匾额是建筑物的脸面

图1　顺治题“正大光明”匾额

书法报：匾额书法在书体选择上有哪些讲究，您一般选择哪种书体书写匾额？

崔树强：关于匾额，一种说法认为，横式为匾，竖式为额；另一种说法认为，题字内容为精神情感寄托的为匾，给建筑物命名或描述建筑物性质特征为额。从形制上看，按照中国人自古以来从右往左、从上往下的书写习惯，单行的匾额题字大多采用从右往左横式书写，所以横匾占绝大多数。但是，像故宫里很多匾额，也并非纯是汉字，有的用满、蒙、汉三种文字书写。

但不管如何，匾额由于常常悬挂于建筑物最醒目之处，要供众人观览，所以在字体选择方面，必须考虑到受众的文化状况，最常用者多为楷书。楷者，引为法度，可作楷模是也。这与匾额文字内容中常常寓有的教化功能正好合拍。所以，孙过庭《书谱》云：“题勒方幅，真乃居先。”真书方正严肃，规矩威严，更适合题写匾额和刻石铭文，所以“真乃居先”。推而广之，在汉字发展演变中，一切正体（篆书、隶书、楷书或真书）因为具有规范性、示范性、典范性，因而成为匾额书法的常用字体。相比较而言，行书和草书因为字体放纵恣肆而较少为匾额所采用，偶尔使用也是用于私密性较强的私家园林空间中。

图2　“天下第一关”匾额

书法报：匾额书法在风格取向上有无特殊要求？

崔树强：匾额书法，一般字数少而字形大，这就对书写者的擘窠大字功夫提出较高要求。苏东坡说，“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”。大字多以气势见长，匾额书法亦然。

大字若要写好，最贵在“得势”，在结构上须有气势磅礴之感，体势足，乃使“大字谨严，无可蹈之隙”，从而使整个字结构的布置安排巧妙、得体。同时，用笔亦须与体势相称，应以爽利、挺拔、劲健为主，有“笔所未到气已吞，笔所已到气亦不尽”之感。

一般而言，厅堂用横匾，用笔须肥重饱满，但肥中要隐隐有骨气，若肉丰而无骨，则难免墨猪之诮；公署多用竖匾直书，第一字宜大，第二第三则稍小，挂起来则恰好，此乃视觉效果使然。若上下一般大，反倒觉得头大尾小。明代倪后瞻云：“匾额横字，书稍宜瘦长，不宜扁阔。直竖匾额，高悬七八丈者，上字宜微大，下字宜微小，仰看则不尖。大字宜笔笔用力，黑多白少，言用笔宜肥也。”可见，书写者不仅要考虑如何书写，同时要站在观众或欣赏者的角度考虑悬挂之后的视觉效果。总之，匾额书法因为字数少更需匠心巧构，能各尽字之真态，因物赋形，因字立形，方能称为妙手。

图3　康熙题“万世师表”匾额

书法报：匾额书法在章法处理上应注意哪些问题？

崔树强：匾额书法的横式书写，很大程度上是建立在实用基础之上的。场馆的题名，或直接书写于其上，或以匾额方式出现。据史载，西汉时就有将文字直接书于建筑匾额之上者。传西汉名将萧何在题写“未央宫”三字匾额时，曾“覃思三月”“稳思慎之”才下笔，就像他带兵打仗要谋局布阵一样，要把方方面面考虑到，十分慎重。

元明以来，由于建筑物的变化，在很多书法作品经常要被“悬看”的情况下，整体的视觉效果往往被放在更重要的位置上。明费瀛在《大书长语》中也说：“作大字如大匠作室然，先须经营位置。”他也从匾额大字书写的角度，来探讨大字结构贵在“绵密匀称”，作大字要意在笔先，胸有成竹，而后下笔。匾额大字，虽体态各异，但是字内空间要安排得恰当、协调，将字的形态真实完美地表现出来，才能把大字写好。

