鉴赏

顺治时期民窑瓷器器形有筒瓶、橄榄瓶、蒜头瓶、洗口兽耳瓶、筒花觚、花觚、观音尊、将军罐、莲子罐、香炉、筒式香炉、笔筒、净水碗、碗、盘、碟、杯等。

筒瓶，也称为“象腿瓶”，是明末清初的典型器。口微撇，短颈，溜肩，腹为长筒形。此器形万历时期出现，天启、崇祯时期也有烧制，顺治时期，将筒瓶寓意为“大清天下一统”，一直沿续到康熙时期，成为当时最为流行的器物之一。顺治时期的筒瓶，较明末和康熙时期腹部更为细高。品种有青花、五彩器等。青花多绘花鸟、山石芭蕉和博古图、人物故事图案。五彩器则多绘人物纹及花卉纹。

橄榄瓶，洗口，细长颈，鼓腹，撇足。胎体厚重。上海博物馆藏有一对顺治青花云龙纹橄榄瓶，高54厘米，酱釉口，腹部绘火珠云龙纹，有“大清顺治庚子年”干支纪年款。

蒜头瓶，口为蒜头形，长颈，扁圆腹，圈足。多为青花器，绘麒麟、芭蕉、人物纹等。

洗口兽耳瓶，为佛前供器，造型别致新颖，为顺治时期所特有的器形。口部呈洗状、长颈，颈上部有对称双兽耳，颈下部渐宽，长腹，下腹至足部外撇，沙底。品种有青花和五彩，青花多绘云龙纹、山水纹等。

筒花觚，撇口，器身修长，腰部渐收，平底无釉。口部多施酱釉，多见青花品种，绘麒麟纹、枯树花鸟纹、山石芭蕉纹及龙纹等，无款器较多，少数署干支款。较大的筒花觚，高大约在50厘米左右。

花觚，多为直筒状，口与足稍向外撇，腹部稍有外凸，砂底。此器型明崇祯时期出现，是由筒花觚演变而来，到康熙时期，腹部逐渐突起，有的成为鼓腹状。青花品种较多，也有少量五彩器。中国国家博物馆收藏顺治青花花鸟纹觚，高20厘米，口施酱釉，腹部绘青花枯树花鸟纹和莲荷花草及芭蕉太阳纹。青花花觚多绘火珠云龙纹、麒麟、芭蕉、博古图、雉鸡牡丹、人物故事纹等。国家博物馆收藏的顺治青花牡丹纹花觚（图1），高52.8厘米。撇口，筒式腹，腹部略凸起一周，撇足，平底内凹，无釉露胎。口沿施酱釉，青花纹饰，分三层，上层绘双犄牡丹、枯树、枝叶、鸟纹和太阳纹，中层绘洞石，牵牛花卉纹，下层绘下垂蕉叶纹。青花色泽浓重鲜艳。顺治青花蕉叶纹觚（图2），腹上下绘蕉叶纹。铭有“顺治十三年”款识。造型古朴，是顺治青花的典型标准器。

将军罐，多带宝珠纽盖，器形高大，高为40－100cm左右、直口、短颈、鼓腹、腹下渐敛、平沙底。此器形始于明嘉靖时期，到清康熙时期，十分兴盛，品种有青花和五彩，多胎体厚重，器形饱满。

莲子罐，收口，丰肩，鼓腹，平底无釉。传世品中，多数无盖，多见青花纹饰，常绘花鸟纹、竹石芭蕉纹和人物故事纹等。

香炉，侈口，短颈，鼓腹，高圈足，无釉砂底。口涂酱黄釉。胎体厚重，多见青花器。绘云龙纹、麒麟纹、人物纹等，用笔粗犷、豪放。顺治青花罗汉图香炉（图3），造型端庄，青花绘罗汉图，青花色泽艳丽，人物刻画生动，栩栩如生，旁隶书有“顺治丁酉年”款识。

盘，口沿微外折、弧壁、平底、圈足。官窑器多为单色釉瓷，见有黄釉、茄皮紫釉、白釉等品种，有光素器，也有暗刻龙纹为饰。顺治官窑茄皮紫釉刻云龙纹盘（图4），器内外壁施茄皮紫釉，呈深蓝色，器内壁、内底暗绘云龙纹，盘外壁暗绘云龙纹，近足处绘莲瓣纹。外底施白釉，内双圈青花书“大清顺治年制”六字楷书官窑款，是少见的顺治官窑器，制作精致。

