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张大千花鸟画赏析之三
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五百年来一大千绘画系列——张大千花鸟画赏析之三
款识：1.眉寿、素存三嫂清赏，庚辰十二月弟爰。2.言采撷以赠遗兮，非君子其谁与，爰。3.庚辰腊月畹姬戏写竹三竿，素存三嫂嘉贺以为似予，因属予补叶，张之壁间，谓如出一手也，大千张爰。4.大千居士写于大风堂下。钤印：宛君之印、大风堂、张爰之印、大千。 梅、兰、竹、菊四条屏，传统称之为“四君子”，借喻文人雅士清高的气格。作品作于1940年，时年四十一岁，构图简练，笔墨洗练，风格上还未全部脱离清初“四僧”的影响，温润遒劲之处见陈白阳、青藤之血脉。秀逸之余呈露出浓重的文人气息。
题识：居青城三年，每风日晴美，辄杖策岩谷，独探幽邃。往往得异卉，虽土著不知其名。惜吾非厂不得同游，傥得健笔一为传写，使山灵不终閟其奇，一何快邪。庚辰夏，大千居士爰。钤印：张爰、大千大利。 1938年深秋，大千先生举家避居灌县青城山，“归来百事都堪慰”，安宁祥和的山居生活，秀美幽静的青城景色，丰富了画家的创作灵感，张大千的绘画艺术也进入新的境界。由于此前在北平时与于非闇的切磋，大千取径陈老莲进入北宋工笔院体，花鸟已可平视崔（白）黄（筌）。此幅《青城异卉》，即是兼得富贵清雅之气的精心之作。青城幽壑中不知名目的奇花异草，借由大千先生的妙笔留芳姿于人间；画家对远在京城的好友非厂先生的殷殷思念之情也跃然毫素。
(拍卖253万元,2012年11月中国嘉德) 题识：春间叶上茁小黄花，花谢结实，入秋乃红，熊熊如火齐，山中人呼为叶上珠，亦呼天珠，更有叶下珠即地珠，皆他处所无者。庚辰夏日，以元人陈仲美笔法图之，大千居士爰，上清借居。钤印：师万物、张季、大千、青城客。 大千先生于1938年离开北平，辗转入川，居于青城山上清宫。该地景色秀丽，清幽恬静，诚属创作之最佳环境，故自敦煌归来，仍居该地。笔下不少佳作亦写于青城期间，此即所谓“上清借居”时期。大千寓居青城前后的日子里，以该地动植物皆有异于别处者，故常取当地自然界中诸物入画，如花卉、翎毛、昆虫等，都出诸长期细致观察，掌握物象的生态特征，成长过程及规律等，极尽“物理、物情、物态”之能事。本幅写“天珠”更点出与“地珠”之别，从画上所题可知非经亲身仔细观察，不能穷究其四时的隐微变化，这亦是大千俯察万物积累之功。 他笔下自然随意，不尚雕饰，见写生效果，但描画精确，摄物象真态，而设色素淡，反映了他掌握自然之妙谛。虽曰“以元人陈仲美笔法图之”，但状物取神得其法外，写来更呈“师万物”的天然情致，有异于陈琳而上接赵昌、黄筌工丽的风格。画上钤“师万物”朱文长方印，点出画旨所在，甚少用于作品上；而“青城客”朱文方印正好显示画家与作画地点之关系，亦可见他选钤印章时考虑之周详。
题识：（一）盆盎自春风，虬枝堪屈铁，篱落冷香不知是冰雪，爰。（二）明月孤山处士家，湖光寒浸玉横斜，似将篆籀纵横笔，铁线圈成竹花，大千道者。（三）影散小窗明，香落空斋满，本是神仙骨，岁忘冷暖，大千。（四）深谢餐真客，撷将冰雪华，清香归齿颊，毕胜委泥沙，爰。（五）雪里轻移玉一枝，己未猎猎朔风吹，此身不受寒威逼，真忘山深雪压时，爰。（六）逸兴欲眠，云消闲自，锄月满经雪霜寒，有香清到骨，爰。钤印：大风堂、张爰、大千居士、张爰印、大千居士。
菊竹双清 立轴 1941年作
款识：本为编篱护菊花，谁知老竹又生芽。千秋名士原同调，陶令王猷合一家。裕生仁兄法家正之。辛巳春日大千张爰写于大风堂下。钤印：张爰之印（白文）、大千（朱文）。
桃花 设色纸本 1943年作
芙蓉金粟 镜心 1944年作
款识：兢夸天下无双艳，独占人间第一香，秋侠仁兄正之，癸未二月，大千居士张爰。钤印：张爰大千父、大千居士、大千好梦。
白牡丹 立轴 设色纸本 1942年作
红叶小鸟 立轴 1941年作
(拍卖2866万港币,2011年5月苏富比) 大千先生好写“红叶白鸠”，一为状记当年携自甘肃天水的红爪白鸦，一为以青城山诸树未霜先红作背景，借动植物共置画面，一通体雪亮，一灿若彩霞，正是“粉光霞彩相映带”，色彩对比鲜明，视觉效果强烈，纳诸画图，正是自然造化之功。 早于四十年代中期已取此入画，本幅写于1944年8月。题跋曰“……东观日出，西望雪山，欎为双绝，漫以此画代之”，他以红叶白鸠为旭日与雪山之化身，一红一白，足见其迁想之妙，借喻之奇，复替这题材平添一份色彩。本幅以白鸠取代白鸦。白鸠体型丰满，肥呼呼似蜷缩一团，神态憨拙可爱，栖伏高枝，伴以红叶，一轻一重，奇趣顿生。画家在题跋中点明所写植物乃檞树，这与他一般泛称「青城樟、楠、漆树俱未秋先红」，以红叶笼统代之有别。笔下檞叶，呈窄长形，叶沿如锯齿状，底面向背色泽深浅各异，描划工致，脉络清晰，敷色自然，见秋深时序之态，极摄物象之逼真肖似。画中布局削繁就简，无繁技密叶冗赘，仅取主干并高低横枝各一，主干斜伸上引，横枝上下循相反方向伸出，上下左右自生呼应。故画面疏而不寡，主次有序，平衡之势遂见矣。画家还添寄生植物于主干下方，沿枝攀缠而上，其叶块扁而圆，光滑，色靛蓝，与檞叶互逞异彩，也是此题材色彩变化最丰富者。 本幅署款“弘丘”，乃大千先生出家时所取的法号，他曾请方介堪刻“弘丘子”及“弘丘隐居”印，约于1940年。而署“弘丘”或“弘丘子”的少数作品亦见于四十年代期间。
红叶小鸟 镜框 设色绢本 1942年作
