润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 582 （海上画派 张大千花鸟 9）

1 胜鞓红 镜心 设色纸本 1945年作

  款识：花方着雨犹含笑，蝶不禁寒总是痴。乙酉秋日，写胜鞓红于昭觉寺，爰。钤印：张爰之印、大千

  此图是张大千工细花鸟一类，绘奇石、牡丹、蛱蝶、翠竹，各个物象的气质特征皆表现得生灵活现：牡丹之富贵，翠竹之挺劲，石之奇，蝶之舞，着色丰富细腻，构图前后掩映，妥帖适当，实为一件难得佳作。

  画上题句出自南宋李廷忠《瑞鹧鸪》：洛浦风光烂漫时。千金开宴醉为期。花方着雨犹含笑，蝶不禁寒总是痴。香腮擎吐浓华艳，不随桃李竞春菲。东君自有回天力，看把花枝带月归。

  “鞓红”即牡丹。宋欧阳修 《洛阳牡丹记·花释名》：“鞓红者，单叶深红花，出 青州 ，亦曰青州红……其色类腰带鞓，故谓之鞓红。” 宋 陆游《栽牡丹》诗：“携锄庭下劚苍苔，墨紫鞓红手自栽。” 明 朱有炖《风月牡丹仙》第一折：“姚黄魏紫驰名姓，鞓红玉板相辉映。”

2 红叶白鸠 镜心 设色纸本 1945年作

  款识：秋老青城雨高蒙，千林风刷碧山空，静言自索萧骚意，暮叶偏怜斗艳江。乙酉秋日，写为毓庭先生法家正之，大千弟，张爰。钤印：张爰之印、大千

  此件作品是一幅折枝构图的花鸟画，画中枝干较长，枝干的伸展和姿态的舒展都得以充分展现，枝干一气呵成，顿挫有力。叶子的正侧、反背、俯仰，布置的生动自然，整幅画作用笔设色都非常精致秀雅，优雅中透出清逸，却也不失院体的工整凝练。所描绘的枝头白鸠笔法细腻，给人以灵动之感。可谓难得之作品。

3 山茶花 设色纸本 乙酉（1945年）作

4 芙蓉蛱蝶图 设色纸本 1944年作

5 神仙蝶侣 设色纸本 张大千 溥儒 1945年作

  款识：江南翠竹劲成林，谁折寒香寄赏音。为语双清堂上客，萧然应见此君心。乙酉冬月题，爰。 钤印：张爰之印、大千

  题跋：数叶幽篁若有情，修枝舞动晓风轻。飘然引得神仙蝶，合向蓬莱境上生。溥儒补蝶并题。钤印：溥儒

  此件《神仙蝶侣》张大千画了不畏冰雪的红白梅与翠竹，溥心畬为之补上两只粉蝶，象征春天暖意的到来。原来这件清新而具有寓意的作品，是在1945年9月9日，日本于南京投降后所作，中国人民经过八年的抗战，终于迎来胜利的春天。两位大师在乙酉年底于颐和园相遇，对于多年来的压抑，转而为欣喜，藉由这件艺术作品来表露，对生命又再度充满希望。

6 牡 丹 设色纸本

  款识：海棠散作胭脂雪，柳絮吟成白纻矢。已觉日来怀抱恶，那堪春晚说将离。爰。钤印：季爰之印（白文）、大千（朱文）、大风堂（朱文）

 7 牡 丹 设色纸本

8 芍 药 设色纸本 1945年作

  题识：海棠散作胭脂雪，柳絮吟成自纻辞。总是近来情绪恶，那堪风雨又将离。乙酉十一月，爰。钤印：张爰之印，大千

  题跋：飞尽落花池上雨，斜阳破碎新晴。碧波摇影不成明，倚栏多少恨。商略系离情，千转绕花无一语，玉阶仿佛寒生。溪烟澹澹柳青青，六时春不管。流怨满苍城。乙酉冬，奉题。大千先生画芍药，调寄《临江仙》。西山逸士溥儒。钤印：旧王孙、溥儒

