《我在末世有套房》四刷读后感

【可能算是这几年看近未来科幻类网络小说随笔吧】

今天《我在末世有套房》的第四遍看完了。

后宫情节和感情线先不评论，但作为爽文来说，还是最符合我这几年的口味的。

当然，因为我开始看的时候这本书都完本了，所以不代表实际追更的时候体验也是一样。

仔细想，看科幻爽文的情感追求是什么？

优越感和代入感。

这二者其实很多时候是冲突的，主角光环带来的优势越明显，读者往往就会觉得越不切实际，简单点来说，很牛逼但与我无关。

这一点尤其在近未来科幻特别明显，现实世界带来的代入感太强，以至于主角光环的真实感就会受到非常明显的影响。

而想要弥补这个代入感的缺失，最简单的方法就是转移优越感来源，最典型的就是系统，让人产生一种“我上我也行”的感觉，然而这个系统金手指怎么设置才合理，很难，所以系统文写得好的凤毛麟角。

系统的参与度太难把控了，即便是《学霸的黑科技系统》这本同系列世界观第三作（大概？），系统设置带来的安排痕迹也比较明显。

而比较接近有套房的《电弧中的高级玩家》，后期的代入感偏差就很大了，因为“科幻”的“幻想”部分主要是通过主角实现的，缺乏一种第三方权威感，反而会降低代入度，为什么这么说呢？完全不懂的，觉得幻想幅度不够，如果我是主角，我肯定可以更强，懂一些相关内容的，觉得幻想部分不合理，最终能接受的读者比例就比较少了，而且会随着情节的推进，这种认同感会慢慢下降，这也是作者写作到后期虽然有一批忠实读者，但订阅始终半死不活的关键原因，第二本书扑了原因也差不多，强的是主角，不是读者我。

另外，非近未来幻想小说，因为参考的世界观与现实不同，反而没太大这方面的问题。

《学霸的黑科技系统》高明之处在于，系统主要起到的是引导规划功能，而所有近未来“科幻”部分都经得起推敲，与现实越接近就越合理，在起点存在本章说的前提下，时不时出现的“专业读者”站台更进一步为故事提供了真实性，偶尔晨星还能奶中一些科学事件，让读者虽然知道自己不会是陆舟，但拿到系统一样可以拯救一下，这就是代入感。

书进到后期安排陆舟休眠跳时间这个安排非常关键，这个休眠跳过了介乎于近期展望和远景科幻之间最容易引起矛盾的科技发展阶段，这个阶段，如果安排主角搞科研，作者不好查证，但民科幻想家发挥的区间就很大了。

避免将故事拖的太长的时候，也回避了最难搞的低谷期，这部分晨星不是水不出来，但就算不注水，读者的观感也没有高潮阶段两章字数水一章内容来得好。

《我在末世有套房》为什么能兼顾优越感和代入感呢？因为科幻是地图因素，主角不搞科研，这实际上才符合大多数读者的身份代入。

而且以一条残缺但长远的科技线安排科幻内容，比从零开始点科技树在情节上会更紧凑，更容易制造冲突感，这种感觉会随着受教育程度的提升而越来越明显。

《临高启明》给了一种不开挂前提下点科技树艰难场景的展现，很多科学技术不是一蹴而就的，放在工业上，就是工业母机对工业的重要性，自己点科技树，母机的研发和出现都是很困难的，如果忽略，就会导致非常明显的违和感，但如果按部就班点母机，剧情就会很拖沓，但这一点主要在工业，信息技术产业受到的形象不是太大，但只点信息技术产业，尤其是只点游戏开发，始终有一种装逼装不踏实的感觉。

《我在末世有套房》基本不存在这个问题，为什么？因为工业母机来源途径起点就是22世纪，一部分是幸存的战前科技，一部分是避难所科技，虽然不完整，但起点先天就高了，减少了分支扩散，可以更好地根据需求重排现世的科技树。

江晨成功靠的是什么？是技术吗？是搬运工吗？

不，是现世的秩序，读者最喜闻乐见的文化逆输出，用现世文化改造末世，用末世技术强化现世地位，这种交融的代入感是很强的，甚至比末世黑暗流给人的代入感更强，因为人性才是绝大多数人坚持的东西。