题识：夺眼惊秋早，熊熊满树翻。生花苏病客，溅血泣孱魂。绛帐笙歌隔，朱楼燕寝温。青城在万里，飘梦接灵根。甲申秋日青城山中，写似清辉仁兄正之，大千爰。钤印：张爰之印、大千。 一九四四年是大千居士艺术生涯中重要的一年，这一年他先后在四川举办了三个展览：一月在成都的“张大千临摹敦煌壁画展览”、三月在成都的“张大千临摹敦煌壁画展览”以及五月在重庆的“张大千临摹壁画展览”。六月初，大千即率弟子、子侄返青城山作画。九月二游峨眉山，十月复归青城山。此幅正作于这年秋日，写青城故里的禽鸟生趣，景致风物，清新可人。
款识：甲申嘉平，大千居士张爰。 钤印：张大千。 这幅《红叶鸣禽图》是张大千花鸟画中的精品。其构图疏而不空，密而不实；画家以工细而又遒劲的线条为花鸟“造像”，准确而又灵动地勾勒出花鸟的清新、清秀之态。在线条勾勒之上，画家以鲜艳而又古朴、浓重而又轻盈的颜色层层晕染，塑造出丰富明丽的色彩效果。张大千笔下的这一花鸟形象，谨严写实、缜笔华彩、精致雍容，散发出一股独特的“典雅之气”。
大千的《白玉鸦》立轴是十分少见的。张大千是一代国画大师，是20世纪中国难以逾越的艺术高峰。此轴作于1944年，正值张大千盛年，画面构图明快简洁，草草逸笔画出横斜枝干和零散的树叶，以工笔精心描绘一只体态优美，造型饱满，产于四川青城山的珍禽——白玉鸦，体现了张大千无比的思乡之情和长久萦绕胸间的青城山情结。此作为广大艺术爱好者体验张大千追唐溯宋的风韵和理解张大千的内心世界提供了难得的机会。
花鸟 立轴 设色纸本 1943年作
(241.5万元,2012年11月中国嘉德) 题识：凉州寄来麻纸，戏用朱笔为此，纸质甚温润，有金粟山藏经笺韵味。渻厂道兄属题记留念。甲申正月初九日，爰。钤印：张爰私印。 题跋：寄滋三弟世讲，甚喜此幅，即以贻之。乙酉（1945年）嘉平沈焘记于意莲居。 大千在“凉州寄来的麻纸”上信手“戏笔”，挥洒之间，一气呵成，遂成此“朱笔”红竹，寓意鸿运当头，前程似锦。大千所画墨竹很多，而朱竹作品却是难得一见的。这幅难得一见的朱笔红竹后被“渻厂道兄”再次转送其朋友，边题“寄滋三弟世媾，甚喜此幅，即以贻之”记述了这个故事。
题识：岁朝清供。甲申除夕写颂克衢仁兄乙酉（1945年）开岁百福，大千张爰。钤印：张爰私印、大千。 《岁朝清供》是受人喜爱的吉庆祥和的绘画题材，其蕴含丰富、别有情趣，题款中大千就有祝福其朋友“开岁百福”的字句，作品用笔如行云流水，一气呵成，显见大千高深的绘画功力。
款识：芙蓉冷艳疑天女，金粟氤氲倚散仙。直叩上清闻妙奏，霓裳亲见舞翩迁。稍恨阴晴坡老句，凄迷风雨徹宵寒。如何天柱峯头月，不照文箫伴彩鸾。甲申中秋阴雨不晴漫写，题似南煊羽士清正。大千真逸。钤印：张爰之印、大千、却吹长笛过青城。
红叶小鸟 设色绢本 1945年作
红叶小鸟 设色绢本 1945年作
款识：秋老青城雨高蒙，千林风刷碧山空，静言自索萧骚意，暮叶偏怜斗艳江，乙酉秋日写，为毓庭先生法家正之，大千弟，张爰。钤印：张爰之印、大千。 此件作品是一幅折枝构图的花鸟画，画中枝干较长，枝干的伸展和姿态的舒展都得以充分展现，枝干一气呵成，顿挫有力。叶子的正侧、反背、俯仰，布置的生动自然，整幅画作用笔设色都非常精致秀雅，优雅中透出清逸，却也不失院体的工整凝练。所描绘的枝头白鸠笔法细腻，给人以灵动之感。可谓难得之作品。
水 仙 立轴 设色纸本 1945年作
款识：江南翠竹劲成林，谁折寒香寄赏音。为语双清堂上客，萧然应见此君心。乙酉冬月题，爰。 钤印：张爰之印、大千。 题跋：数叶幽篁若有情，修枝舞动晓风轻。飘然引得神仙蝶，合向蓬莱境上生。溥儒补蝶并题。钤印：溥儒。 此件《神仙蝶侣》张大千画了不畏冰雪的红白梅与翠竹，溥心畬为之补上两只粉蝶，象征春天暖意的到来。原来这件清新而具有寓意的作品，是在1945年9月9日，日本于南京投降后所作，中国人民经过八年的抗战，终于迎来胜利的春天。两位大师在乙酉年底于颐和园相遇，对于多年来的压抑，转而为欣喜，藉由这件艺术作品来表露，对生命又再度充满希望。
 花卉 手卷 1945年作
海棠花 设色纸本
题识：落叶零星响屧廊，西风吹老雁边霜。而今秋色无人问，留得残萤照海棠。乙酉八月，大千居士爰，迟秋簃作。钤印：张爰之印（白）、大千（朱）、迟秋簃（白）、师万物（白）。
海棠惊秋 设色纸本
海棠惊秋 设色纸本
题识：鬓影钗光涊未真，坐中偏有捋髯人。临风不用疑香乱，要请陈王赋洛神。品水仙茶，戏拈二十八字，乙酉十二月，昆明湖上养云轩，大千居士爰。钤印：张爰之印、大千。 一朵飘落的水仙花，淡淡着墨，空着所有。水仙用笔秀拙相生，纵逸恣肆，似信手拈来，不拘成法，却得潇洒天趣，竹则通过水墨的渗化和笔墨的融渗，凸显笔滋墨润。给人风骨高逸，不染纤尘，萧疏清隽之感。奇石半隐，湿笔勾勒，浓淡相兼，略事皴擦，形象洗练，简率放逸。此画，蕴含了禅的真、幻、奇、变，禅的孤寂渊穆，禅的平淡与充实。题诗中又仿佛在说家常，应境说法，是更高的层面。高人出手，每于同处求异，于平淡于见奇变，故能味之无尽，永存观者心田。
蜀国山茶
款识：蜀国山茶九月开，不似长安幄下栽。丙戌上元，大千张爰。钤印：大千大利（白文）、张爰（朱文）。 画面中的山茶花，以白色为主调，用中淡墨勾枝干，行笔节奏顿挫，线条坚实有力。作者布局合理，大胆落笔，渲染细腻，技法讲究，总体色调可谓清雅宜人，但仍掩饰不住蕴藏着的那种饱满热烈的生命精神！1930年代中期到1950年代初期，为张大千工笔花鸟画创作的高峰时期。此幅茶花作于丙戌（1946）年，正是其工笔花鸟画鼎盛期的作品。
(拍卖403.2万元,2010年11月中国嘉德) 款识：秋思婆娑近已疏，乍寒况是夕阳余。两三如醉霜前叶，得似坡公觅酒初。丙戌嘉平昆明湖上，偶忆青城山中樟漆树，未秋先红，璀璨如锦，辄复写其胜概并拈小诗。蜀人张爰大千父。钤印：张爰之印、大千居士。 此图与《红叶玉鸦》、《红叶青禽》皆为同一类工细有生趣的花鸟作品，而此图树干轮廓以尖细小笔精细勾成，稍施石绿点染；红叶描绘尤为精彩，阴阳向背，虫噬残缺，皆历历在目；更有一小鸟驻留枝上，歇足远眺，加之款识，画面呈现更深的意趣。