9 秋海棠 立轴 乙酉（1945年）作

  题识：落叶零星响屧廊，西风吹老雁边霜。而今秋色无人问，留得残萤照海棠。乙酉八月，大千居士爰，迟秋簃作。钤印：张爰之印（白）、大千（朱）、迟秋簃（白）、师万物（白）

  大千先生一生喜爱梅花、荷花、海棠等具有中国特色的园林植物，少年时期就喜以白阳、青藤笔法描绘。晚年旅居美国时曾向友人乞讨海棠，并作《乞海棠》，文曰：“君家庭院好风日，才到春来百花开。想得杨妃新睡起，乞分一棵海棠栽。”张大千听说百里之外种有名贵的垂丝海棠，为求购数株，甚至愿意典当画作，节衣缩食，大千有诗“典画征衣更减粮，肯教辜负好时光；闻道海棠尚未聘，未春先为办衣裳。”由此可见他对海棠的热爱。

  此图创作于1945年8月。由纸的右方出笔，下笔精确迅疾，一枝花茎凌空而出，先花青点染叶形，再以浓墨勾叶脉，花叶娇嫩的姿态彷佛掐得出水来。花苞则以彩度极高的洋红勾写轮廓，再以鲜艳的白粉、明黄勾点花蕊，极尽娇美艳丽之姿。加之落款之精到典雅，诗文之浪漫清丽，充分呈现大千盛年写意花卉的精采风神和浪漫情怀。此图为张大千先生花卉的代表性作品。

 10 海棠花 设色纸本

11 芍 药 设色纸本 1945年作

  题识：动荡情无限，低斜力不支。白香山句。乙酉六月，张爰。钤印：张爰之印、大千

  芍药自古以来都是文人墨客喜爱描绘的对象，张大千也不列外，且一生不改赏花之乐，哪怕是他后来离开大陆之后，还常到日本观看梅花和牡丹，到巴黎看芍药，借对其心爱的花卉的描绘，表现一直萦绕的思乡之情。本件作品张大千借白居易《草词毕遇芍药初开》中的一句，描绘了一本娇艳欲滴、含羞带情的芍药。以没骨法描绘花瓣，淡雅的粉白花瓣加以浓艳的胭脂红点蕊，配以石青、石绿的叶子，形成强烈的对比，笔致潇洒飘逸，妍丽而不失清逸，尤显得仪态万方，婉转清彻，纤尘不染。

12 兰蝶图 镜心 设色纸本 1945年作

  款识：手植灵根化宝胎，额黄新样费亲裁。漫矜绝色姚家种，懒对春容陶令杯。玉佩几人江上去，金■怜汝客中来，春秋花事忽忽了，独伴寒夜冒月开。闺人手植黄兰漫为赋之，乙酉之十二月既望，张大千爰。钤印：张爰之印（白文）、大千居士（朱文）、西蜀张爰（白文）、大风堂（朱文）

 13 兰蝶图 设色纸本 1945年作

14 花 鸟 册页 十开 设色纸本 1945年作

15 红叶小鸟 设色纸本 1946年作

  款识：秋思婆娑近己疏，下寒池是多阳馀。两三如醉霜前叶，得似坡公觅酒初。世龙仁兄方家正之，丙戌春日，大千张爰。钤印：大千、张爰之印、张心质珍藏先父张大千书画印

  此幅《红叶小鸟图》为张大千工细一路花鸟作品，绘小鸟茕然独立于一枝红叶上，背景虽留白却也让人感受到盎然的秋意。张大千笔下的树枝枝干交错，节疤嶙峋，萧杀中更衬出红叶的娇艳。绘小鸟从宋元笔法，形态鲜活而不僵硬，可见张大千笔法的传统功力。此图设色艳而不俗，素淡与明艳相衬，更具雅致之趣。此幅为张大千赠答友人之作，题跋中的诗句是其文人情趣的体现。

