盘点北宋时期十大传世书法名帖，黄庭坚占四个，苏轼、米芾各两个

2、米芾《蜀素帖》：中华十大传世名帖之一，米芾行书代表作，元佑三年(1088年)所创作，此作在结体上，通篇结体奇险率意、变换灵动，字的笔划粗细对比极其鲜明；笔划空间疏密节奏变化灵动，可谓疏可走马，密不透风。或紧凑或疏朗的点画与字结构本身形成强烈的对比，疏密有度的线条与富有气势的笔态相生相济。

在章法上，紧凑的点画与大段的空白强烈对比，粗重的笔画与轻柔的线条交互出现，流利的笔势与涩滞的笔触相生相济，风樯阵马的动态与沉稳雍容的静意完美结合。而行距虽大小不一、俯仰倾侧，可整体的行列又是气脉连贯的;虽然每个字倾斜的角度并不完全一致，但倾斜的程度和方向相互呼应，左右移动的角度相互抵消，每个字轴线端点连接使体势在感觉上仍然是一条直线，以不等之直，达到了平衡，成为一股隐在的凝聚力。此作被后人称为“天下第八行书”，又被称为“中华第一美帖”。

3、宋徽宗赵佶《草书千字文》：宋徽宗赵佶四十岁时狂草代表作，被称为“天下一人绝世墨宝”。此帖笔势奔放流畅，变幻莫测，一气呵成，颇为壮观。位列中华十大传世名帖之一。

在结体上，结字大小错落，字势或稳重或鼓侧，意态生动 。取法怀素，笔力却丝毫不弱，筋力十足。特别是那种绵延之势运用得自由自在，精熟至极，每个字都形成一种包围之势，结构空间充满坚韧的弹性。

在章法上，通篇没有强行填塞之处，而是随形造势，依势布形，一应自然地抒放敛拢。此帖可取法之处甚多。或取其用笔的瘦韧，或取其字形的多变，或求其章法的巧妙。

4、黄庭坚《松风阁诗帖》：行书作品，墨迹纸本，纵32.8厘米 横219.2厘米，全文计29行，153字。此帖于看似挺拔遒劲的笔画中，增加了“波动起伏”，长笔画摆动越发明显。让我们感觉黄庭坚是在悠游自在中挥毫泼墨、抒发性情，其不俗不野，文气十足，书卷气浓郁，既有春风拂面之感，又有绿水荡波之感。

在结体上，取竖式斜势，欹侧生涩，长线短笔，揖让有序。体势中宫紧敛，手足长舒展丰润，纵横恣肆至驰极。短笔划道写的沉稳、浑厚，锐硬中含韧性，成熟且精到。后人称此作为“天下第九行书”。

5、黄庭坚《廉颇蔺相如列传》：黄庭坚草书代表作，墨迹纸本，纵32.5厘米，横1822厘米，属于巨幅草书作品，作为其51岁时成熟的代表作，已走出早期《花气诗帖》用笔生硬、少圆转的状态，也完善了中期《杜甫寄贺兰铦诗帖》笔法圆劲、笔势连绵的特点。丰富多样的掠笔、带笔、蹲笔，尤其是独创的颤笔技法，让线条极富振荡感，洋溢着活跃跃的韵律之美，赋予了草书以崭新的境界。

此作是目前市场上能见到的价值最高的书法作品，曾估价超10亿，可惜，如今流落美国，是中华文化史上一个极大的损失。

6、李建中《土母帖》：宋初书法家李建中行书代表作，后世称为“天下第十行书”，纸本墨迹，手卷，纵31.2厘米，横44.4厘米。此作结体紧密而修长，用笔沉着而丰腴。虽写的是行书，但起笔、收笔处仍见严谨的楷法笔意，可看出不少唐人书法的特质。因此，此作是唐代行书笔法向宋代行书笔法转变的代表性作品。从此作既可窥探唐人和五代时期书法的书法笔意，又对宋代行书发展具有深远影响。

7、黄庭坚《诸上座帖》：黄庭坚草书代表作，在结体上，中间收紧，长笔四展。字形的欹侧变化丰富，不受传统笔法结构的羁束，相同的字千变万化。多用逆笔，取逆势，顿挫感强烈。在章法上，虚实相生、连断多变、.错落有致、聚散有变、穿插出人意料、颠倒中求平正、对比中形成开阖、伸缩变化明显。

8、苏轼《赤壁赋》：苏轼行楷代表作，素笺墨迹卷，纵23.9厘米，橫258厘米。字共六十六行。前五行三十六字已缺，由明代文徵明补书。

此作笔锋正而力劲，欲透纸背，在宽厚丰腴的字形中，力凝聚收敛在筋骨中，是苏轼中年时期不可多得的佳作。后世很多书法家对此作颇为赞赏，文征明、赵孟頫等多次书写《赤壁赋》。

9、黄庭坚《砥柱铭》：黄庭坚行书代表作，巨幅纸本手卷，长达11米，画心长8米，此卷规模之大仅次于现藏于美国的18.22米草书《廉颇蔺相如列传》卷和藏于台北故宫的10米长大行楷《明瓒诗卷后跋》，内容是黄庭坚生前最为推崇的唐代宰相魏征写的《砥柱铭》，全文600多字。原藏于日本京都藤井有邻馆。2010年，北京保利拍卖行以4.368亿元拍卖成交，创下了中国艺术品拍卖成交价最高纪录。

10、米芾《苕溪诗卷》：与《蜀素帖》并称“米书双璧”，行书作品，纸本，纵30.3厘米，横189.5厘米，全卷35行，共394字。此卷用笔中锋直下，浓纤兼出，落笔迅疾，纵横恣肆。尤其运锋，正、侧、藏、露变化丰富，点画波折过渡连贯，提按起伏自然超逸，毫无雕琢之痕。其结体舒畅，中宫微敛，保持了重心的平衡。同时长画纵横，舒展自如，富抑扬起伏变化。

通篇字体微向左倾，多攲侧之势，于险劲中求平夷。全卷书风真率自然，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年书的典型面貌。返回搜狐，查看更多