赵霁专访丨《新神榜：杨戬》是一次对传统美学的回归

《人生大事》用现实主义拉开2022暑期档大幕，《神探大战》紧随其后，用癫狂的犯罪类型故事助力颓圮近半年的电影市场焕发新生。被寄予厚望的《外太空的莫扎特》口碑崩塌、票房不佳，幸而开心麻花的科幻喜剧《独行月球》将暑期档带向了高潮。

但直至8月上旬，2022暑期档即将结束，往年暑期档占据一席之地的国漫大片依然不见踪影。8月15日，国漫之光追光动画新神榜系列第二部《新神榜：杨戬》突然定档，空降暑期，为暑期档续上最后一针强心剂。

目前影片正在热映中，导演帮（daoyanbangwx）就影片的内核与美术风格及技术呈现等与《新神榜：杨戬》导演赵霁展开了深入对谈。

由内到外，再现绝美国风

不同于【我命由我不由天】的哪吒，对赵霁来说，“杨戬这个角色其实是一个很潇洒还有点诙谐，但又举重若轻的角色，表面看起来很通透，其实内心有着非常多的责任与压力。这个角色是有层次的，我觉得这是他的魅力所在”。

经历了劈山救母，亲手将妹妹压在华山之下却因此而伤了天眼的天界战神，从梅山统领一方的幕府到游荡四方的赏银捕手，又经历了欺瞒与背叛。这样一个经历过颇多大风大浪的人面对亲人的逝去，他的孤独与苦闷，以及内心的转变是赵霁所想展现的。

“细想一下，其实杨戬在沉香劈山之前，就已经知道妹妹早已不在。但即便如此，他还是帮助沉香劈山，借以让沉香明白亲人会用另一种方式陪伴自己，帮助亲人沉香完成成长，这些情节的本质都是在讲亲情”。

而亲情与孝道正是《新神榜：杨戬》想要呈现的内核，在中国传统文化中，孝与亲情占有非常重要的位置，“影片的主线也是想让杨戬从一个亲情的维度去成长”。杨戬经历过两次劈山事件，一次是少年时代的自己劈桃山救母；一次是作为过来人的身份，帮助沉香劈山，完成了甥舅双向成长的历练。

关于杨戬的形象，1999年动画版《宝莲灯》与2005年版剧版《宝莲灯》中“不近人情”的杨戬最符合观众对其的普遍认知。为了冷冰冰的天条，杨戬连妹妹都不放过，近乎冷血地将三圣母压在莲花峰下。

但《新神榜：杨戬》对此版本做了大刀阔斧的改编，且非常之巧妙。影片借赌场说书猴的讲述，向观众传达为大众所熟知的“事实”——大义灭亲的杨戬将妹妹三圣母压在华山之下，但这其实是银幕内外的世人对杨戬的误解。殊不知背后有更大的秘密与原因，但为了责任只能憋在心里，不能与外人道。

影片对申公豹的改编也很让人出乎意料，不同于以往影视剧中的反派形象，《新神榜：杨戬》里的申公豹除了拥有沧桑大叔的形象外，还极具人格魅力，将魏晋风流风骨展现地淋漓尽致，一个放荡不羁的江湖浪子跃然眼前。

除人物外，影片最为观众称赞的莫过于压轴大戏——太极图大战，这场决战直接将影片推向了最后的高潮。景色脱落展成图卷，水墨晕开，浓浓的中国风扑面而来。

不同于影片前半部分的3D建模呈现方式，《新神榜：杨戬》团队选择用水墨方式呈现了太极图的内部世界，给观众带来了耳目一新之感。

影片还对曹植的《洛神赋》进行了精彩演绎。婉罗与舞者在空中翩翩起舞，演绎“翩若惊鸿，婉如游龙”的美妙敦煌舞姿，使得飞天舞跨越千年登上大银幕。

为更好地展现细节之美，导演赵霁带领制作组特地奔赴陕西历史博物馆、敦煌等地进行采风，在传统民族文化中汲取创作灵感。

《洛神赋》的音乐由《白蛇2：青蛇劫起》中《何须问》的配乐郭好为老师操刀，用琵琶、笛、萧、鼓等中国传统民族乐器，再现了《洛神赋》的“仙”，呈现出独特的传统之美。

影片在人物细节设计上也满是中国元素。杨戬穿的木屐，丝绸质感的白袍都极具古风，同时也展现出他的落魄神仙身份。

他的白袍上还特地设计了传统的云纹图案，符号性的三尖两刃刀融入了他的头冠设计中，口琴上的银色装饰则是由杨戬的另一个法宝弹弓银弹制作而成。

此外，制作团队花费了很多精力，重塑神话故事中蓬莱、方壶、瀛洲三大仙岛。其中，蓬莱仙岛独具东方特色的奇观建筑鳞次栉比，用极繁的美术形式带给观众一个前所未见的奇幻世界。

