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语言的各种意义靠语音表现出来。语音形式和意义之间的关系既不是必然的,也非由个人决定的,是由由社会全体成员约定俗成的。语音的这种社会性特征表现在语音的系统性上。每种语言都有它特有的语音系统、特有的一套发音规则。比如,有多少音位,哪些发音上的差别足以构成不同的音位,哪些发音上的差别又能构成同一音位的变体。在使用其他的语言特征方而,如用声调来区别词义,用不同的重音位置来区别词或语句的意思,用语调来表示说话人的态度或语气等,日本民族利用汉字创造出了自己的文字,从某种意义来说,汉语和日语具有一定的近缘关系。但汉日语音系统有很大差别。日本许多学者如小松英雄、人沼宁也、大平一夫等在日语的音声学、音韵学、生理学、音声合成、音声识别等领域己有详尽的研究。关于日语语音学。中国学者朱春跃、徐一平等亦发表了独到的见解。但学术界在汉日语音系统的对比研究方而却显得较为薄弱。本文中试图从音位、声调、节奏、语调4个方而对汉日语音系统的差别进行探讨。 一、音位的区别 1.两种语言的音位数目和划分方法不同。 日语是按照能区别词义的最小发音单位来决定音位的数目的。现代日语的音位主要有元音音位5个。辅音音位13个。半元音音位2个。特殊音位2个(也有包含长音在内认为有3个的)。然而,汉语的音位就很难这样分。因为汉语的每个音节都有固定的声调。声调与音节不好分开。虽然有人认为声调是落在元音上的。但如把一个音节的元音与辅音分开辅音又如何处理呢?由于汉语特殊的语音结构,就很难像日语那样以元音辅音为区别词义的最小发音单位。而较好的办法,是把附有声调的音节当作区别词义的单位。汉语普通话共有1382个音节。 2.两种语言各有其特殊音色的音位。 只要查看一下日语的元音、辅音音位表,就可以知道,虽然有很多的音可以在汉语普通话中找到近似的音。但各自也有一些各具特色的音位。如日语里的拨音和促音,在汉语里也找不到贴切的对应。拨音是一个鼻腔共鸣的特殊音拍,它虽然一般总跟在元音的后面,但在发音意识上有相当的独立性。在时长上它具有和普通音拍大致相同的长度。以上两点与汉语中处于绝对附属地位的“鼻韵尾”有着本质的不同。 3.两种语言的语音特征所起的作用不同。 在日语中足以区别词义的语音特征,在汉语中往往不能起这种作用;反之,在汉语中能区别词义的语音特征,在日语中又并不如此。比如日语中有4对清浊成对的辅音都是根据清音与浊音之别成为两个不同的音位的。就是说在日语中,辅音的清或浊起着区别词义的重要作用。但在汉语普通话中只有sh和r是清浊成对,而且汉语中最注惫的特征还是是否送气而不大在意清浊的区别。在汉语中,辅音的送气与否起着区别词义的重要作用。而在日语中,送气音与不送气音没有区别意义的作用。 二、节奏的区别 音节是语音的基本结构单位,也是自然感到的最小语音片段。汉语是以音节计时的,一般说来,一个汉字就代表一个音节(像“花儿”之类的儿化韵例外),音节的数目是韵律的基础。比方,我国的旧诗总是依照每行的音节数目来决定韵律或节奏。每一行诗中意群或节拍群的划分、时间的长度以及声调类型的搭配都以音节的数目为基础。中国的格律诗就是音节韵律,五言绝句或七言律诗等每行的字数都保持一定。例如五言诗总是5个音节,通常以前2个音节成为一个意群,后3个音节又成为另一个意群。第1个意群后稍有停顿。前2个音节约占一拍,后3个音节约占两拍。日语的音节分为短音节和长音节两类。长音节是含有特殊音拍“促音”、“长音”、“拨音”及“二连元音”的音节。由于日语存在长音节、短音节的对立,因此在“音节”之下另外设立一个以时长为主要依据的节奏单位:音拍。从时长的角度来说,一个长音节大体相当于两个短音节的长度;从音拍的层面来看,一个短音节与一个音拍等值,一个长音节分为两个音拍,短音节就兼有音节和音拍的双重身份。音节是汉语中最小的节奏单位,音拍是日语中最小的节奏单位,所以汉语是音节节奏,日语是音拍节奏。 三、声调的区别 声调是指“在每一个词句中声音的高低和强弱有一定固定的分布。以声音高低进行区分的音调叫“高低声调”;以声音强弱进行区分的声调叫“强弱声调”。英语、德语等印欧语系均属于强弱声调的语言,日语和汉语则属于高低声调的语言。不过日语和汉语的高低声调有所不同。 1.日语的词或语素多为两个或两个以上的音节(音拍)组成,日语的高低声调是在音节和音节之间实现的。如果是单音节词,它的声调则发生于与后续的助词之间,汉语的词多为单音节词,往往一个字就是一个词或一个语家。汉语的声调的高低变化是发生在音节之内的,在日语中,音拍是形成诗歌节奏的手段。即规则性反复的基本要素,除了音拍数之外无任何别的辅助方式;而汉语的格律诗除要求字数即音节数保持一定外,对声调的格式也有严格的规定,即所谓平仄交错。不过这里平仄交错并非指音的轻重,而是指音的高低和升降。
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