题识：秋思婆娑近己疏，下寒池是多阳馀。两三如醉霜前叶，得似坡公觅酒初。世龙仁兄方家正之，丙戌春日，大千张爰。钤印：张爰之印、大千、张心智珍藏先父张大千书画之印。 此件作品是一幅折枝构图的花鸟画，画中枝干较长，枝干的伸展和姿态的舒展都得以充分展现，枝干一气呵成，顿挫有力。叶子的正侧、反背、俯仰，布置得生动自然，整幅画作用笔设色都非常精致秀雅，优雅中透出清逸，却也不失院体的工整凝练。所描绘的枝头小鸟笔法细腻，给人以灵动之感。可谓难得之作品。
玉簪花蝶 立轴纸本
墨牡丹 镜心 水墨纸本
白山茶花 设色纸本 1946年作
没骨葡萄 立轴 水墨纸本 1946年作 款识：醉眠妓馆温和尚，水墨葡萄浊世夸。马乳龙须谁管得，俨然一领破袈裟。丙戌春日，爰。钤印：张爰、三千大千。 此作为典型的仿古作品，取法青藤，白阳山人。枝藤凌而不乱，笔笔参以书法，阴阳折转，一气呵成，可见大千先生对事物的观察力之强。花叶和葡萄则略见扬州八怪中李方膺用墨。狂放而有鲜活感，整体作品用水墨为主给观者以清凉舒爽。下半部留似大量空白。寥寥数根藤条幽幽坠地，使得画面似空非空。给人以无尽的遐想，可见作者在构图上的用心。右下部分为大千先生以行楷大题。笔法雄健，可搏龙蛇，极具跳跃感，与葡萄形式完美的统一。大千先生写此题材十分少见。
大千先生画花鸟，开始时是从新罗、八大、徐渭、陈淳等写意风格入手，到了1930年代，经由明代的陈洪绶，上追宋人的工笔花鸟，例如滕昌佑、林椿、宋徽宗等。从1930年代中期开始，到他病目之前的1950年代初期，是大千先生工笔花鸟的高峰时期，之后他又只画写意的花鸟。 大千题画时曾说，「青城山中樟柟漆树，未秋先红，璀灿如锦」，指得就此画中的这种红叶，是他在青城山居时秋冬间庭院中的实物。枝上栖息的白羽鸟，大千名之为「玉鸦」，有时也称作「雪鸦」，是大千在青城及成都所蓄养的一种异鸟。 这幅《红叶玉鸦》用笔设色都非常精致秀雅，而毫无匠气，足以与古人一争长短。
蝴蝶兰 设色纸本 1945年作
花蝶 设色纸本 1945年作
(拍卖2760万元,2011年5月中国嘉德) 题识：佳园昨夜变春容，清晓惊看玉一丛。素质定欺云液白，浅妆羞退鹤翎红。似闻金谷初无种，欲画鹅溪恐未工。底事余花避三舍，孤高元有使君风。青城山中玉茗盛开，冷艳如堆雪，因写生一枝，并书宋人谢适诗其上。时丁亥十月七日也。大千居士爰。钤印：张爰、大千居士、青城客、上清借居。 1947年8月大千有西康之行，饱游饫看，月底始返成都，居城北昭觉寺。此幅《青城玉茗》作于此年十月。大千画花卉强调要传达出“茁萌抽芽、发叶吐花”的朝夕情态，此幅为大千见青城玉茗盛开后的写生之作，传移模写，至为精工。虽然只有花卉一枝，气韵结构却奇佳。枝干的转折向背，花瓣蕊芯的娇嫩姿态，都有精心刻画，就连质感和光感也都有准确的表现。敷色深得古法，清雅脱俗。尤其叶子的敷色甚为淳厚，尽得高古遗法。整幅勾勒严谨，上追宋人工笔神采，为大千四十年代后期折枝花卉至精之作。
芙蓉花 横幅 设色纸本
芙蓉花 设色纸本 1947年作
题识：临波照晚妆，犹怯臙胭湿。试问画眉人，此意何消息。丁亥八月，潇湘画楼芙蓉初开，漫为传神。靓妆醉态，不作朝开暮落愁也。阿爰。钤印：张爰私印、潇湘画楼。 一九四六年底，大千先生在沪收得南唐董源《潇湘图》，遂倩好友金石名家方介堪刻鸟早篆文"潇湘画楼"，以志剧迹之来归。本幅写于丁亥八月，即一九四七年秋，上钤两方鸟早篆文印均出自方氏刀下，画上署“潇湘画楼”，亦为画家以此颜其室。 画中见折枝芙蓉向右上方斜伸，于绿叶环绕中，出白花一朵，傍缀花苞两侏，有欲放之貌。花朵以淡墨勾边，薄染白粉，嫩黄点蕊，含苞沿边处微泛娇红，一片幼嫩待发之色，益增芙蓉雅淡清逸之韵味。叶片背向不一，故色泽所呈现略见深浅不同，俱经反复渲染而成，淡绿与花朵的微白相互衬托，有脱俗涤尘之姿。工笔细描而成的蛱蝶匐伏花上，增添了静中带动，动中寓静的效果。全画写来工细中见自然，经营之妙无斧凿痕迹，正是画家心情畅悦下的作品。见于其传世画迹，署款或钤印具“潇湘画楼”者，皆工笔精妙，本幅即共显例，自署“阿爰”，又别有一番亲昵意味！
花蝶 1948年作
款识：临波照晚妆，犹怯胭脂湿，试问画者人，此意何消息，丁亥八月，潇湘画廔夫容初开，漫为传神，靓妆醉态，不作朝开暮落愁也。癸末春成此初稿兹再写之，爰。钤印：张爰（朱）、大千大利（白）。
(250.16万元,2005年5月HK佳士得) 题识：猗猗修竹，不卉不蔓，非草非木，操挺特以高世姿，潇洒以拔俗，叶深翠羽干森碧玉，孤生泰山之阿，千亩渭川之由，来清飚于远苓，娱佳人于空谷，观夫临曲槛，俯清池，色浸云汉，影动涟露鹤长啸，秋蝉独嘶，金石间作箕杂吹，若乃良夜明月，穷冬积雪，挥石上之阴听林间之折，意参太古，声沈寥泬，耳目为之开，涤神情于以怡悦，尽其比秀碧梧，托友青松蒲柳，惭弱桃李羞容，歌籊籊于卫女，永淇澳于国风，故子猷吟啸于其下，仲宣息宴于其中，七贤同调，六逸齐蹝良有以也，又况鸣嶵谷之凤，化葛陂之龙者哉，至于虚其心，实其结，赏四时雨，不改柯易菜，则吾以观君子之缥。赵文敬修竹赋。丁亥二月沱水村居有丛竹之胜，朝暮息宴其下，翠沾衣襟，清风时至，尘虑为开，漫以宋双钩法写之并录此赋。大千居士张爰。钤印：张爰、大千大利。 张大千临摹宋元明各家画法作品颇多，五百年来各家画风殊异，仅大千一人能博且精，此类临摹作品中亦可得见张大千面貌，细致而华丽，此画以李衍(息斋)写竹法，工笔巨轴，堪称此一题材画法“孤本”。 张大千说过：“作画怎样才得精通?首重在勾勒，次则写生，其次才到写意，不论画花卉翎毛，山水人物，总要了解理，情，态三事。先要着于临摹，观审名作，不论古今，眼观手临，切忌偏爱；人各有所长，都应采取，但每人笔触天生有不同的地方，故不可专学一人，又不可单就自己的笔路去追求，要凭理智聪慧来采取名作的精神又要能转变它。
