张力奋的黑白上海，逼你凑近

上世纪60年代生人，生于长于上海，26岁赴英，2016年重返沪上，回母校复旦任教——寥寥几语，张力奋写完自己的履历。上世纪八十年代就读复旦新闻系时，他用海鸥相机上摄影课，就此学黑白摄影。拍胶卷必须节约，36张胶片最好拍出37张，那是“赚到”。进暗房冲洗，满意的可能只有几张。到了手机摄影时代，拍摄几乎零成本。“要对得起这个新的技术时代”，张力奋说。回上海之后，他用手机拍得更凶了，因为陌生而“有饥渴”。而这个小展，是他找回故土上海的一站。

作为纪实摄影者，张力奋办过两次个展，分别是2003年的“西藏”与2017年的“上海：2016年最后一天”。后一个展览，他从凌晨开始，几乎拍了一整天。“我很享受脑力与体力结合的过程，不去那个场景，你就永远得不到。偷不了懒。”

张力奋喜欢走街串巷地拍，也喜欢守株待兔地拍。他去广州讲学，在桥墩下守候。两个巨大桥墩之间的粉墙，在他眼里就似一方舞台。有人走过，便有故事。

“上海手记”展出的作品，是他过往几年记录下的上海影像。多幅照片是关于杨浦区平凉路2767弄的。两年前，他带着10多名本科生进入这个待拆迁的弄堂，对居民进行深度访谈，一本即将出版的新书就叫《平凉路2767弄》。正如这个展览，他说自己幸运地找到了一个朴实的名字，《平凉路2767弄》恐怕也是。“最怕承诺多，但达不到。少承诺一点，比预期好一点，这是我做事的风格。”张力奋说。

用手机拍摄，在张力奋看来接近于用影像记日记。“吸引我去拍的，可能是独特的光影，可能是人的行为，可能是有意思的构图，也可能是让人淡淡一笑的幽默感。”手机里留下的一幅幅影像本身不构成完整的事件，“这是我享受的日常叙事。我就是想给予日常生活足够高的地位，为碎片化的生活赋予合法性。”

摄影，对张力奋来说是兴趣，但他承认，有关摄影的理念多少与自己的新闻理念有关。“对司空见惯予以关注，因为普通，世界才这么有趣。哪怕是拍到一对小夫妻在马路上吵架，也是蛮美好的生活常态。”

张力奋习惯抓拍，就算给朋友拍照，也极少拍摆好pose的那刻。“我喜欢捕捉真实但不一定最美的瞬间。”他说。

“手机抓拍，就是我新世纪的‘望洋眼’。手机小且精怪、隐匿，易侵犯人与空间的安全感。这些手机定格的黑白上海，逼你凑近些，换两只眼凝视，享受陌生感的体验。”这是他在“上海手记”序言里写的。返回搜狐，查看更多