕法是竹雕常用的技法，雕线有深雕、浅雕、细刻（又叫“毛雕”）之分，这种技法常在臂搁、扇骨的雕刻上使用。浅雕和细刻用于雕刻人物的脸部、衣纹等部位；深雕宜于雕刻书法作品，因其刀痕清晰可见。这两种方法的运用可起到主次分明和过渡有序的效果，从而增加人物表情的灵活多变。

浅浮雕又称“薄地阳文”，是在刮去竹筠的坯料上进行雕刻，雕刻的纹饰突出底面，深度不超过密玉部分，所以称为“薄地”。此类作品底面处理成光地，竹地纹理清晰，与凸出部分形成一定的色差和质感上的区别，使作品呈高雅古朴的风格，经过打磨更显得温润如玉。

深雕法又叫“陷地法”，是比浅浮雕在线条深浅对比上更强烈的一种雕刻法。这种雕刻技法可增加作品的层次，使其更有立体感、主次感和画面的丰富性。

透雕法又叫镂空雕，这一雕刻技法能使作品增加透视效果，层次更丰富，多用于香筒和笔筒的雕刻。

圆雕指完全立体的雕刻，即前后左右均完整雕出景物形象，具有三维空间，在不依附任何背景的情况下，可从四周的任何角度进行欣赏。这种以圆雕技法刻制的器皿，大多是取竹根为材，根据竹根的自然形态地行构思和设计，略施雕镂，使其成为或巧妙、或古朴、或精致，供人观赏的艺术品。这种因材施艺的创作，看似简单，实极难为。不仅要有丰富的想象力和卓越的独创性，还要有极为高超的雕刻技术，两者之间必须紧密配合。

留青法，又叫“皮雕”，发明于唐代，是利用竹子青筠和竹子本身的色差，以浮雕的技法进行创作。竹材干燥后表皮由青转白，谓之“迹若粉描”。雕刻时，留下部分竹子青筠表现图案纹饰。将多余的青筠铲去，露出竹肌做地，在留下的青筠上雕刻线条和分出层次。竹筠很薄，色泽淡黄如象牙，质地光润，竹肌（密玉部分）经过一段时间变成琥珀色，两者之间色泽和质地上的差异，形成对比。这种技法很好地将书画神韵与雕刻技法融为一体，增加竹雕特殊的表现力。这种雕刻方法创作出的作品，经常抚摩把玩，年代一久，竹肌的颜色就会越深沉，越光滑如脂、温润如玉，图案部分也越清晰突出。这种法法的出现，是竹刻艺术的提高与进步。

制作留青竹刻在选择和加工竹材上非常考究。要选择正在生长的有皮没有瘢痕、竹节长、肉厚的竹子，所以，在一千棵竹子中也仅能选出三五棵合适的竹子。选好材料后，将竹子砍伐并立即锯开放于水中煮沸，以免暴放于空气中的竹子表皮产生水痕；煮好后，将竹子擦净晾干，以备使用。留青竹刻的题材非常广泛，花鸟鱼虫、山水草木、亭台楼榭皆可入题。随着发展，其题材范围也逐渐拓展，从而使这一古老的民间艺术焕发出新的生机与活力。