白梅 立轴 设色纸本 1947年作
款识：修竹青青玉缀枝，平安初迓岁朝时。华堂拜母苍松健，春酒殷勤献一卮。丙戌岁不尽日，恭颂李老伯母方太夫人。丁亥开岁纳福，愚侄张爰顿首百拜。钤印：张爰之印、大千、长共天难老、云璈锦瑟争为寿。 松、竹、梅、兰，均为传统文人画的代表性题材，文人高士常借四君子来表现自己清高拔俗的情趣，或作为自己品德的借鉴。画中一枝红梅纯洁高雅，野趣盎然，蓬勃向上。生动地传达出了梅花的清肌傲骨，寄托了文人雅士孤高傲岸的情怀。画中兰花，观其挺然直上之状态，闻其浓郁纯正之香味，得兰花之“叶暖花酣气候浓”的贞美实质。一丛碧绿的修竹甚是惹人怜爱，正如郑板桥感悟的那样：江馆清秋，晨起看竹，烟光日影露气，皆浮动于疏枝密叶之间，胸中勃勃遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸，落笔倏作变相，手中之竹不是胸中之竹也。一段折枝苍松，支撑起整幅画作的力度与态势，殊为可贵。
题识：花姥来时，带天香国艳，羞掩名姝。日长半娇半困，宿酒微苏。沉香槛兆，比人间，风异烟殊。春恨重，盘云坠髻，碧花番吐琼壶。洛苑旧移仙谱，向吴姝深馆。曾奉清娱。猩唇霞红未洗，客髯霜铺。兰诗沁碧，过西园，重载双壶。休漫道，花扶人醉，醉花却要人扶。丁亥七月既望坐雨写，并拈梦窗汉宫春题之，爰。钤印：大千父、张爰印。
牡丹 挂轴 设色纸本 1948年作
牡丹 挂轴 设色纸本 1948年作
款识：闲日盈盈，向人自笑还无语。牡丹飘雨，开作群花主。柔美温香，剪染漫劳天女。青春去，花间歌舞，学个狂韩愈。王梅溪点绛唇。戊子之春，潇湘画楼写，大千张爰。钤印：西蜀张爰之鉨、大千居士、春长好。
款识：1.交头鸳鸯并蒂花，碧江相映锦成霞。天南水尽云无际，管领秋光一雁斜。丁亥三月写于大风堂下。爰。2.吾友于非厂写花卉虫鱼，推当今第一手，尤擅宋人缂丝画法。予偶作此幅，略似沈子蕃、朱克柔，窃因自喜。倘令吾非庵见，又将笑我于无佛处称尊也。大千又记。钤印：张爰之印、大千居士、张爰、大千、云姗锦瑟争为寿。 张大千的折枝工笔花卉清丽雅致，此幅秋天的白芙蓉尤显高洁，两折枝俯仰向背，各得其趣，芙蓉花以白色层层罩染，厚实可爱。这类作品给人以愉悦的视觉享受。
花卉 立轴 设色纸本 1945年作
花卉 立轴 设色纸本 1945年作
款识：戊子除夕在香岛客中，写此付雯波留之。爰。 钤印：张爰私印（朱文）。 大千先生爱梅画梅，与梅难分难舍，一生究竟画了多少幅梅花，难以统计。因为迎春有梅，送腊也有梅，恭贺嘉礼可以画梅，为人祝寿也可以画梅，连送文人学士女史佳丽都可以画梅。有冬心先生那样的繁华，也有扬补之的清寂，或者水墨，或者着色，梅花已经俨然成为大千先生笔下的一个写照了。一九四八年除夕，大千先生画兴很浓，不仅为徐夫人画了一张像，还画了这张梅花，以贺新年之喜。这张梅花似是砚边余渖写就，笔法是一贯的洒脱劲健，花不多，枝头点缀三五朵，悬置素壁，已然满室皆春气矣。
勁松圖 水墨紙本 立軸 1948年作
款识：龙翻海岛任吾笔扫，爱尓延年南山共老。戊子春日，大风堂作，大千居士爰。钤印：张爰、大千居士、大风堂。 這幅張大千1948年作的《勁松圖》中，運筆恣意、揮灑自如、不羈成法，講究全域的豪放鬱勃氣勢，與石濤的風格不無關係。然而在表現松枝與古藤的迂回盤繞的形態上，他讓流動的筆墨在畫面上的快速遊走，橫掃點拓間，筆勢起伏森然，更突出表現了古松盤撥勁健的精神氣貌。
题识：梦回淡淡雪香新，枝上幽禽气得春。小院春阴呼雨至，太真愁绝翠眉颦。戊子九月大千居士爰。 钤印：张爰之印信、大千居士。 《梨花鸠子图》绘于九月，所绘却是春天景象，梨花初放，鸠栖枝上蓬松着羽毛在沐浴阳光，笔法则是工写并施，构图设色雅逸可爱。上题七言绝句一首，诗句清新，与画面般配合体。这首诗乃元代画家、书画鉴赏家柯九思题同时代前辈大画家钱选的《梨花鸠子图》时所作。张大千视野开阔，自负无比，作画题诗常常即兴口占而成，或者录自己的旧作，直接录古人诗作的情况并不多见，多见的是他将古人的诗稍事演化，嵌入自己的诗中作典故。但这首诗仅仅改动了一个字，即最后一句：原诗为“太真愁绝翠初颦”，都是对鸟的神态的描写，意思稍有不同，改得不露痕迹。钱选的《梨花鸠子图》今日不复有见，当年张大千或许曾经见过，他绘《梨花鸠子图》就是描摹记忆中钱选的同名画作，而从这幅《梨花鸠子图》看，张大千确实是吸收了钱选花鸟画的养份的。 此画题材也好，赞扬中华美德。“鸠”是一种益鸟，在中国传统文化中被借用为尊老的象征。此画作于农历九月或许并非偶然，那是九九重阳斯文月份，当年张大千作画常常依季节时令选择题材。
款识：葛量洪夫人雅属，蜀人张大千爰。 钤印：张爰私印、千秋愿。 1940年代晚期，张大千的画风较敦煌之行前有较大改变。此期的花鸟画皆采宋人折枝写生画法，往往在画幅中略取一两枝，再配以小鸟。此幅即是其中佳作。桃花的花与枝皆以细线钩出，深入体现其各不相同的质感，木本的枝节坚硬有力而富有立体感，新抽的叶芽则娇嫩而富有生气。而竹枝的穿插尤显匠心。花红、叶绿、枝赭，甚至老枝上新发的嫩绿，皆细致入微，充分表现出桃花盛开时的妩媚和优雅。枝头以喙相戏的双鸟，情态更其婉转，极尽摇曳娇娆之态。
琅玕双翠图 立轴 设色纸本 1948年作
