深剖电影《穿普拉达的女王》中更深层次的“女权主义”特点

只要做好了助手的工作，安迪就可以天天和国际知名的时装设计师们一起工作，还可以成为杂志的主编。当然，最关键的是，她要怎么才能让米兰达满意，并获得她的认可。

作为一家知名时尚杂志社的高管，米兰达身上散发着一种高贵、时尚、优雅的气质。但在杂志社里，米兰达却被称为“女魔头”。一开始安迪还觉得很委屈，无论他怎么努力，都得不到米兰达的赏识。

幸好有一位前辈给了她一些建议，让她脱胎换骨。她的工作一帆风顺，就连她的第一助手，都被米兰达给取代了。而就在安迪越来越被重视的同时，她也意识到，自己的工作并没有她想象中的那么顺利，她遇到了一场情感上的危机。

一直在无休无止的时尚圈里跑来跑去，累得要命，对同事艾米丽发生的交通事故感到内疚。尤其是在知道米兰达为了保住自己的位置而牺牲了自己的伙伴时，安迪更是大失所望。考虑再三，她还是决定辞掉这份工作，脱离米兰达。

女权主义是一项妇女解放运动，它首先发端于9世纪末的法国，随后传遍了全世界。

随着女权运动的兴起，女权主义得到了进一步的发展。玛丽·沃斯通克拉夫特于1972年在《为女权辩护》一书中提出：“妇女应当为自己的权益而战，妇女的权益不应被男性至上的社会所左右”。

《为女权辩护》是一部以女性为中心的文学作品，它的出版是一部女权文学作品，也是一部女权文学作品。不同的群体，对于女权思想有着不同的理解。

在反对女权运动的人看来，女权运动往往被认为是一种极端的、刻板的妇女的观念。对女权主义持肯定态度的人们，对其认识也存在着诸多分歧。

女权主义思想以两性平等理论为依据，反对女性受到任何形式的在社会、个人或经济上的歧视，主张女性在社会上应享有与男性同等的权利。女权主义是一种以消除对妇女的歧视、颠覆男权为根本目的的社会意识形态。

女权运动以提升妇女的社会地位、政治地位为目标。总的来说，女性在现代社会中是一种非常活跃的力量，她们在促进着社会的整体进步，促进着人类的发展，特别是对世界范围内的女性解放作出了巨大的贡献。

与此同时，女性主义思想也渗透到了政治，经济，社会，文化，历史等各个方面。此外，“女性主义”和“电影研究”是两个完全不同的学科，它们是相互独立的。

前者是社会文化的象征，而后者是大众文化的象征。不同的女权主义对文学研究产生了不同的影响，而影视又是媒介中的重要一环，因此对其进行了大量的研究。在传统的影片中，妇女的形象过于僵化。

用盖耶·塔奇曼的《大众媒介对妇女采取符号灭绝》一书的观点来看，传统意义上的女性形象往往是带有“女性气质”的，她们往往被描绘成温柔、赏心悦目、情绪化的性别人物。

他们的活动范围仅限于婚姻和家庭，以及依赖男人的社会环境。与此相对的是，作为一种积极主动的、有魄力的、有决断力的、有权威的、有知性的、有领导力的。

二、从女权角度看《穿普拉达的女王》

在这个电影里，米兰达是一家公司里最高级的女主管，她让男人们做她想做的事。在全球著名的企业中，妇女发挥着决定性的作用，这一点与人们对妇女的印象截然相反。

这使人们重新思考，女人在职场上也能成为一名成功的女人，并且成为一名比男人更强大的女人。在她的外表上，她既继承并突破了传统的女强人的形象，她留着一头男式的短发，走起路来弯腰驼背，她竭尽所能地将女性精致温婉的一面掩藏起来，以此来赢得男性的信任。

而米兰达则要时髦得多，有几分女人味：脚踩一双高跟鞋，戴着大耳环，化着浓妆。如果说，传统的“女强人”是打破了“女性的固有形象”，“米兰达”这个角色则是在“女强人”的基础上进行了突破，更加突出了“女性自身”的形象和气质。

从“时尚女魔头”这个称号中，我们看到了一种崭新的女性，她懂得怎样将自己的女性魅力表现得淋漓尽致，对于别人说她经常换装、换发型，她并不在意，也不会影响到别人对她工作能力的肯定。

由于受到最后都会回归家庭的女性形象的影响，影片《穿普拉达的女王》还对女强人的感情与家庭生活进行了细致的描写。对一个女人来说，她既是一个妻子，也是一个母亲，她的职业与她的家庭是一个无法解决的矛盾。