顺治民窑青花和五彩盘的尺寸大小不一，口部多施酱黄釉，青花器多绘云龙纹、麒麟芭蕉、花鸟、荷莲、缠枝莲、八仙、仕女图、进爵图等。大盘口径一般在37厘米左右。顺治青花麒麟芭蕉纹盘（图5），高8.9厘米，口径36厘米，足径19.4厘米，收口，弧壁，圈足。足内青花双圈内书“玉堂佳器”四字款。釉质青白色，口沿施酱釉，盘内壁青花绘麒麟纹、云纹和芭蕉山石纹；麒麟作回首状，形体高大，张口露齿，呈站立状，身体满饰鳞纹，采用勾廓露白的绘画技法，使纹饰显得清新自然。是顺治青花盘中的典型器。麒麟是中国古代神话传说中的奇异动物，是吉祥和慈的象征。《说文》云：“麟，仁兽也，麋身牛尾，一角，牝麟也。”《月令传记》曰：“麟生于火，游于土，故修其母，致其子，五行之精。”《说苑》载，麒麟“含仁怀义，音中律吕，行步中规，折旋中矩，择土而后践，位平然后处，不群居，不旅行，纷兮而质文也，幽间循循如也。”在民间，麒麟是送子之神，故麒麟送子图多见于图画，祝送之语，表现形式多样。

顺治五彩盘则多绘五老图、西厢故事、人物故事等，图案中还常有短诗，以及赠友留名的干支年款，器底多署“玉堂佳器”隶书款。

另一类是尺寸较小的盘，器壁较浅，品种多见青花器。青花绘洞石花卉、秋叶题诗等。中国国家博物馆收藏有顺治“德馨堂制”青花洞石秋叶诗句纹盘，高4.9厘米，口径21.2厘米，足径8.5厘米。敞口，弧壁，圈足。外底青花双圈内书“德馨堂制”四字楷书款。口沿施一圈酱釉，盘心青花绘洞石及秋叶纹，叶中写有“秋饮黄花酒，冬吟白雪诗”。釉质白中闪青，制作工整。馆藏顺治青花“集雅斋制”款洞石秋叶诗句盘（图6），高4.6厘米，口径21厘米，底径8.7厘米，敞口，弧壁，圈足。足内青花双圈“集雅斋制”四字楷书款。口施一周酱釉，盘心青花绘洞石及叶纹，叶纹中写有“梧桐一叶落，天下尽皆秋”两句诗。盘胎体厚重，釉色呈鸭蛋壳青。此类图案的盘、碗在顺治时期非常流行，传世品多见。顺治青花“笔花斋制”款山水人物盘（图6），高5.1厘米，口径21.2厘米，足径12.7厘米。敞口，弧壁，圈足。外底青花双圈内书“笔花斋制”楷书款，酱釉口，盘内青花绘山水人物图，纹饰清新雅致，意境深邃，有文人水墨画的意趣。

碗，多为收口式，也有直口、撇口碗，与盘类纹饰相近。民窑器青花多绘洞石、花卉、秋叶。有署干支纪年款和“百花斋”“梓桑轩”等款识的。顺治青花纹碗中有一类青花色泽鲜亮的，署“大清顺治年制”的官窑款碗，极为少见。

二、顺治时期瓷器的纹饰

顺治时期的瓷器，不仅在造型上体现出明末清初过渡时期的特征，在装饰图案上也反映出这种过渡、转折时期的特点。用笔粗犷豪放，洒脱自然，秀美工丽。绘画中多用勾廓露白、疏简相宜等艺术表现手法，使人有清新之感。顺时期瓷器装饰图案可分为三类。

动植物纹饰：顺治时期常见动物纹饰有云龙、麒麟、云鹤、海兽、天马、狮、虎、豹、麒麟芭蕉、雉鸡牡丹、山石竹鹊、山石牡丹、松竹梅、兰石图、蕉叶、荷莲纹等。顺治青花松竹梅纹盘（图7），盘内心青花绘松、竹、梅岁寒三友图，纹饰流畅洒脱，有文人画意境。云龙纹较为多见，表现手法十分生动，特别是民窑青花器中龙纹，威武凶猛，配以火珠、流云，龙在云中穿行，时隐时现，一身三现，而云朵外缘以轮廓线露白的表现手法，十分新颖。而瑞兽中以麒麟芭蕉、独角瑞兽为较多见。所绘形体高大，生动威猛。