以清代书家伊秉绶的隶书为例，其重要特点就是总体风格气势宏大、浑厚朴拙、沉着雄强，如同颜真卿的楷书一样，气度恢宏，可谓是隶书中的鲁公（图4）。同时，在用笔方面，他以浓墨重力、横平竖直，弱化蚕头雁尾的特征，笔画几乎没有太大的粗细变化，细枝末节变化减少了，反而增强了大气象、大气势。在结体方面，伊秉绶一改过去人们对于隶书“扁平”的理解，将字形明显拉长，这在当时是特立独行的。在形式和章法安排方面，伊秉绶隶书多以大字横幅和对联形式出现，尤其是隶书匾额，伊秉绶在布局上或以满为主，或者留下大片空白，在落款方面也颇具匠心，总之其匾额在章法处理上令人耳目一新。

图4　伊秉绶题“仲轩”匾额

书法报：有很多匾额是将书家的原作放大制作而成的，这种方式是否合适？

崔树强：相较于宋人黄庭坚所说“大字无过《瘗鹤铭》”而言，元明以来，榜书的尺寸已今非昔比了。字径一两尺乃至寻丈已很常见，其书写方式与写一两寸字径的小字自然大不相同。奋臂大书、纵笔挥毫成为日常书写习惯之后，榜书的尺寸也越来越大。明代与董其昌并称为“南董北米”的米万钟就是以擅长署书（榜书）著称，其善书之名流传甚广，书迹遍天下。由此，书写榜书的技法与技巧，成为书法家关心的内容。在作榜书时，主观精神的重要作用更加凸显，所谓得形体不如得笔法，得笔法不如得气象。一个书法家的气象，某种程度上来自于他“气吞万里如虎”的气魄和胆识。

但是，拜现代印刷和放大技术所赐，现当代书法家题写匾额招牌，也不必写成原样大小。他们只需写成一两寸大的字，经高清图片放大后，通过电脑制作成匾额招牌，相比较而言整体效果有时还更好。相反，没有题写匾额招牌经验的人，偶尔书写擘窠大字匾额，驾驭不了整体章法，有时难免还会露怯。

书法报：商业门店的招牌作为匾额的重要形式之一，当下被千篇一律、整齐划一的电脑字体所代替。请从文化和审美角度谈谈您的看法。

崔树强：明代费瀛《大书长语》中有专论“堂匾”一章，其云：“堂不设匾，犹人无面目然，故题署匾榜曰颜其堂云。”可见，匾额是一个建筑物的门脸和颜面。在审美上，匾额的大小应该和建筑物的大小相匹配，如果堂小而匾大，则堂为匾压，固为不可；如果堂高而匾小，则又如堂堂八尺之躯，而面部娇小，也不相称。登其堂，观其匾，整饬而工致，名雅而字佳，虽未见其主人，而风度家规可以想见。所以，古代商业门店的招牌意识，一如今天企业的品牌意识，它是店家和企业的文化形象。

然而，今天很多城市商业门店的招牌多被电脑字体所取代，这是由于现代技术的发展给招牌制作带来了便利，商家不必再劳心费事请当代著名书法家题写店招匾额。这样做，自然有其实用便捷性的一面，也有其制作成本经济性的一面。但是，如果一个城市所有商业门店的招牌都是千篇一律、整齐划一的电脑字体，那么地域文化的特色和差异性、企业文化的个性都将消弭在这种大量的复制和雷同之中。而长期浸染于其中的大众，自然少了一个书法启蒙和审美陶冶的重要渠道，中华优秀传统文化的传承传播也少了一个有效的载体。所以，店招字牌看起来是小事，其关乎也大，而注重企业文化形象的品牌企业和商家，或许在这方面可以担负起更多的社会责任和文化使命。