16 花 鸟 立轴 设色纸本 丙戌（1946年）作

  题识：画花鸟当以宋人为师，物理、物情、物（态）三者俱到，元明以来愈趋愈下，有清三百年更无与其秘者。丙戌十一月，大千张爰。钤印：张爰之印、大千

17 红叶幽雀 镜框 设色纸本 1946年作

  款识：空阶喧叶落，老树识秋痕。鳷雀凝无语，栖迟护晓暾。昆明湖上尤多山喜鹊，朝暾初上，翔集庭树，如观宋人画本也。丙戌十一月，养云轩记，张爰。丙辰夏日，持赠国桢先生正之。钤印：张爰、大千、张爰之印信

  此《红叶幽雀》画于1946年，描绘一只鳷雀楼息于枯树枝头的场景。作者将浓淡变化的墨色及勾、点、皴、擦的笔法相结合，将枯树斑驳沧桑的质感表现得淋漓精致。鸟雀的表现也达到了极高的境界，画中的鳷雀经过精心设计安排，作者通过鸟雀的眼神、头部的方向以及鳷雀楼息于枝头的神态，把它表现得富有变化、自然生动，绝无造作之感。画面中的枯树还留有几片红叶，这些叶子有前伸、有后延、有向背，有正侧，作者通过叶脉、叶边和叶面的弯曲、凹凸和深浅的变化，把叶子的不同姿态和厚实的质感表露无遗，其中几片叶子上散布着大小不一的虫眼，不仅精致自然，也给画面增添了几分生机与动感。整幅画虽描写秋天万物凋零的景象，但作者却巧妙地在画面中安排了鳷雀和红叶的形象，使画面呈现出秋日的生机与活力。

18 白山茶花 设色纸本 1946年作

19 茶花飞蝶 设色纸本 1946年作

20 海棠小鸟 1946年作

21 玉佩摇光翠 立轴 设色纸本 丙戌（1946年）作

  题识：玉佩摇光翠，归来油碧车。何须烧凤烛，鸾镜艳朝霞。丙戌夏五，仿宋人笔。大千张爰，大风堂下。钤印：蜀人张爰、大千、大风堂

22 红叶幽禽 1946年作

  题识：秋思婆娑近已疏，乍寒况是夕阳余。两三如醉霜前叶，得似坡公觅酒初。丙戌嘉平，昆明湖上，偶忆青城山中，樟、漆树，未秋先红，璀璨如锦，辄复写其胜概并拈小诗。蜀人张爰大千父。钤印：张爰之印、大千居士

  此图与《红叶玉鸦》、《红叶青禽》皆为同一类工细有生趣的花鸟作品，而此图树干轮廓以尖细小笔精细勾成，稍施石绿点染；红叶描绘尤为精彩，阴阳向背，虫噬残缺，皆历历在目；更有一小鸟驻留枝上，歇足远眺，加之款识，画面呈现更深的意趣。

 23 红叶翠鸟 金笺 1946年作

24 泼墨紫牡丹图 立轴 设色纸本 1946年作

  题识：仿刁光胤泼墨紫。丙戌上元，蜀郡张大千爰。钤印：大千大利、张爰

25 张大千花鸟画欣赏

26 蜀国山茶 立轴 设色纸本 1946年作

  题识：蜀国山茶九月开，不似长安幄下栽。丙戌上元，大千张爰。钤印：大千大利（白文）、张爰（朱文）

  画面中的山茶花，以白色为主调，用中淡墨勾枝干，行笔节奏顿挫，线条坚实有力。作者布局合理，大胆落笔，渲染细腻，技法讲究，总体色调可谓清雅宜人，但仍掩饰不住蕴藏着的那种饱满热烈的生命精神！三十年代中期到五十年代初期，为张大千工笔花鸟画创作的高峰时期。此幅茶花作于丙戌（1946）年，正是其工笔花鸟画鼎盛期的作品。