不同于此前影视剧版本中的哮天犬，《新神榜：杨戬》中的哮天犬是一条白毛细犬，也是制作团队查阅典籍之后确认的。《山海经》里的玄鸟、蒲牢、刑天、开明兽也都在影片中出现，这些无疑都为影片增添了传统文化元素。

追光动画的破与立

新神榜系列开篇之作《新神榜：哪吒重生》用了东方朋克视觉风格，打造出了全新的哪吒，全新的故事，将中西方美学元素做了很好的融合与创新。而《新神榜：杨戬》虽有一些蒸汽朋克元素，但主要还是走传统中国风。

对此，赵霁称“我们没打算再做一个现代戏，这个世界观其实在哪吒上映之前就已经定了。《新神榜：哪吒重生》在2021年上映，而《新神榜：杨戬》在2019年就已经确定下来要做成一个古代戏，去补足整个新神榜世界观的故事，相当于是现代和原本的神话世界的连接。”

从人物的比例到场景的写实度，两部作品在视觉方面做到了统一。“因为我们的新神榜毕竟是一个系列，要为后面人物同框做铺垫。所以在这样的情况下，我们不可能把《新神榜：哪吒重生》与《新神榜：杨戬》完全割裂，走两个风格。在我看来，两部影片的美术风格大部分都是一致的，无非就是《新神榜：哪吒重生》里角色穿现代人的衣服，《新神榜：杨戬》里角色穿古代的衣服。”

虽同属一个架空的世界观体系之下，但值得称赞的是《新神榜：杨戬》在前一部的基础之上做了新的尝试与突破。该片动作戏的丰富程度对赵霁来说，是前所未有的，而且全片随处可见动作设计细节的用心。

《新神榜：哪吒重生》里更多是快节奏的对打，而《新神榜：杨戬》里加入了武侠感的打斗，葫芦小仙与杨戬双双戴着斗笠，在雨中进行巷战，颇具武侠之风。

此外，魔礼海与杨戬还有乐器的对打，“碧玉琵琶VS口琴，这个形式是在之前任何动画电影里没有过的。”

不同于《新神榜：哪吒重生》里的追逐戏多发生在地面上，《新神榜：杨戬》对时空背景做了延展和拉升。“葫芦小仙与杨戬开场的追逐戏其实发生在一个大的空间维度里，更像是《星球大战》里的那种追逐打斗，有另外一个维度的动作感。”

《白蛇：缘起》到《新神榜：哪吒重生》再到《白蛇2：青蛇劫起》，再到如今的《新神榜：杨戬》，追光动画的渲染精度已达到好莱坞中上水准。特别从《新神榜：哪吒重生》开始有了质的飞跃，动作设计已然流畅自然，《新神榜：杨戬》的动作设计更是干净利落。

影片对3D技术的运用更是炉火纯青，做到了目前国漫的顶峰。“传统二维水墨画是平面的，但摄影机要做360度的旋转，每次都需要再画一遍水墨。”被称为“全片最大挑战”的太极图大战，制作团队在没有任何技术参考与借鉴的情况下，为观众呈现了一出前所未见的三维渲染水墨奇观。

结语

“动画有它自己独特的魅力，这种艺术形式可以说是通用的，正因此它才会在世界上有如此广泛的受众基础。每个国家的动画都有自己的风格与特点，创作者也基于自己的成长环境与所处的文化语境来讲故事。相对美国、日本这样的动画大国来说，中国动画在市场方面的发展是短暂的，也是近十年才开始得到更多市场的关注。因而中国动画现在依旧处在前期的成长阶段，大家也在找寻表达的核心，寻找自己的风格与节奏。”

一直求新求变的赵霁导演在类型上从爱情到现实主义、奇幻，每一部作品都有特意去做类型的结合与尝试，“勇于做第一个吃螃蟹的人”，将更多类型引入到国产动画领域，带来新的突破。

从《白蛇：缘起》《新神榜：哪吒重生》到《新神榜：杨戬》，每部作品平均制作周期都是3-4年，其中倾注了赵霁与制作团队这些动画人颇多的热爱与心血。

用更现代的方式与技术将中国传统文化的精髓更有趣地呈现出来，让经典故事在这个时代绽放出全新的魅力，这是他们做“新神榜”系列的初衷，也是许多国漫人的梦想，希望“新神榜”系列长长久久地做下去。

最后，希望大家多多去影院支持《新神榜：杨戬》，多一分支持，“新神榜”系列的下一部就多一分面世的机会！

撰稿、编辑丨豆芽