款识：琅玕双翠，玉笋斑斑，交辉彩服，南山之南。戊子秋，张爰。钤印：张爰大千父、大千居士。 此幅作于1948年秋天，其时画家正处于艺术创作的盛年。作品以竹为题，沿袭了中国文人画的题材传统。中国文人笔下的竹子，大致可以分为工笔与写意的两大技法系统。前者在宋元时期十分流行，而后者则成为明清以降的主流。张大千在创作《竹篁双翠》时，上溯宋元时期精细工致的笔墨技法，显示出画家“取法乎上”的艺术旨趣，同时也客观地呈现出大千多样化的风格面貌。 作品中，画家在取法宋元名家画法的同时，刻意强调了对造化自然的悉心观摩，由此也在形似的基础上达致了神似的更高层次。譬如说，画家通过对竹子姿态各异的描写，通过竹枝、竹叶间的相互穿插关系的交代，营造出某种确实的空间关系，而竹叶阴阳向背的描述既是形似表达的需要，也是由自然客观性上升为画面趣味的有力阐述。同样，画家对画面结构的重视不仅体现于上述空间关系的表达上，在另一方面，将工致细腻的竹子形象置于极为单纯的画面背景之上，更是一种简繁并置、浓淡相宜的匠心。由此在张大千笔下，画面结构不再是一种一成不变的“营造法式”，转而提升为某种别致的立意与创新的意境。
五瑞图 设色纸本 1948年作
墨竹 水墨纸本 1947年作
陈佩秋题：此图用纸为大风堂一九三九年亲往夹江监制。见李永翘《张大千全传》。纸上尚存暗花带一条，迎光可照见。图中画文殊兰一株，应为俞致贞教授所写。兰后荆棘以及花上蛱蝶，并兰下之坡石流水，皆为大千先生所补。师徒之间虽有默契，然用笔悬殊。细参笔法奥妙，当知余言属实。己丑（2009年）初冬，截玉轩中识。健碧时年八十七又晋壹。钤印：陈氏、乂之、陈佩秋印、秋惢香室、江上诗堂。 致贞、一云二印为力上家属所钤。健碧又及。 钤印：陈氏。
款识：猗猗秋兰，植彼中阿，有馥其芳，有黄其葩，虽曰幽深，厥美弥嘉。之子云：“远我劳如何。”张衡《怨篇》，拈以写此。己丑秋日税牛庵。爰。钤印：张爰长寿、张大千长年大吉又日利、春愁怎画、潇湘画楼。 一九四九年秋，张大千既为全国解放而欢欣，又因具体情况担忧自己的去从，是图钤印“春愁怎画”应是写照。但画面上兰叶清劲，兰花香艳秀美，以此自喻，大千高洁的品质可见一斑。
款识：△白阳山人盖用草书法，青藤实宗之，爰。△老莲敛笔入纸篆法也，爰。△八大寥寥数笔自梅花喜神谱得来，大千居士张爰。△自来画梅无作重台者，有之当自清湘老人始。己丑夏至，得乾隆纸数页，为馥康仁弟拟此，爰。钤印：张爰、大千、张爰长寿、张大千长寿大吉又日利、张爰之印信、三千大千。 引首：大千妙笔。庚辰小春，程十发题。钤印：十发、程印、三釜书屋。
秋水芙蓉图 立轴 1948年作
花卉 立轴 设色纸本
红牡丹 设色纸本 1949年作
题识：琱槛转岁春，瑶台侍太真。香车倾一顾，惊动洛阳尘。己丑秋日拟刁光胤笔写于大风堂下。大千居士爰。钤印：张爰、三千大千、昵燕楼、法匠。
款识：春色东家出，相窥似有心。曲垣遮自短，别院闭还深。影动疑人折，香摇妬蝶寻。好风时解意，吹片拂罗衿。己丑秋日，检旧作书高季迪诗於上。南场丈人爰。经系仁兄二十七岁生日。庚寅六月。大千张爰再拜。钤印：张爰长寿、张大千长年大吉又日利、张爰私印。
款识：献笑佳人绝可怜，柔姿辅赔巧承。一枝不用千金买，雨洗风吹却粲然。岁庚寅十月追忆十年前青城山中，敷去弥漫，山谷绚烂如铺锦，未能即席操笔遂别。顷从渝州来香港予又有印度之行，匆匆无暇构思乃写此。蜀人大千居士张爰。钤印：张爰、大千、摩耶精舍、南北东西只与相随无别离。
题识：魏紫姚黄枉自夸，输将秋色付寒葩。芳心也怨繁华歇，故着残妆向晚霞。华山秋牡丹八九月敷花，弥漫山谷，绚烂如铺锦，不减永嘉竹间水际也。蜀人张大千爰。济香仁兄法家正之。壬辰五月同客阿京。张爰。钤印：张爰长寿（二次）、大千富昌大吉。
款识：夺眼惊秋早，熊熊满树翻。坐花礵病客，溅血泣孱魂。绛帐笙歌隔，朱楼燕寝温。青城在万里，飘梦接灵根。庚寅立秋后二日,小步岭头,红叶一株,朱熊熊如火,齐青城樟、诸树，多有未秋先红者，因写图并拈四十字记之。蜀人张大千爰客大吉岭。钤印：张爰长寿、大千、张大千长年大吉又大利。 此图与《红叶玉鸦》可谓姊妹之作，清新可人，生机盎然，表现出花卉鸟禽的生趣。此图创作于张大千卜居印度大吉岭期间，这段时期的作品，多有借景怀乡的寄意，本幅亦然。借异域之红树，转思青城故里的景致风物，实意远情深，溢于画外。
款识：（一）仿宋人法写似冠五道兄法教。弟爰。（二）此十年前旧作，祖莱七弟从香岛得之，携过寓斋，今目力渐失不复能为之矣。辛丑秋孟，大千居士爰。钤印：蜀郡、张爰印、张大千、蜀客。 《红叶白鸠图轴》创作于1951年，是张大千为其广东的挚友何冠五所绘。后为其海上挚友李祖莱所得，1961年张大千为之再次题记。20世纪50年代初期，张大千一度卜居于印度大吉岭地区，这段时间的作品，多有借景怀乡的浓厚寄意。作品中，画家借异域之红叶以及白色斑鸠的传统寓指，深刻地传达出张大千对家乡故土的思念之情，意味深远，溢于画外。《红叶白鸠图轴》为张大千工细重色的风格一路，在继承宋代院体花鸟画传统的基础上，又以实物写生为主，注重生趣和清新之感，设色则细腻自然。
仿宋人花鸟 镜心 乙未（1955年）作
题识：仙根蟠实。继卣方家正之。乙未新秋大千张爰。钤印：大风堂、张季、大千居士、大千父。 《山海经》记载“沧海之中，有度朔之山，上有大桃木，其蟠屈三千里。”传说吃了蟠桃可长生不老，历代多以蟠桃意寓长寿。《仙根蟠实》一语双关，既写蟠桃以求千年寿，又暗含对刘氏父子的褒扬。1955年，是刘继卣艺术生涯中相当辉煌的一年，是年连环画《东郭先生》获全国连环画一等奖，多幅重要作品结集出版，可以说硕果累累。彼时张大千卜居巴西，八德园刚落成，初秋欣闻年轻的画友获得艺术上的成就，特制《仙根蟠实》遥寄欢欣之情。张大千画作以山水、花卉、人物居多，写桃不为多见。《仙根蟠实》意笔为之，率意洒脱，色彩丰富、大胆，为大千难得一见之珍品。其间的寓意，使画作更具特殊性，洵为难得。
款识：四十八年贫贱身，何曾妄念洛阳春。长安醉客靴为祟，去踏沉香亭上尘。戏效天池生笔并录其诗，丁酉夏日在三巴之摩诘城中，张大千，爰。钤印：张爰之印、大千居士、西蜀张爰之玺、大风堂、长共天难老。
