《红楼梦》里的教育学

黛玉道：“正是这个道理。词句究竟还是末事，第一是立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰自是好的，这叫做‘不以词害意’。”

香菱道：“我只爱陆放翁的‘重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多’，说得真切有趣。”

黛玉道：“断不可看这样的诗。你们因不知诗，所以见了这浅近的就爱，一入了这个格局，再学不出来的。你只听我说，你若真心要学，我这里有《王摩诘全集》，你且把他的五言律读一百首，细心揣摩透熟了，然后再读一二百老杜的七言律，次之李青莲的七言绝句再读一二百首。肚子里先有了这三个人做了底子，然后再把陶渊明、应玚、谢、阮、庾、鲍等人的一看，你又是这样一个极聪明伶俐的人，不用一年工夫，不愁不是诗翁了。”

翻译过来，就是香菱要向黛玉学诗，黛玉说：“什么难事，也值得去学！不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”又说：“词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意’。”

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从上文中我们可以看出，黛玉作诗对对押韵、格律、对仗等都不重视，而是建议香菱大量地阅读。

这里黛玉把作诗的两个重要方面都说了：一个是立意，一个是修饰。这其中最重要的还是立意，要‘不以词害意’。这里的不以词害意，正是作诗的不二法门。在《红楼梦》第五回“贾宝玉神游太虚境、警幻仙曲演红楼梦”中，警幻仙子要宝玉去看那红楼梦的曲文时说：“此曲不比尘世中所填传奇之曲,必有生旦净末之则, 又有南北九宫之限.此或咏叹一人,或感怀一事,偶成一曲,即可谱入管弦.若非个中人,不知其中之妙”，便是这个意思。

这一点在红楼梦的所有诗词上都得到了充分的体现。红楼梦里的诗，因其优秀，现在也有出版社专门结集出版的，立意新奇，自成一家，皆体现了这个“不以词害意”的要旨。

这段话里也透露出三个方面的内容：

第一，写诗的技巧，所谓起承转合，平仄对仗和用韵，这些是律诗创作的基本要求。但是，这个基本要求是可以突破的，只要“词句新奇”，对仗平仄都可以不讲究；第二，如果想在技巧上更进一步，立意第一。词句新奇固然重要，但仍然不是主要的，如果立意好、意趣真，即便词句不加修饰也可以，不能以词害意；第三，要多读前人写的诗，打好基础，再横向发展，才能融会贯通。

一方面，初学写诗者要大量地阅读，为创作诗词打基础；另一方面，在琳琅满目的书海中要学会大量地阅读，而不是漫无目的地读，而是有选择地读，林黛玉在《红楼梦》一书中写的诗最多，质量也最高，也从侧面反映出她热爱阅读的理念。当然我们也可以从这里看出，《红楼梦》作者曹雪芹对于如何写诗技巧的建议与方法。

学会写诗，阅读经典自然少不了，但是也要有讲究的读。

黛玉说：“你只听我说，你若真心要学，我这里有《王摩诘全集》你且把他的五言律读一百首，细心揣摩透熟了，然后再读一二百首老杜的七言律，次再李青莲的七言绝句读一二百首。肚子里先有了这三个人作了底子，然后再把陶渊明、应玚，谢、阮、庾、鲍等人的一看。你又是一个极聪敏伶俐的人，不用一年的工夫，不愁不是诗翁了！”

这里就是具体的学习方法。分如下几步：第一步，读《王摩诘全集》，重点在五言律诗，强调了“揣摩透熟”四个字。看来王维的诗是基础，一定要下真功夫，要精读，甚至背诵。第二步，杜甫和李白的诗，强调七言律诗，这是提高。第三步，陶渊明、应玚，谢、阮、庾、鲍，这是扩面，使架构宽广，格局广大。

黛玉所推崇的学诗顺序：从王摩诘（王维）的五言律诗，老杜（杜甫）的七言律诗再到李青莲（李白）的七言绝句，然后还有陶渊明、应玚、谢灵运、阮籍、庾信、鲍照等文人的精华作品。

王维是有一代“诗佛”之称的盛唐山水田园派的诗人。他虽没有李商隐的“此情可待成追忆”的细腻伤感，没有李煜的“寂寞梧桐深院锁清秋”的清冷凄凉，但他有的是“行到水穷处，坐看云起时”的从容淡定。他的一字一句，皆出常境。

杜甫呢，早年豪情万丈，意气风发，是“会当凌绝顶，一览众山小”的远大抱负，晚年郁郁不得志，战乱流离，留下“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”的千古绝唱。他的诗歌在语言上，具“沉郁”的特点，讲求炼字炼句。

李白的绝句自然明快，飘逸潇洒，能以简洁明快的语言表达出无尽的情思。而且语言奇妙，充满了浪漫主义，不拘声律，近于散文。

而陶渊明作品的语言平淡，但这平淡是把深厚的感情和丰富的思想用朴素平易的语言表达出来；表意易读懂,其内涵还需细细品味，但又富有情致和趣味。

谢灵运，他是山水田园诗派的代表人物，谢灵运重情，在其山水诗中表现得极为充分。在其绝大部分山水诗中，也体现了诗人抒情言志的风格。

阮籍，在中国历史上对文人文风有着不可小看的影响，曹雪芹就是他的粉丝之一。贾宝玉作为一种特定的文学人格典型，确实可以看出阮籍的影子。况且曹雪芹字“梦阮”，这“阮”应指阮籍——物以类聚、人以群分，暗示了曹雪芹与阮籍相似的才情和心境。

庾信、鲍照都是南北朝时期的诗人，为不少唐代诗人推崇。

这些诗人皆有一个特点——他们注重词义之新奇壮丽，而非平仄铿锵或诗言格律，写诗风格洒脱不羁，巧妙点出心中所想。

也就是说，黛玉认为写诗应做到以下几点：

1. 感官细致，写作对象个性新颖；

2. 文章结构富于变化；

3. 语言奇妙，想象丰富，不拘声律。

黛玉提倡“不以词害意”即是重视诗中的“情意”流露的真情实感,她鼓励学诗者富有创意，新颖奇妙，不能读死书，只死板卡格调，而且她推崇浪漫主义，与那些“十年寒窗无人问，一举成名天下知”的八股文学士大相径庭，这是她作为一个弱小女子的抗争。

因为诗词是我们心中真情的写照，剪不断，理还乱的残红心事。因为有思念，才会让人写出伤感动人的句子；因为转瞬即逝，才会让人渴望要去找寻；因为惊鸿一瞥，才会让人思念至今；因为有擦肩而过，才会让人依依不舍。

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