人物故事纹饰：顺治瓷器所绘人物纹十分丰富，常见有八仙祝寿、仙人图、罗汉、竹林僧人、仕女、婴戏、太白醉酒、五老观画、天女散花、指日高升、科举及第、历史故事、进爵图、列国人物故事、西厢记故事等。所绘人物神态各异、生动传神，仙人飘逸洒脱，用笔工丽。将人物置身于与其相配的场景中，情景交融、布局疏密得当，十分协调。所绘山水人物图，多选自明代晚期和清前期民木刻插图，远山近水、亭台楼阁，以景烘托人物，画风细腻，婉转流畅，流光溢彩。

树叶山石诗文：顺治民窑青花盘、碗中装饰多见左侧绘一多孔洞石，右侧绘一片树叶，树叶里或树叶旁题写诗句，有“惜花春起早，爱月夜眠迟”“春游芳草地，夏赏绿荷池”“浮云游子意，落日故人情”“不作风波于世上，自无冰炭到胸中”“春日莺啼修竹里，仙家犬吠白云间”“笔扫九龙云雾，斗量万斛珠玑”“梧桐一叶生，天下新春再”“梧桐一叶生，天下尽芳菲”“梧桐一叶落、天下尽皆秋”（图8）“出门不见山，秋色何处好”“红叶传书信，寄与薄情郎”“一叶从新生，天下尽皆春”“一叶得秋意”“满街梧叶，月在其中”等诗词佳句，是清顺治时期独有的装饰纹饰，也是鉴别顺治瓷器的一个主要特征。

三、顺治瓷器胎釉特征顺治时期

瓷器多胎体厚重，胎质有粗、细之分。细者多洁白细润、坚硬。器底规整，盘类器底很少有明末时下凹的现象，修胎规整的足沿被修琢成泥鳅背状。粗者胎质灰白，且器底多粘有砂粒，器底处理草率，有的足底有下凹及跳刀痕。顺治时期，瓷器釉面多为青白色，呈鸭蛋壳青色，釉层较薄，光泽度较差，大部分器物口沿施酱黄釉，是顺治瓷器一个显著特点。另外，许多琢器的底部多露胎，不施釉。

四、顺治瓷器的款识顺治时期，瓷器款识有官窑款和干支纪年款，官窑款很少，主要见于色釉盘和青花碗上，青花双圈四字和六字青花楷书款，为“大清顺治年制”“顺治年制”，款识书写不很规整。

干支纪年款主要见于青花器，有“戊子春月百花斋制”“乙未年制”“顺治丁酉年”等（图3），署干支纪年款青花器有顺治三年、五年、八年、十一年、十二年、十三年、十四年、十五年、十六年、十七年、十八年等。

王堂佳器

顺治瓷器还有署堂名款的，有“百花斋”“德馨棠”“集雅斋”“笔花斋”“王堂佳器”“玉堂珍器”等，其中以“玉堂佳器”最为多见。此款据传为明末严蒿所制，顺治一朝多沿用此款，一直延续到康熙初期。还有署定烧人物名款，有“信士程嘉志喜助”“鲁溪王瑛制”等。

顺治时期，瓷器有仿明朝款识，有“大明宣德年制”“大明成化年制”“大明嘉靖年制”“大明万历年制”等，为六字楷书款。

顺治时期的瓷器承上启下，有些瓷器如花觚、筒瓶、香炉、净水碗等，承继了明末同类瓷器的特点，而在瓷器纹饰、绘画等方面开启了清瓷的新面貌，特别是青花瓷器青料使用国产浙料，所呈现的青花色调较为丰富，主要有青翠、淡蓝、灰蓝三种，其中以青翠色泽最好，胎釉结合紧密，胎体洁白，釉质光润，青花色泽青翠鲜艳，与康熙时期“翠蓝”十分接近。顺治五彩器中，多用红、绿彩绘制，有的清新淡雅、有的粗犷明艳，常见五彩器有筒瓶、观音尊、盘类等，多绘花卉牡丹纹、朵兰、怪石、竹石、人物纹等。

顺治五彩器可分为加绘青花的五彩和不加绘青花的五彩器，前者多色彩浓艳，俗称“大明彩”，而不加青花的五彩器逐渐增多，图案纹饰显现出清代五彩器的崭新面貌，淡雅鲜亮，绘制细腻。顺治五彩器，国内传世品少，多流散于国外博物馆中。

清代顺治时期瓷器承上启下，到康熙时期，制瓷业取得了巨大的成就，烧瓷品种增多，瓷器制作更加精细，造型丰富，纹饰精致，到雍正、乾隆时期达到灿烂辉煌之顶峰。

版权声明：本文摘自张润平《清朝顺治瓷器的艺术风格 》一文 古玩元素网整理编辑 同行转载请声明版权！返回搜狐，查看更多