题识：海榴自是神仙物，种托君家有异根。不独长生堪服食，更期多子应儿孙。戊戌九月拈石田翁句写此，大千居士爰。钤印：张爰之印、大千居士、下里巴人、东西南北之人。 海榴又名海石榴，因来自海外，故名。此刻张大千正旅居巴西，潜心画事。触景生情，以多子多福的中国传统寓意写之，中西合璧，意味无穷。海榴以沈周笔法而作，仅以一根茂繁的榴枝入画，画面简练苍劲，随意点苔并以淡赭染，虽有硕果重压，榴枝依旧翘然而立，展现了无限生命力。一只白头鸟站于枝间，为幽静的画面增添了几分清雅。右侧题诗与画面所绘相互呼应，画中有诗，诗中有画，营造出了一片尘外之境。
题识：1.云想衣裳花想容，春风拂槛露华秾。若非群至山头见，会向瑶台月下逢。名花倾国两相欢，常得君王带咲看。解识春风无限恨，沉香亭北倚阑干。己亥夏日，道复。2.此白阳山人晚岁之笔，晴窓展翫漫临一纸，但得其仿佛耳。蜀人张大千画并题。钤印：张季、大千、季爰之印、大千、大千豪发。 该幅画作为张大千临写明代花鸟画家陈淳晚年之作品。在画史上，陈淳与徐渭是并提的，他的水墨写意花卉对以后的花鸟画的发展具有极其深远的影响。陈淳的所作花卉，一花半叶，淡墨欹毫，自有疏斜历乱之致。在该幅临写作品中，张大千在师法陈淳之时，能自出己意，融入个人的笔墨趣味与修养才情。画幅下部为一株墨牡丹，上部为大段题识，下部牡丹以没骨法写出，笔墨简洁精练，风格疏爽，颇具自然之态，上部书法前半部为张大千临陈淳行草，章法收放自然，不夸张，有节律感。落笔强劲，运笔洒脱，强调提按对比，后半部为张大千自己“大千体”的书法风格，内敛古拙，笔力遒劲而秀逸，“云想衣裳花想容，春风扶栏露华浓”，是李太白写给美人杨玉环的。该幅画作体现出张大千在绘画与书法上深厚功力，能于古今之间自由出入，融合出新。
款识：雨过郊原分外青，寻春直到觉山亭，石阑干畔斜卧坐，饱看杨妃拥宿醒，故都逻谷有牡丹旧作写似鼎成大兄法家正之。蜀人张大千爰。钤印：张爰之印信（白）、大千居士（朱）。 此幅作品表现为新雨初晴，牡丹摇曳荡漾在湿气犹浓的环境中，要点即在于“湿”。大千先生的泼墨大写意技法，以色彩与水墨混合，乘泼洒于纸上未干之际，用笔导引墨彩游走，在画面上营造出欲状之物的形态。这种技法施于雨过花卉与池塘花卉的创作中尤见效果。本幅具泼墨雏型，随机效果减少，用笔之处仍很明显。以淡墨绘以背景花叶笼罩整幅画面，左侧置欲开牡丹一以胭脂绘，妩媚娇艳。全图动感强烈，花蝶飘杨起舞，笔墨酣畅，有一泻千里之势，尤其着意表现湿润效果，大量用水，着色于纸形成毛茸的感觉，水气笼绕。也切合“雨过郊厚”的题意。
蕉竹图 立轴 水墨纸本 1963年作
本幅写丛竹新篁，竹干前后排列，用墨浓淡深浅，显其层次；其姿态挺立，刚劲中不乏物性所显露的弹性韧力。嫩叶新篁数束，处最前方微扬，似迎风点首，略展动姿。竹叶写来爽落带劲，片片生动，交叠穿插，具错落起伏之势。大千下笔随意舒展，率性为之，一片天机自发，真可谓胸有成竹。
题识：本为编篱护菊花，谁知老竹又生芽。千秋名士原同调，陶令王猷合一家。癸卯三月，写似伟乾仁兄法家正之。大千张爰。钤印：张爰私印、千秋愿。
款识：拙重在青藤之外，比之个山似尚在着意，爰。 钤印：张爰、大千居士。
款识：汉思先生，光和夫人俪赏。蜀郡张大千爰，同客新港。 钤印：春长好、大千居士、己亥己巳戊寅辛酉、张爰之印、摩耶精舍。 大千描画花卉多种多样，享誉画坛的“大千荷”，牡丹、山茶、水仙、芙蓉等都涉笔成趣，饶有诗味。传统的梅、兰、竹、菊也信笔拈来，馨香满帘，有独到精采的非凡成就，只因为工笔人物及泼彩风格盛名所掩，而少为世人所知。牡丹是我国特有的木本名贵花卉，雍容华贵、富丽端庄，素有“国色天香”、“花中之王”的美称，长期以来被人们当做富贵吉祥、繁荣兴旺的象征。根据款识可知这幅作品最初是大千用来送给友人鉴藏的，选择这个主题也是有着美好的寓意。
款识：鄂渚诗人赵半跛，金盆十二写幽姿。老夫沉醉珠宫里，只忆骚白凤垂头。四十年前，海上结秋英会，赵翁半跛写红色水仙。注云：天宝中，明皇以金盆十二贮五色水仙赐虢国夫人。丁未开岁，捡得自制蜀笺，试予目力，似较去年为胜。上元日，偶成小诗，遂书其上。爰翁。钤印：大千唯印大年、春长好、大风堂、己亥己巳戊寅辛酉。 题识：轻妆初试薄萝裳，对酒昌黎一楚狂。惆怅春风前事了，却从卷里惜余。六十七年戊午冬日忆录旧作，八十叟爰，摩耶精舍。钤印：张爰之印、大千居士、摩耶精舍、大千毫发、己亥己巳戊寅辛酉。 题识∶本为编篱护菊花，谁（知）老竹又生芽。千秋名士原同调，陶令王猷合一家。谁下夺知字。六十五年七月，写似铁夫乡兄法家正之。张大千爰。钤印∶张爰之印、大千居士、肖形印、大风堂、己亥己巳戊寅辛酉。 《竹篱黄花》作于1976年，张大千已近暮年，可爱美之心在画中却不见减其半分。张大千的爱美，不只美人，也爱花卉，且具有相当专业的知识，了解历代文人对花卉的歌咏与寄托，所以他作花卉，每喜在秀丽雅妍的画上，题上前贤或自己的诗句，以提升意境。因此，他的许多花卉，除了花卉之美，也包含了许多文人精神的“寄托”。 上款“铁夫乡兄”，为大千四川同乡、立法委员陈铁夫。作此画时，画者与受赠人都是垂垂暮年，“竹篱黄花”，不正是他们人生晚景与生活态度的写照？
题识：绝艳多应胜鼠姑，自信命薄若为扶。君看泪尽遂成血，一片猩红在唾盂。此大吉岭海棠，大于常品数倍，复瓣者尤胜。大千居士爰。钤印：张爰私印。
题识：薄罗初试怯风凄，小样红妆着雨低。一段妖娆描不就，非关子美不吟诗。爰翁年七十有八写于云河小榭。钤印：丙辰、张爰之印、大千居士、己亥己巳戊寅辛酉、大千豪发、（藏文印一方）。
芝仙祝寿 镜心 1974年作