女人若要得到社会的认可，除了温柔、体贴、舍己为人等母亲的品质外，更重要的是要有忍耐与勇气。而想要在工作中获得成功，就必须要有野心，也必须有一些自私的性格。

然而，《穿普拉达的女王》并未将成功女性的形象丑化，反而透过米兰达这个女强人，在她的家庭里，褪去了她那耀眼的光环，展现了现代社会对女人的一种强烈的冲突。

一方面，女人在社会上所扮演的角色，需要被社会所认可。另一方面，他们也害怕拥有强大实力的妇女，给她们带来心理和生活上的双重压力。然而，米兰达这一形象还存在着许多隐藏在内心深处的不公平现象，这并不是女权主义心目中的理想的女性形象。

从妇女所从事的产业来看，这仍然是一种男性思维。从表面上看，这部影片是以妇女主导大企业，男人为妇女服务为特征的。但是米兰达的公司，却是一家专门经营时尚杂志的公司，这也证明了男人的想法，女人只适合做和时尚有关的工作。

从男性的角度来看，很好理解时尚杂志的领导者是一位女性，这也从一个侧面反应出，在性别方面，男女之间存在着一定的分工。女性只能从事一些女性才能从事的工作，比如时尚类、教育类，而男性则主要从事一些更加合理的工作，如政府、信息产业等。

此外，米兰达的时装造型还表现出了一种具有女性特征的造型，可以说，这正是她进入时装产业的必要条件。电影中的“女强人”是从男权的角度来看的，是男权意识的产物。

从她留着短发、总是用命令的语气和沙哑的声音来看，这个领袖的位置，应该是属于男人的。在男尊女卑的思想中，她已经没有了作为家庭主妇的资格，也没有了享受家庭生活的资格，而是变成了一个工作狂，没有幸福的婚姻。

媒体所塑造的女强人形象，从表面上来看，似乎是在突破传统，宣传妇女也可以像男人那样，在事业上取得成功，但事实上，当妇女走进以男人为主的公众场合时，就是从女人变为男人，使妇女屈服于男人支配的社会。

影片中，米兰达的事业固然辉煌，但私生活却是一团糟，并不尽如人意：她的一对孪生女儿又任性又调皮，没人管束，两次离异使这位成功的女性感到无力和绝望，而她的部下则对她怨声载道，敬而远之。可以说她是一个成功的商人，也是一个失败的商人。

此外，影片中还有另一位女性角色安迪在工作中的故事。在影片中，安迪有两个完全不同的决定。当初单纯单纯的安迪，为了博得米兰达的好感，决定留下来做一名临时工，还得讨好自己的上司。

在这种变化中，她的头发、衣服、腰带、鞋子都在不断地变化着，她的内心也在不断地变化着，逐渐地习惯于这种炫目、张扬、轻佻的流行趋势，并享受着这种变化。

对于安迪而言，这个职位并不只是一份工作，更像是一条通往荣誉的梯子。但是，随着时间的推移，她对时尚的追求变得更加痴迷，她已经完全被时尚所控制，她的生活在一个高速的轨道上，根本停不下来。

虽然她对时尚界的这个游戏有着本能的抵触，但她也很喜欢这种刺激。这就是她背叛了自己的信仰，也背叛了自己的感情，逐渐失去了自己的亲情和友情甚至自己的爱情。安迪终于明白了自己的处境，她决定去别的报纸当一名普通的办事员。

这个决定让她丢掉了那份令人尊敬的工作，表面上看，这个决定很不愉快，但更重要的是，安迪发现了自己，认识到了自己，认识到了自己的价值，这个决定让她脱胎换骨。

安迪的选择，是这部电影的另一个特点，从女性主义的角度来看，那就是女性在社会上获得解放的一个标志，她的选择也是她对世界的看法。而在电影的最后，安迪的归来，则是对米兰达所代表的女性主义者的一次背叛，也是一次对传统思想的回归。

笔者观点

综上所述，笔者认为电影并不只是一部电影，它还能反映出某种社会现象。从电影中我们可以看出，如今的社会依然是以男人为主，即便是像美国那样，无论是在物质上还是在精神上都十分发达的国家。

时装界的领军人物米兰达，因为她的失败而黯然神伤，这不只是一名女人的悲剧，也是全社会女人的悲剧。女性事业上的成功，是以其婚姻不幸为代价的。

安迪就是这样，她在追逐事业的过程中，逐渐失去了自己所爱的人，她的困惑也反映出了现在这个时代的女人们所面临的一个难题，那就是如何在事业与家庭之间寻找一个平衡点。

参考文献：

[1]劳伦一维斯贝格尔．穿PRADA的女魔头[M]．王肖练，景深，译．南京：译林出版社

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[3]休·索海姆．激情的疏离：女性主义电影理论导论[M]．艾晓明，宋素凤，冯芄芄，译．桂林：广西师范大学出版社

[4]张京媛．当代女性主义文学批评·前言[M]北京：北京大学出版社返回搜狐，查看更多