27 牡丹图 手卷 纸本 1946年作

  款识：深竹佳人翠里长，天寒犹着薄罗裳。扬州近日红千叶，自是风流时世妆。东坡句。丙戌五月，大千张爰。钤印：张爰之印、大千居士

  引首：牡丹图。丙子仲夏，启功观题。 钤印：启功之印、元白、珠申

  题跋：风雨当年过洛阳，看花又到牡丹乡。一春无赖为人忙，名画传直宜胜赏。姚黄魏紫细评量，羞将白发对花王。牡丹有作即题。大千先生细笔魏家牡丹图卷。一九九九年五月，史树青于北京。钤印：史树青印、庶卿

  一枝浓艳带春寒，晓起冯栏露未干。不是杨家闺里女，只从翰苑画中□。名园遥曲忆□糊，相对东风作汝吾。消息近来何处是，豪华竟逐徧江湖。洛阳争□满城花，销尽轮蹄不到家。欲闻天涯名利客，此生可得事桑麻。少晴天气蝶来迟,相约春风未有期。若赋华章供草木，阶□微月会相知。异乡流落逐风尘，江海行行子一身。点墨如金慿爱惜，道逢白发种瓜人。明斋题。钤印：明斋

  此幅牡丹图雅艳清逸，富贵大气，满幅画面只画了一枝牡丹，以绿叶布满整个画面更加突出了牡丹的抚姿媚态，姹紫嫣红。仿佛一位美妙的女子舞动着舞姿，赏心悦目，牡丹刻画的精细生动，敷色涂染，无论花与叶均晕染丰富层次，叶筋勾画的单而不简，繁而不乱，构图严谨，线条坚挺流畅，无不体现了大千绘画之精妙，为大千精品工笔画之一。

28 玉簪花蝶 立轴纸本

29 张大千花鸟画欣赏

 30 墨牡丹 镜心 水墨纸本

31 没骨葡萄 立轴 水墨纸本 1946年作

  款识：醉眠妓馆温和尚，水墨葡萄浊世夸。马乳龙须谁管得，俨然一领破袈裟。丙戍夏日，爰。钤印：张爰、三千大千

  此作为典型的仿古作品，取法青藤，白阳山人。枝藤凌而不乱，笔笔参以书法，阴阳折转，一气呵成，可见大千先生对事物的观察力之强。花叶和葡萄则略见扬州八怪中李方膺用墨，狂放而有鲜活感，整体作品用水墨为主给观者以清凉舒爽。下半部留似大量空白。寥寥数根藤条幽幽坠地，使得画面似空非空，给人以无尽的遐想，可见作者在构图上的用心。右下部分为大千先生以行楷大题。笔法雄健，可搏龙蛇，极具跳跃感，与葡萄形式完美的统一。

32 梅竹双清 设色纸本 1946年作

  题识：江南翠竹动成林，谁折寒枝报赏音，寄语双清堂上客，萧然应见此君心。丙戌十一月，大千张爰。钤印：大千居士、张爰之印

  张大千爱画竹，恰如此作所题。细赏画作，亭亭玉立之竹梅，势如腾龙，出枝如戟，枝干用奇峭多姿之笔；几簇新簧竹叶顺势下垂，刚柔相济，其变化蕴籍的笔意和丰富的墨法，于极瘦削处见腴润，极细弱处见苍劲。梅花勾瓣圆润，蓓蕾繁花，有生长的意态，完备有欣欣向荣的样子。构图上，大疏大密、计白当黑、开合有致，挥墨写竹，双钩写梅，皆施淡墨，行笔如篆如籀，用笔圆劲松活，写梅竹已是取神而遗貌。笔墨凝练、清淡简远、意境深邃。