(322万元,2012年11月中国嘉德) 题识：蓬莱弱水三千里，金母蟠桃一万年。凤鸟自歌鸾自舞，直教衔到寿杯前。六十五年秋八月，敬颂幼兰大嫂寿夫人设帨令辰。大千弟张爰携室徐雯波。钤印：张爰之印、大千居士、丙辰、春长好。 《寿桃》作于1976年，是一幅寓意吉祥的祝寿题材的写意花卉画。从题材上讲，中国画常以蔬果花草之谐音或内在蕴含的意涵，来象征喜庆吉祥的意义，例如画猫和蝴蝶名为“耄耋”，取意高寿；画并枝梅花名为“齐眉”，意为夫妻和美。张大千亦好此道，时有极佳之精品，本幅便为佳例。画写蟠桃两枚，又写点点桃花并桃枝翠叶，取“双寿”之大意。画家以青色画桃身，又以胭红点染，饱满圆润的寿桃鲜灵欲滴，具有吉祥丰沛之意义。叶蒂枝脉的用笔精熟老道，将桃子的自然生态，做了真实而生动的呈现。精熟老练的书法用印，是画面组成的一个重要因素，不但增添了画之意境内涵，亦平衡了画面的构图。
题识：本为编篱护菊花，谁知老竹又生芽。千秋名士原同调，陶令王猷合一家。尝见板桥画上题此诗，爱而诵之。每写菊竹辄书，以壮拙笔。六十七年元月，八十叟爰，摩耶精舍。钤印：张爰之印、大千居士、戊午。
款识：伟勇仁兄方家正之，大千张爰。钤印：张爰之印、大千居士、摩耶精舍。 张大千的此幅牡丹图虽然没有署明具体的创作年代，但从画风及“摩耶精舍”这方印来看，应该是1977年之后的作品。此时的张大千人书俱老，画面洋溢着古朴、浑厚的气息。张大千的花卉，在传统技法的基础上对物象进行独特的写生。他对植物观察细致入微，层层的枝叶，用写意的笔法横抹而出，颜色浓淡深浅，前后错落搭配，显得活泼清爽。花朵以大红涂抹，笔墨看似漫不经心，却有着深厚的工笔底蕴。画家善于从生活中汲取营养，牡丹作为一种常见的植物，在他的笔下显得十分清雅，富有特色。
题识：本为编篱护菊花，谁知老竹又生芽。千秋名士原同调，陶令王猷合一家。六十年岁壬子拈板桥道人句写于环荜庵。蜀郡张大千爰。钤印：大千世界、独目为只眼、张爰之印、大千居士、大风堂。
张大千花卉、果蔬取法陈淳、徐渭、八大，其后建立自我独特风格，集古人精粹为己用，笔墨精妙，设色雅丽，气韵益见高逸。此幅《秋果图》构图简洁，墨法逸笔草草，气息清新俊逸。整幅作品以浓淡相间的洋红点染樱桃，再以水墨和水彩描绘樱桃梗、树枝和树叶，故能兼收清雅、秀艳之效。笔法虽以写意、渲染为主，却在树叶上辅以细线勾勒，突显叶子的形态，使其形象更加生动。樱桃铺满画面，与树叶的蓝色，树枝的墨色形成浓淡、轻重的对比，提点出画面的精神，并使红色樱桃更见鲜嫩，表达出抒怀畅神的艺术情境。此图比之青藤白阳蔬果的恣意隽冷，多了一份生活的雅趣，生动至极。
款识：六十八岁己未闰六月历耶精舍所寄。承寅老弟知予老境婆娑当能涂抹也。令妹于倩己到金山否？颇以为念，八十一叟爰。钤印：张爰之印（白）、大千居士（朱）。 大千先生是中国传统绘画集大成者，人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽、工笔、写意，无所不能，无一不精。其花鸟画工写兼擅，工者取法宋人，写者则游于青藤、白阳、八大、石涛期间，或偏于此，或偏于彼。此幅《山茶花》即是爰翁拟道复（陈淳）笔意的一个缩影。作品敷色清雅，笔墨丰润，线条苍辣，意境清新，饶有韵致：花叶用没骨法写出，枝茎以行书法勾勒，简略而又洒脱，充分抒写出山茶高逸傲节之情态，为先生晚年意笔花卉之逸品。
题识：我家香国为邻国，天下海棠无香，惟吾蜀昌州独香，悉称海棠香国，昌州与吾内江接境，想到花时意便消长，恨西川杜工部一生不解海棠娇。六十九年春摩耶精舍。八十二叟，爰。钤印：庚申、摩耶精舍、张爰之印、大千居士 该幅画作绘于1980年，此时张大千已经82岁，其在花鸟作品中更多地呈现出一种宁静清雅之气势，题跋在画面构图上起相当重要的作用，它将书法之美与绘画之美融合在一起，加深画面意境。该幅画作文情并茂，张大千通过题字把描写的海棠景物联系到内心情感，相互辉映。
款識：六十九年夏午日寫似孝章吾兄，謹代蒲觴之勸也。並氣教正。大千弟張爰摩耶精舍。鈐印：張爰之印信（白文）、大千居士（朱文）、庚申（朱文）。 画百合花的《蒲觞》一帧，可见到大千线条上的功力，晚年的大千更注重虚实的对比，用笔已入随心之境，勾勒花朵的线条几无一笔到底的实践，大都似断似连。——“非不能耳，实不愿也”。观者看到的，是完整而雅致的百合在随风而动，看到几枝百合在顾盼私语，如此情境，如此妙手。试问天下有几？
题识：萱蝶图。六十九年五月写似，侃如仁兄法教，大千弟张爰摩耶精舍。 钤印：张爰之印信、大千居士、庚申。 此幅写意花鸟颇有情趣，一只水墨写成的蝴蝶正煽动着翅膀停留在花瓣上，花枝亦以水墨写成，从而既以墨色衬托出花朵的娇艳，又以花朵衬托出蝴蝶的轻盈。蝴蝶的翅膀以两笔水墨画出来，恰好得到翅膀轻薄透明的质感以及在空气中震动的效果，细笔写成的触须、腿脚又增加了其动感。花朵亦以没骨法为之，没有具象的花瓣，只是用随意几笔色彩点染出。花的枝叶极有风致，有如兰叶，细长而轻柔，其优雅舞动的姿态与蝴蝶震动的翅膀相为映衬。此作简单而意趣丰富，实为大千晚年花鸟佳品。
题识：一朵娇红翠欲流，春光回照雪霜羞。画工只欲呈新巧，不放闲花得少休。六十八年秋八月，拈坡翁句，八十一叟爰。钤印：张爰之印、大千居士、摩耶精舍。
蟠桃献寿 设色纸本 1980年作
峨嵋海棠 立轴 纸本 1981年作
事事如意 镜心 设色纸本 1980年作
题识：玉佩摇光翠，归来油璧车。六十九年夏五月。爰杜多。钤印：庚申、张爰、大千居士、长共天难老、摩耶精舍、直造古人不到处。 此作花朵以没骨法为之，每朵花各有其形状和韵致，花瓣饱满而有凹凸的效果，藤黄点染的花蕊与花瓣融合在一起，墨叶将花朵衬托出来，墨叶亦以没骨法写之。为了打破这种单调，画家将枝条画得格外婀娜，再以浓墨勾画叶脉。画面上跳动着活泼的线条和娇艳的色彩，正有“玉佩摇光翠”之感。
葡萄 镜心 纸本 1980年作
