国家大剧院纪念京剧大师杨宝森110周年诞辰系列演出

杨宝森先生有一个雅号——“杨失伍”，是他的姑父、京剧界恭称为“通天教主”的王瑶卿先生送给他的。上世纪四十年代，杨宝森到王瑶卿家请 益，这位“四大名旦”共同的老师不但才高艺博，学识丰富，而且善于因材施教。他对杨宝森所演过的戏，逐一加以评述、总结，最后风趣地将杨宝森擅长的剧目概括为“杨失伍”三个字。那天适逢杨宝森的舅父、前辈著名小生姜妙香也在座，听了也极表赞同。从此以后“杨失伍”即成为了杨宝森的名字缩影在京剧界流传着。

众所周知，“失”是指《失·空·斩》，“伍”指的是《伍子胥》，而“杨”字却有几层含义：一方面杨宝森本身姓杨，另一方面除了指《杨家将》之外，“杨”还指杨宝森的两出代表剧目《洪羊洞》中的杨延昭和《四郎探母》中的杨延辉。这出《四郎探母》杨宝森在解放后虽然很少演出，但四十年代却是杨的最常演剧目，而且多次与梅兰芳、张君秋等合作演出过此戏，杨宝森曾以《四郎探母》作为自己挑班的打炮剧目。

杨派艺术慕者甚众，杨宝森生前桃李满门，身后杨派追随者更难以计数。除程正泰、汪正华、梁庆云、朱云鹏、马长礼、叶蓬、李鸣盛、蒋慕萍等老一辈具有代表性的杨派传人外，宝森传人及受其指点者尚有金妙声、吴熹笙、丁存坤、武正豪、关正明等，私淑及再传弟子众多，杨派业余爱好者更不胜枚举。

今值杨宝森先生诞辰一百一十周年，我们有必要加深对这位大师、巨匠的认识。杨宝森一生坎坷，但他耐得住寂寞，始终坚持自己的艺术理想。这种精神和他那高品位的艺术，都是极为值得我们尊崇和发扬的。所以，纪念杨先生，对于今天的京剧界来说，有重要的现实意义。