《大唐玄奘》告诉我们，演员比角色重要

《大唐玄奘》4月29日在中国上映，影片取自中国历史上真实人物玄奘西行取经的故事。看过的人，应该都感觉影片与《西游记》中的离奇取经历程不同，着力讲述唐朝高僧玄奘不畏艰难前往天竺取经的真实过程。

电影从一本亚历山大•康宁汉姆的日记开始。亚历山大•康宁汉姆曾经以《大唐西域记》为指南，在印度进行考古，挖掘了一座又一座重要的佛教遗址。1861年，他在释迦牟尼成道的地方——菩提伽耶（Bodh Gaya），找到了大菩提寺的遗址。

他在日记中写到：“发掘工作很单调，每天晚上睡觉前，我都在阅读中国人的《大唐西域记》，玄奘对那棵著名的菩提树以及周围的佛像和庙宇，记载的都很详细，我们很快就找到了大量的遗迹，书中的描述和发现结果非常吻合。”今天的大菩提寺是康宁汉姆根据玄奘的描述修缮而成的，甚至连装饰图案和建筑材料也来自于《大唐西域记》提供的信息。

这样的开头，将玄奘置于历史学术研究的框架中，预示影片会尽可能依据史实。

玄奘和他的《大唐西域记》影响深远。历史人物在一般人看来，是庄重的、严肃的、值得尊敬的。所以，电影《大唐玄奘》不再沿用《西游记》那种风格展示玄奘取经过程，用纪录片的风格，以还原历史为目的，记录玄奘的脚步和身影。

不管是《大唐西域记》中的玄奘，还是中国历史中记录的玄奘，还是佛教经典中的玄奘，他都应该是一个充满智慧，表情自然，献身传教事业的人物形象。可是影片中向我们走过来的玄奘——黄晓明饰演，充满着苦大仇深的情绪，这一点儿也不能说服我们：他就是玄奘。

黄晓明五官锋锐，颧骨高，两颊平，嘴大唇薄，脸长眼媚，典型的现代都市男长相。他演的那些古代人物角色，除了大汉天子，其他的都让人感觉跳戏。他说话，不自动地挑眉挤眼，表情不够庄重。如果让他演都市男、古代地痞，外貌和表情会贴合。

但是作为佛教人物角色，他的五官不能表达佛教人物内心圆融、通达、渡己渡人的追求。如果他紧闭双唇，低垂眉目，高高的颧骨就会突出，让人感觉到痛苦；如果他会心一笑，两腮打开，眉眼都笑，让人感觉浮夸。影片中的黄晓明很少笑，多半是严肃的表情。他可能尽力在避免浮夸带来的不庄重形象，但是严肃的他，又给人一个印象：玄奘一生都是痛苦的。

当黄晓明饰演的玄奘出现时，他是在长安的一个寺庙里。他诉说自己为什么皈依佛，为什么选择佛，他说起了身世、母亲。哥哥。此后，他想去天竺取经。皇上不许，他跟随难民一起离开长安，西去取经。取经路上一路艰难，不必细说。在整个取经途中，以及取得真经，即行返程，玄奘都是一副痛苦的表情：

有些人天生就会带有一种气质，这种气质需要与角色相通，才能让角色发光，否则就是演员演出了自己，让角色死掉了。例如曾经演《古惑仔》中大反派的张耀扬，自带小人气质，演起人性卑劣的角色，融会贯通。如果自身气质和特点与角色相差太远，不是演员痛苦，就是角色死亡。

黄晓明的玄奘带有一种戾气、痛苦、纠结、严肃、苦大仇深的气息。他的玄奘属于失败的角色扮演。

这种失败的情形，可以用一些通俗的例子举例说明。比如那些长相普通的女演员，总是会去演那些号称是绝色美女的角色。或者那些看起来很精明、世故的女演员偏偏总是去演傻白甜角色。这种角色和演员本身的冲突，会影响影视剧的可观赏性。

电影中演员需要像角色，但不能等同于角色。《大唐玄奘》如果刻意突出电影的宗教主题，营造佛教庄严、肃穆的宗教情感，那么就不应该启用一个嬉闹文化因素明显的演员。如果《大唐玄奘》想突出玄奘这个人物，那么就不能处处拉长镜头，展示佛教文化中壮丽的自然风物。

电影按照拍摄宗教纪录片的基调表现玄奘，用宗教文化中的宏大场景突出佛教对世界、人的影响。如果想让玄奘适合这样一个崇高、肃穆的宗教氛围，在人物形象塑造上，演员应该是佛教中人物的外貌和体征：阔面、大耳、眼神清澈、面目慈祥、体态自然、神情自若。不悲、不苦、常怀慈悲，感应天物。

黄晓明的面目特征和表情常常让人从佛教的感化氛围中跳出。他不能活灵活现再现玄奘的形象，也不能入木三分刻画佛教徒的风采，让人们感受不到玄奘取经途中的丰富内心世界。整个影片看完，只感觉：玄奘取经挺痛苦的，学佛一直都挺痛苦的。

佛教是净化心灵修成正果到达极乐世界的宗教，不是以突出世间痛苦为目的的宗教。所以演员如果能表达出学佛可以带给人快乐、幸福、满足的感觉，那么玄奘的形象就会更加丰满、灵活了。

从一些娱乐新闻看到：黄晓明本因为剃光头发会影响结婚，所以不想接这部电影，但是他的妈妈觉得自己的儿子有菩萨心肠，心地善良，适合演佛教代表人物玄奘，认为这是他与佛的机缘，鼓励儿子参演。从这里可以看出黄晓明的日常行为可能与佛教的一些宗教内容相符合，但是他本人是否认同和理解玄奘这个人物，不得而知。

如果，他仅仅是模仿一个玄奘，而没有理解佛教，没有研读佛学，那么，他不可能站在一个比玄奘更高的角度来表演这个人物。如果他没有这个表演的高度，那么他就会让角色失去生命力，失去驾驭能力。

到底是演自己眼中的玄奘，还是演大唐历史中的玄奘，还是演现代历史研究体系下的玄奘？这是一个问题。

不论如何，演员都应该站在比角色更高的角度，抓住角色的核心，既能驾驭角色，又能与角色保持适当的距离。

后续：那些演员与角色之间成功或失败的关系

演员与角色的完美融合

1、温特沃思·米勒与《越狱》

2、克里斯汀·斯图尔特与《暮光之城》

3、张国荣与《霸王别姬》

演员与角色自相矛盾

1、袁姗姗与《笑傲江湖》

与古装相比，她的现代装反而可以称得上是美女。书中的任盈盈怎么说也是一个十余岁的妙龄美少女。

2、舒淇与《红拂女》

舒淇显然撑不起一个唐代能歌会舞的美女颜值。

3、杨颖与《狄仁杰之神都龙王》

五官没有硬伤的Angelbaby，在古代反而没有青楼花魁的气质，感觉像是大户人家的小丫鬟。