款识：白翁洗春泥，松上嚼脆梨，不须抛翠叶，留作聕头黢，曾见大涤子有此本，大千居士张爰写于大砚斋。钤印：大砚斋、张季爰印。
款识：此胜利后予居日本不忍池上所作，还台湾年来目翳日甚，不复能作此等笔矣。七十一年嘉平月题付效义贤侄留阅。八十四叟爰。钤印：大千居士、大风堂。
款识：爱此绿麈柄，弯环刚一捻。秋深着黄花，翩翩像蝴蝶。壬戌嘉平月拟孝章兄法教，大千弟张爰。钤印：张爰、大千父、摩耶精舍。 画丝瓜的《夏园幽趣》，情调显得柔和飘逸，丝瓜的形态一笔而成，叶形则参用了明人徐渭、陈淳的意韵，看似杂乱无章，细察册叶叶分明，线条之畅达自由，运色运墨的醒炼清逸都令人击节称叹，左上角的黄花与下部小花蕾恰有趣味的呼应。而左上角的墨叶与右侧丝瓜旁的墨叶，其轻重浓淡也有顾盼生情的妙趣，落款位置也出人意表。
题识：墨染娇姿浅淡匀，画中亦足赏青春。长安醉客靴为崇，去踏沉香亭上尘。七十一年十月，拈青藤道士句，摩耶精舍写。八十四叟爰。钤印：张爰之印、大千居士、壬戌、摩耶精舍。
题识：江南翠竹劲成林，谁折寒香报赏音。寄语双清堂上客，萧然应见此君心。六十二年人日写此。春熙仁兄法家正之，蜀郡张大千爰。钤印：张爰之印、大千居士、癸丑、环荜盦、得心应手。
题识：八大山人题其所画有云：“吴道元学书于张颠，不成，退而学画，画乃大进，可知画法兼之书法，予守此语，以为圭臬。爰。钤印：张爰之印、大千居士、庚申、摩耶精舍、己亥己巳戊寅辛酉。 该幅画作中，一根红叶虬枝从右上角伸，红叶片片点染其间，错落有致，疏密有序，给简洁的画面平添几分亮丽。枝上栖息一只小鸟，身圆体肥，气定神闲。树干用大笔急速写出，枝桠以干墨皴擦，苍劲有力、率真粗犷、不拘小节。正如题跋中言“可知画法兼之书法，予守此语，以为圭臬”，张大千一生勤于钻研书法绘画，临摹历代名迹，又融入自身的体会和精髓，最终形成了自家风格，字里行间充满了雄强的生命之气，灵动跳荡而又清隽奇秀。题跋平衡完整了整幅画面，书画结合，相得益彰。
这是张大千少有的以蔬菜入画的写意作品，笔墨清新，物态栩栩如生，充满浓烈的生活情趣。大千曾有题跋“闭门学种菜，识得菜根香；撇却荤膻物，淡中滋味长”，可见大千对生活的热爱和简朴悠然的生活态度。此图虽为生活小物之写照，但却是生活真谛的反映。
题识：闲看游鱼戏落花。此画自不落白阳、青藤窠臼，亦当在新罗、复堂之上自具一种风格，不随人脚跟转者也。戊午秋孟，八十叟爰。钤印：西川张爰、金石同寿。 张大千晚年的绘画都以唐宋为宗，唯独画鱼仍坚持八大山人的画法，这是张大千绘画的一大特点。他认为，画鱼就是要表现出鱼在水中畅游的姿态，如果画出的是出水的鱼，则失去了鱼的天性。作画时，不必画水而又有水中的意态，才算是体会入微。八大山人画鱼是用极简的构图和用笔来表现鱼的妙处。大千画鱼虽以八大山人为师，但不完全是照搬，而是重在表现游鱼闲云野鹤般的悠然神态。此幅以八大笔意写游鱼悠游于落花间，两三缕细柳垂下，七八朵桃花流于湖面，成群的游鱼似追逐，似嬉戏，画面简洁灵动，敷色淡雅有致，一派天真怡然的物景中散发着淡淡的亲情，淡淡的欢愉。题诗与画面相应，体现大千晚年自得其乐的心境。
款识：喜气画兰怒画竹，老夫无怒只颠狂。柔腰袅袅君须记，恰似东坡在道场。坡翁在湖州游道场山，为人写竹，得官妓执烛，画成戏题云：美人为破颜，恰似腰支溺。八十一叟漫成小诗。钤印：张爰之印、大千居士、摩耶精舍、己未。 张大千的款识极为生动有趣，但又合于文法。是图绘一老一嫩两竿竹，颇有姿态：老竹弯曲挺劲，新竹清新秀美。大千在八十一岁高龄还能作如此俊美的佳作，实为难得。
款识：百本载梅不自嗟，看花堕泪信思家，眼中多少顽无耻，不认梅花是国花，环荜盦种梅小诗。忆书于上，六十九年上元。摩耶精舍并记。八十二叟爰。钤印：张爰之印（白文）、大千居士（朱文）、庚申（朱文）、春长好（朱文）、摩耶精舍（朱文）。 张大千有“梅痴”的雅号。每当看见姿态奇异的梅树，他总会千方百计移入居所。1972年，大千正式由巴西迁居美国加利福尼亚的环荜庵。环荜庵中有梅丘，栽有近百株梅树。在暗香四溢的环荜庵，大千为梅写照的作品一件件地诞生了，除了它的铮铮傲骨、缕缕暗香，能表达大千的品格外，对故乡的思念的情愫也屡屡从他画的梅朵中满溢而出。 1978年，大千迁居台北双溪摩耶精舍，老人时常回忆起自己传奇精彩的一生。于是一幅凌雪怒发的《红梅》在笔下生机勃勃的逐渐呈现出来：一本枝干遒劲的老梅曲屈伸展，枝干穿插间犹如一股无形的力量在限制它的怒放，可老梅依然倔强顽强地盘曲舒展，在枝头绽放出一丛丛烂漫的春光，一种老而弥新的勃勃生机洋溢在尺幅寸楮间。画上长长的题诗反映出老人思乡情切的心情。画的是梅花，倾吐的却是老人百转而不得一践的归乡脚步。
题识：萧疏红叶艳于花。八十四叟爰得吾宗丰吉所造凤梨纸大似干隆内库玉版，乘兴为此自视亦不在白阳青藤后也。毋论陈汝循、王忘庵矣。狂言定有愕然而惊，莞尔而笑者。钤印：壬戌、张爰、大千父、摩耶精舍、大千豪发、己亥己巳戊寅辛酉。 此件作品是一幅折枝构图的花鸟画，画中枝干较长，枝干的伸展和姿态的舒展都得以充分展现，枝干一气呵成，顿挫有力。叶子的正侧、及背，俯仰，布置得生动自然，整幅画作用笔设色都非常精致秀雅，优雅中透出清逸，却也不失院体的工整凝练。创作此件作品之时，张大千已经处于生命的最后阶段，虽目力欠佳，但所描绘的枝头小鸟仍然笔法细腻，给人以灵动之感。
张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。无论前期的内敛、优雅，还是后期一空依傍的洒脱豪迈，张大千的花鸟画始终立基于传统，竭力在步步为营中走出自己的方向，就这么一小步，形成传统的一大步。 |
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