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后来,海女最后将珍宝送出水面的场景后来成为了一个广受欢迎的题材,上两幅都是歌川国芳的“玉取姫下海夺宝”图。
江户时代(17世纪至19世纪中期),浮世绘作为一种新兴市民艺术形式流行起来,它既打破了社会阶层的隔阂,大胆表现世俗欢乐,也试图融化一些曾经坚不可摧的价值观。 海女的故事远离嘈杂的城市,同时具有母性与裸体(先前日本海女下海多为裸体,现在日本海女的人数因为人工养殖等因素,已经巨减,海女们现在的工作变成一种表演供游客欣赏。 )两个特征,呈现出一种永恒的女性气质和精神意义。 日本海女 章鱼丑陋的外貌代表了大海中的原始力量,一种深不可测的危险,日本人作为岛民,自然对这种无法理解的生物怀有恐惧。所以在浮世绘的实际创作中,龙王的军队从鱼虾蟹变为了章鱼,从此再未改变。 在所有热衷这个题材的画家里,葛饰北斋(1760-1849)是最杰出的代表。一副《海女与蛸》画了一大一小两个章鱼和一个裸体海女,惊悚程度实在罕见,但仔细看这幅画,会发现海女的神情甚至有几分陶醉,双手甚至各抓住一只触手。 法国颓废派作家于斯曼评价此画:“这是我所知道的最美的日本色情绘画,它是如此真实得可怕:一只章鱼爬上了一个日本女人;这可怕的野兽吸着她的乳尖,在她的口中探寻,它的头部正吮吸她的下体,使这个高挑曼妙的带有高鼻梁的女子振动不已,以及歇斯底里的喜悦”。
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