古诗词《石州慢》原文、赏析和意境解读

高丽使还日作

云海蓬莱,风雾鬓鬟,不假梳掠。仙衣卷尽云 霓,方见宫腰纤弱。心期得处,世间言语非真, 海犀一点通寥廓。无物比情浓,觅无情相博。

离索。晓来一枕余香,酒病赖花医却。滟滟金 尊,收拾新愁重酌。片帆云影,载将无际关山,梦魂 应被杨花觉。梅子雨丝丝,满江干楼阁。

钟嗣成《录鬼簿》著录元杂剧作 家李文蔚所作杂剧有《蔡萧闲醉写石 州慢》(误作《蔡蒲伯醉写石州 情》,曹栋亭本作《蔡逍遥醉写石州 慢》),简名《石州慢》。贾仲明 《凌波仙》吊曲首云:“《石州 慢》,醉写蔡萧闲。”陶宗仪《辍耕 录》卷二十五“院本名目”载金院本 有《蔡消(萧)闲》,当是李文蔚此 剧所本。金院本只存名目,元杂剧也 早已失传。李文蔚是真定人,与蔡松 年同籍,生活在元初,距蔡松年的时 代亦近,因此熟习蔡松年的事迹,取 其出使高丽的一段情遇,据旧院本敷 演为新杂剧,是十分自然的。

高丽遣使贺金正旦,在天会五年 (1127),金是年亦遣使至高丽贺生 辰,“自是岁以为常”。蔡松年在翰林日 出使高丽,当在此后,具体年月无考。 他在出使期间,高丽命一侍女在馆中 相伴。二人产生了恋情,蔡松年归国 时,为侍女赋《石州慢》词。其详细情 况虽不可知,但《石州慢》词却保留 了下来,见于元好问《中州乐府》。

词的上阕描写侍女的貌美而情 重,与自己两心相得。“云海蓬莱, 风雾鬓鬟,不假梳掠”,表现侍女既 不浓施粉黛,也非淡扫蛾眉,而是凭 借本相,体现出天然一段风韵。“蓬 莱”,本是传说中海上三神山之一, 这里借指高丽。在那云蒸海涌的环境 中,侍女的鬓鬟为风所吹掠,为雾所 沾濡。“仙衣卷尽云霓,方见宫腰纤 弱”,再从头上写到身上。“云 霓”,形容衣着的华美,化用“霓裳 羽衣”的辞语。“宫腰”,借用楚灵 王喜爱细腰的典故,指女子的苗条腰 身。这样的天生丽质,又复一往情 深:“心期得处,世间言语非真,海 犀一点通寥廓。”到这里,转入写侍 女与自己的关系。她与自己情投意 合,那会心、默契之处,都非寻常语 言所能表达。以“世间言语非真”来 证实“心期相得”,这是夸大形容的 手法。“海犀”指海中犀牛,旧以犀牛 为神兽,其角有白纹,感应灵敏,古 人常借以比喻心意相通。李商隐《无 题》诗有“身无彩凤双飞翼,心有灵 犀一点通”之句。这里化用李诗,说 “海犀一点通寥廓”,仿佛跨越广大 空间,心心相印而无所阻隔,亦属夸 大形容。最后,点明“情”字,收缴 对侍女身心的全部描写: “无物比情 浓,觅无情相博。”张先《一丛花 令》词说:“伤高怀远几时穷,无物 似情浓。”词人借用张先词句表现侍 女俨然就是“情”的化身,而以 “比”字代“似”字,加重语气,则 更突出了侍女的“情浓”。但这个 “情浓”的侍女,偏偏遇到“无情” 的折磨。“无情”,指离别,蔡松年 完成使命归国,不得再留高丽了。

承接上阕歇拍“觅无情相博”, 下阕便描写侍女离别后的忧愁思念。 换头“离索”,把“觅无情相博”具 体化。蔡松年既然归国,便只留下侍 女孤处。馆中相伴,带结同心,一旦 分手,自是悲苦不胜,“离索”之 怀,只有花酒慰藉了。“晓来一枕余 香”,暗示侍女夜不成眠,其辗转反 侧之态可以想见。“酒病赖花医 却”,包含两层意思。一是说三杯两 盏清酒,暂时排遣相思之苦,却因酒 致病;饮酒之多,见出愁苦之重;二 是说借赏花来消除“酒病”。又是相 思之苦,又是“酒病”,岂不更加令 人不堪?而赏花带来的“一枝折得, 人间天上,没个人堪寄”的哀怨,反 倒加深了相思之苦。“酒病赖花医 却”的“赖”,乃是主观愿望。 “赖”,实不可“赖”。所以,依旧饮 酒,只求片刻的自我麻醉以作解脱: “滟滟金尊,收拾新愁重酌。”于 是,昏昏入睡了。醉梦中,“片帆云 影,载将无际关山”,侍女居然乘船 于云间天际,越过“无际关山”,追 寻与离别了的蔡松年相会。但好梦不 长,“梦魂应被杨花觉”。杨花扑面 沾鬓,干扰了好梦。杨花之漫天飞 舞,无异是侍女心绪撩乱的写照。侍 女这撩乱的心绪,也就包含着由杨 花飞舞的暮春时节联想到年华易逝, 欢会难再。全词最后以景语作结: “梅子雨丝丝,满江干楼阁。” 梅 雨,亦属暮春景象。“江干楼阁”, 为侍女所居之处。梅雨连绵飘洒, “无边丝雨细如愁”,把“江干楼阁” 笼罩在浑茫一片中,使楼阁中凝望远 处若有所盼的侍女烦闷欲死。这是借 景喻情的手法。全词不多写景,却以 “云海蓬莱”之大景起,以“江干楼 阁”之小景结,景中有人,呼之欲出。

蔡松年这首词,本是写自己对侍 女的依依不舍,然而着笔乃在侍女的 多情而不禁相思之苦。虽系假托之词, 写来却情真意切。下阕侧重表现侍女 在离别后的相思之苦,又是推想得 来,因为蔡松年此词作于离别之时。 但表现侍女的相思之苦,紧扣“情 浓”二字,意深辞婉,层层递进,可 谓细致入微,透彻心髓。