 33 梅竹图 1947年作

34 金线蓝牡丹 立轴 1946年作

  题识：百宝阑干护晓寒，沉香亭畔若为看。春来谁作韶华主，管领群芳是牡丹。丙戌春日，爰。钤印：蜀郡张爰、大千居士

35 仿宋人崔白翠竹幽禽图 1946年作

36 拟宋人崔白翠竹幽禽图 1947年作

37 花鸟 设色纸本 1946年作

  款识：不与世沉浮，岂随波上下。丙戌二月，张爰。钤印：张爰之印（白文）、大千居士（朱文）

38 古木幽禽图 立轴 设色纸本 1944年作

39 古木幽禽 设色纸本 1947年作

40 仿宋人笔古木幽禽 立轴 设色纸本 1947年作

  题识：古木幽禽。宋人李迪真本，吴兴庞虚斋丈所藏。丁亥五月，借临于海上，大千张爰。钤印：张大千、蜀客

  张大千的花鸟画起初走写意路线，八大、华嵒均为其学习的对象。自三十年代中期开始，渐学北宋人的工笔院体，同时也从观察写生入手。四十年代初期，大千在敦煌临摹壁画，这在一定程度上亦影响了其花鸟画，逐渐形成了宋代院体以来未见的瑰丽风格。从大千离开敦煌，回到青城、成都，直至1949年底离开中国大陆，这段时期是其工笔花鸟画的巅峰时期，不仅笔墨纯熟，且格调高雅，此图便为这一时期的佳作。画面上，枯枝翠竹相映生辉，雀鸟独立枝头，构图疏空，意境清幽。竹枝、翠竹以及雀鸟的描绘均带有装饰性，不失优雅的书卷气和唯美的情趣，大千既在笔墨和设色上得古人精华，又以独特的审视角度赋予物象新的生命。

  李迪，河阳（今河南省孟县）人，生卒不详。北宋宣和为画院成忠郎，南宋绍兴时复职为画院副使，历事孝宗、光宗、宁宗三朝（1162-1224），活跃于宫廷画院几十年，画多艺精，颇负盛名。工花鸟竹石、鹰鹘犬猫、耕牛山鸡，长于写生，兼作山水小景。

41 仿道君皇帝笔 1947年作

42 仿宋人李迪真本 1947年作

43 花 鸟 立轴 设色绢本 1947年作

  款识：仿宋人李迪真本。丁亥五月，借临于海上，大千张爰。钤印：张爰印、大千居士

44 拟宋人崔白翠竹幽禽 设色纸本 1947年作

45 青竹鸟语 设色纸本

46 花鸟 设色纸本 1947年作

  题识：仿宋人李迪真本。丁亥五月，借临于海上，大千张爰。钤印：大千（朱文）、张爰（白文）

47 红叶小鸟 设色绢本 1947年作

  款识：仿宋人李迪真本。丁亥五月，借临于海上，大千。钤印：张爰印（朱文）、大千居士（朱文）

48 仿宋人李迪真本 1947年作

49 红叶玉鸦 立轴 设色纸本 1947年作

  题识：乍暖犹寒风日佳，中庭老木自丫杈。凭君好作徐熙赏，更遣高枝着玉鸦。丁亥（1947）嘉平月，大千张爰。钤印：张爰之印（白）、大千（朱）

50 红叶玉鸦 纸本设色 丁亥(1947年)作

  大千画花鸟，是从新罗、八大、徐渭、陈淳等写意风格入手，到了三十年代，经由明代的陈洪绶，上追宋人的工笔花鸟，如滕昌佑、林椿、宋徽宗等。从三十年代中期开始，到五十年代初期，是大千工笔花鸟的高峰时期，之后他又只画写意的花鸟。

  大千题画时曾说，“青城山中樟柟漆树，未秋先红，璀灿如锦”，指得就此画中的这种红叶，是他在青城山居时秋冬间庭院中的实物。枝上栖息的白羽鸟，大千名之为“玉鸦”，有时也称作“雪鸦”，是大千在青城及成都所蓄养的一种异鸟。这幅《红叶玉鸦》用笔设色都非常精致秀雅，而毫无匠气，足以与古人一争长短。