除了科幻情节的安排，让故事情节一直紧凑之外，另一个代入感的来源在于民族认同感，还有对特定地缘政治情节的安排。

《我在末世有套房》和《电弧中的高级玩家》实际上在情节安排上非常相似，本质上异世界都是魔改辐射系列的游戏设定，但为什么后者的爽感差很多？因为不敢写虚构现实，没有代入感，这也是近未来科幻最要命的一个地方。

科幻不同都市，地图小了施展不开，近未来世界，读者代入感最强的始终是现实世界。

然而因为各种原因，能不能写现实世界，能写多少，都取决于当时的审核政策和作者的影响力。

但现在的小作者，是根本不可能写一个有代入感的现实世界的，这也是这几年根本没有什么新的能看的近未来科幻网络小说的最关键原因。

《黑夜将至》作为一本三观比较正的末世小说，就是因为这个现实重合度的原因，被提前完结了，现在做作者还是很难的。

我做过不止一次的近未来科幻小说尝试，但每次404的原因都是zz敏感被屏蔽。

近未来的现实世界，要剧情冲突，想要代入感，就必须有冲突事件，而冲突事件，随随便便就被一刀切了。

《学霸的黑科技系统》里面，休眠跳掉的最关键一段就是近未来的政治军事冲突，很多人可能觉得陆舟突然休眠突兀，但实际上这部分的剧情冲突实际上是根本不能写的。

后面火星殖民地战争为什么可以写，因为不存在映射现实政治，顶多是映射世界史，近代史都未必算得上。

简单列举一下《我在末世有套房》里，江晨做了什么？

1、控制傀儡政权（出走原因那部分就别说了，我怕我专栏没了）

2、南海问题

3、中亚、东欧问题

4、欧洲难民问题

5、与美国的军事竞赛，军事冲突，最终平推美国

这些都是一些现实中敢想不敢做的事情，不过现在连说都未必允许了。

实际上晨星还是回避了一些敏感的政治问题，毕竟那种问题很早就不能说了，说了也很难统一立场。

现世的剧情推进主要立足于世界政局，格局方面足够大，又在读者的想象范围内，剧情碰撞自然就足够激烈。

同时书的深度主线出得蛮早的，至高纯正和谐三种文明发展倾向的探讨，也进一步增加了故事的粘度，最后通过这条主线将现世和末世融合起来，很平滑，也很合理。

相比之下，由Z粒子引出的虚空主线，实际上在《学霸》里出现得是比较晚的，这也导致读者前期对剧情的参与度受到一定影响，不过这本书文笔和严谨性的提升很好地弥补了这方面。

而实际上有不少爽文，为了提升代入感的同时确保优越感，采取的是降智或者弱化生产工具作用的方式。

前者一般叫小白文，科幻写小白一般扑得很惨就不考虑了，重点在这个弱化生产工具作用。

什么意思呢？

《亏成首富从游戏开始》，弱化了游戏开发过程中开发工具的作用，剧情是推进了，但与现实的隔阂也变大了，因为你知道现实肯定不可能这样。

但这种弱化能够大幅度降低作者的写作难度，这是毫无疑问的，就看作者的把握能力了。

其实《我在末世有套房》里也没有重点写生产工具，但涉及生产工具的时候，都强调了生产工具的价值：量子计算机、工业级3D打印机，各种生产线，给人的感觉就是，不是现实做不到，只是现实时候未到。未来的真实总比当下的虚幻强，这是毫无疑问的。

给生产工具安排合理的登场情节显然是非常重要的，陆舟的科技转化为现实，时间消耗不多的，通过闭关解决，时间消耗太多的，直接积分换，因为这种生产工具的获取，往往是读者最不感兴趣，同时又是合理性最不可或缺的组成部分。

仔细对比两本书的科技线，陆舟花在将科研成果转化为实际科技产品的时间比江晨多太多了，这就是线性科技树和并行科技树的区别。

陆舟为什么醒过来之后恨铁不成钢？就是因为他把线性科技树往上点了这么多，却根本没人走出并行科技树的宽度，还不如末世有套房里21世纪初的科学家呢，至少人家是真的做出了22世纪都做不出来的技术。

胡言乱语了一大堆，逻辑性也不太好，时间不早了，就这样吧。

看书的口味比较刁，最近估计真的要书荒了，想重写《重返星门》又出了阅文合约这档子事，心情都没有了。