柳子谷 画竹课徒稿选页分享

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1.小青竹竹竿画法

此竿宜用大狼毫秃头笔画。笔头秃，湿后易使之压平扁，竿之大小系笔头平扁宽度大小画成。画时，在笔头平扁后，一边着浓墨，画成竹竿既有半浓半淡效果。落笔稍用力，使笔身成折坐状，笔管靠右倾斜，约成桌面成45度角。顺竿势平整顿挫拖行运笔。画到节处，笔略停顿，笔尖向上挑出，使成节状。笔再前行，每行一笔，笔逐渐提高，笔亦逐渐画细。画成全竿或半截竿都能达到“四要”效果。（即竿要直、要圆、要匀和要下粗上细。）

2.水竹竹竿两种画法

（1）甲竿系两笔画成，先用自制笔（将羊毫笔毛剪去一部分）画时着深墨，将笔毛剪断部分压在竿上，横扫而去，常产生飞白效果，在飞白之一边加洗一笔，使色阶略显调合，有圆润感。

（2）乙竿系一笔画成，宜用大斗笔，笔头应剪平，运笔动态与用墨方法用第一图。

3.毛竹竹竿的画法

此竿宜用排笔画，笔毛应齐平，运笔动态与用墨方法基本同第一图。惟执笔宜用力，不宜轻松（拖行运笔宜轻松），笔管宜竖立，不宜靠左倾斜。

4.勾节画法

勾节运笔如书法，节在视平线上者，如写宝盖去中点：节在视平线以下者，如写心字去两点。

5.画枝两种执笔姿势

（1）向右画枝，手掌朝上，笔管躺在食指上，用拇指、中指及无名指握住。

（2）向左画枝，手掌朝下，笔管轻松地吊在拇指、食指及中指间，用无名指抵住。如能领会两种执笔姿势的作用，方能发挥出轻松、快速、顿挫、拖行运笔的效果。

6.画枝的两种透视变化

竹枝从正面看，如甲图；从侧面看，如乙图。此为双枝透视变化，单枝照此类推。

7.竹枝的三种形象

（1）风枝飘荡；（2）晴枝向上；（3）雨枝低垂，雪枝亦低垂。

8.一片竹叶画法

画叶宜用大狼毫笔（兰竹笔），运笔形态：正面形象竹叶宜用中锋（即笔尖对准竹叶中间线——图中AOB线画法），悬腕，笔管垂直于O点，用拇指与食指轻轻地握住笔管中心点，用中指与无名指操纵笔管，两指伸，笔头在A点落，两指收，笔头在B点起。笔头在AO线上，力重，故需“实按”；笔头在OB线上，力轻，故需“虚起”。“一抹而过”，极言运笔之快。所以能画准确。正面形象的竹叶应如此画，画透视面竹叶亦然。

9.一组竹叶画法

甲组为新篁竹叶，乙组为成竹竹叶。每组竹叶画法，先画梢叶，余叶照数字依序画成。

10.一丛竹叶画法之一

此丛竹叶如何画成？学者必须能自行分析。何者为组形竹叶？何者为散片竹叶？明乎此，画叶始能胸中有数。

11.一丛竹叶画法之二

甲枝为上幅组形竹叶，乙枝为上幅散片竹叶。开分如此，不分如前。两种效果显明，研究关键即在此。

12.一枝竹叶画法

此枝竹叶，系甲、乙、丙三丛竹叶所组成。甲丛有五个组形竹叶，乙丛有四个组形竹叶，丙丛仅见一个组形竹叶，学者可通过以上各幅范图学习研究。此幅按甲、乙、丙各丛中的各个组形竹叶先后（有数字）画去即成。

13.竹叶前后枝空间关系处理画法

此法关键在画远叶，梢叶宜深，逐渐虚淡下去，即可产生空间感。

14.一枝侧面透视竹叶画法

此法关键在后边有部分短叶，否则即画成偏生一边的毛病。

15.远丛竹画法

此法关键在画远丛竹叶时宜小、宜淡，宜从上到下逐渐虚淡下去。

16.大风画法

大风一边倒，叶倾斜，枝倾斜，竿亦倾斜，如处理无变化，每易画呆板。

17.微风画法

清风徐来，叶动枝不动。

18.画雨竹，需先将纸喷湿，趁湿作画，注意纸的湿度，过湿过干都不会取得理想的效果。

19.画雪竹，应将“雪”附在枝叶上，画雪竹一般先画竹叶上的雪，再画未被雪覆盖的竹叶和枝竿部分。

20.画竹笋从笋的下部向上画。几个大小不山的竹笋与一小枝竹叶的穿插，其疏密、空白、线面、墨色浓淡均需很好处理。（素材摘录自《柳子谷画竹课徒稿》，柳子谷著，山东美术出版社1998年出版，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书）

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