翻黄竹雕的工艺特点是将毛竹青皮去掉、内壁翻转过来，经过煮、压、刮、磨、接等工序处理，处理后的竹簧色泽光润似象牙，将其粘贴到木制胎型上就可以进行雕刻。其木抬型上就可以进行雕刻。其木胎所用的木料有桶木、柏木、杉木、檀香木、红木、乌木和黄杨木等，尤其是黄杨木，其色泽与竹黄近似，质地细腻，是上等的珍贵原料。竹簧与木胎之间衔接紧密，接榫头角，毫无痕迹，被誉为“天衣无缝”，其纹饰精巧美观，宛若天然而成。翻黄竹雕的题材有人物、山水、花鸟、书法等。清中期以后，江苏嘉定、浙江黄岩、湖南邵阳、四川江安、福建上杭均制作贴黄著称。据文献记载，以福建上杭的贴黄竹雕出现时间较早。因为贴黄所用木胎可随意造型，突破了竹材仅为圆形的限制，可以制成各种形状的器物，不仅增加它的实用价值，也增加了它的美感。所以，翻黄竹雕备受提倡和推广。说到翻黄雕刻的发展和流传，还与乾隆皇帝有关。据传，乾隆帝前后6次南巡，遂命脉地主上作为物产每年向皇宫进贡。在此之前，当时民间的翻黄器在造型、花纹装饰上都比较简单。而进贡到宫廷内的器物却是精美异常。其中有些造型、规格和图案设计是由清宫如意馆画师提供，各地再按图案采办、督造。有些还是将翻黄竹雕艺人召到宫中进行制作。这些按规定缴纳进贡的作品，包括盒、匣、文具、盘、牙签筒等，其中仅盒一类，品种要式就五花八门，举不胜举，至于图纹装饰上更是精工细作，远非民间器物可比。据清宫中进单所载，乾隆年间地方官员向朝廷进献的此类贡品就有：文竹一统尊、石榴尊、文竹如意盒成对、文竹芝仙盒成对、文竹万福盒成对等。这些翻黄制品大部分是朝廷委派江宁织造等机构承办的，但也有的是地方官员买来作为年节礼物献上的。但无论是承造的贡品，还是敬献的礼物，在工艺上都是非常精致典雅。翻黄竹雕主要适用于茶叶罐、笔筒、花瓶、首饰盒、文具盒、果盘等器物。因为竹皮很薄，只是用浅刻技法。民间的贴黄竹雕，造型雕饰都比较简单。浙江黄岩翻黄竹放慢对联曾经深受各界的喜爱，多次在各类殿会上获奖。此后翻簧竹雕因销路不旺，到了40年代末，黄岩翻簧竹雕艺人已不足10人。

镶嵌是为了增加竹雕的层次感，采用与主体颜色不同的材料，通过镶嵌技法形成图案。根据所手材料的不同有嵌牙、嵌玉、嵌石、嵌骨、嵌螺钿、嵌珊瑚、嵌玳冒、嵌珍珠、嵌瓷等，将多种材料镶嵌在一件作品上的称为“百宝嵌”。

有些作品为了达到一定的效果，要“做旧”，其方法是用“栲”对作品进行处理。这种方法是清代时嘉定派艺人发明的，他们用“栲”作染料，将完成的雕刻作品放在锅里加温浸泡半天，再在阴凉处放上数日，干透后涂上核桃油，反复擦拭，使之显出“古旧”色。而现在人做旧是将作品浸在稀盐酸中，取出后涂石腊，再打磨抛光。

竹雕是以刀代笔，以竹代纸的艺术。

竹雕和木雕的技法具有不同之处。竹子脆薄的表面和坚韧的纤维不允许刻者在运刀时出错，由于竹的根部奇形怪状，因此以竹根为雕刻材料，比处理其它材料更需要丰富的想象力和组织力。创作时对题材要做到胸有成竹，而后息心静气地施刀。运刀时，要掌握不同的刀法。

单执刀法，用拇指、食指、中指执刀，刀与雕刻面成45度角，从外向内运刀；双执刀法，是双手执刀，在单手执刀的基础上，用左手拇指顶住刀背进行运刀的方法；刻法，有粗细、阴阳之分，阴线一般用两刀刻成，用平口刀、斜口刀进刀，刀尖与雕刻对象呈一定程度，紧贴高线的一侧，落刀、收刀时略有顿挫，进刀后“回刀”，刀刃与原刻线的线底相交，两刀之间的距离、宽窄产生线条的粗细变化。嘉定派创造的“方圆刀法”，是用方刀进刀，用圆刀还刀，所刻线条人侧干净利落，一侧圆浑多姿；戳，即“挑”，是用刀尖在竹面上挑戳出大小、疏密、形状不同的点，多用在表现竹地效果和人物的须发、鸟的羽毛等处；划，用三角刀、小方刀、四棱刀、三棱刀在刻件上划动；切，即刀口与竹面平行刻入，使线条与竹子纤维相交的手法；铲，又叫“剔”，一般用于做地，留青法必须用此法蒺去多余的青筠，铲地的方法分平地和糙地；刮，用刀刃、刀尖在刻件表面刮出柔和的凹印，以产生一种含蓄的效果。