书法报：有的地方对原有大家熟悉的匾额以不易识读等原因提议更换。对此，您怎么看？

崔树强：匾额书法文化在传承的过程中，也必须正视存在的一些问题。比如，书法创作多以繁体字为主，再加上书法家创作风格和求新求变的需要，往往会使用一些异体字和别体。一个字有多种写法，这对于文字的学习和规范使用，对于信息的表达和交流，多少都会增加一些障碍，但对于书法家来说，却拓展了艺术表现的空间。

文字实用和艺术创作之间的矛盾，需要书法家在书写匾额时，面对大众的文字识读和书法审美，作适当调整。过分生僻的繁体字不用，影响文字识读的异体字和别字少用或不用，让匾额书法更多地具有亲民性，更接地气。要尽量按照国家语言文字工作委员会对于公共空间文字使用的要求，结合一般受众的文字使用习惯和书法审美水平进行创作，做到雅俗共赏，将书法扎根于群众，扎根于人民。只有这样，书法才能拥有广泛而深厚的群众基础，在这样深厚的土壤中绽放的艺术之花才会更绚丽、更持久。

书法报：当代匾额书法发展还面临哪些困境？振兴当代匾额书法，您有哪些建议？

崔树强：匾额是中华民族独特的文化形式，也是书法艺术的重要载体，它兼具实用功能和审美价值，是中华优秀传统文化的重要组成部分。但是，今天由于建筑样式的变化、毛笔从实用领域的退出、电脑字牌技术的普及，导致匾额书法对于日常生活的介入大大减少。另一方面，在相当长的时期中，书法教育的严重缺位，更加剧了大众书法欣赏水平的急剧滑坡。是否需要悬挂匾额，究竟使用电脑字体还是手写字体，识读重要还是艺术至上，坚持阳春白雪、曲高和寡还是兼顾大众雅俗共赏，这些都是当代匾额书法发展中需要面对的问题。

要振兴当代匾额书法，挽回其往日的文化风范，我觉得有如下几点可以关注：

一、加强书法教育，尤其是中小学书法教育。没有中小学书法的基础教育，就没有能够欣赏和理解匾额书法的群众基础和未来公民，也就没有中国书法的未来。只有能够读懂和理解匾额书法，才有可能接受它、热爱它、珍视它。

二、机关、企事业单位和商铺店家的门牌和店招，都是展示匾额书法的绝好舞台。2019年8月，由书法名家孙伯翔题写的“中共中央党校”和“国家行政学院”两块牌匾（图5），由书法名家孙晓云题写的“中共中央党校报刊社”和“中共中央党校研究生院”两块牌匾（图6），被中共中央党校、国家行政学院等相关单位悬挂，并使用了繁体字，这并非寻常之举，是国家高层对于书法艺术的重视，也是国家全面复兴中华优秀传统文化的重要信号。

图5　孙伯翔题“中共中央党校”

“国家行政学院”牌匾

三、匾额在民间有着深广的文化认同，进一步推动匾额融入当代人的生活，大凡婚丧嫁娶、新屋落成或乔迁之喜、居家装饰和办公空间，匾额都大有用武之地。在古代，园林设计中匾额绝不可少，李渔《闲情偶寄·居室部》专门有“联匾”部分，明、清时期江南私家园林的兴盛，得益于文人的参与，使之充满人文气息和诗情画意，楹联、诗词、题咏、书法和匾额融为一体，提升了建筑空间的文化品位。作为园林建筑的画龙点睛之笔，匾额、楹联是造园者表达思想和抒发情感的绝好方式。可以说，每一处园林中的匾额、楹联，都是园主人胸襟、意趣、怀抱、志向的展示，而厅、堂、亭、榭、馆、阁、楼、台上面的楹联、匾额，就是园林赏景的说明书。今天，这一文化传统理应继承，当匾额书法在中国人生活中无处不在时，这些文化的种子就会融进中国人的血液之中，使得民族文化之根会愈加茁壮而绵长。

图6　孙晓云题“中共中央党校报刊社”

“中共中央党校研究生院”牌匾

图文转自《书法报》返回搜狐，查看更多