朗博带你看展览

2024-03-16 07:22| 来源: 网络整理| 查看: 265

在这种大背景下，我自己对风景，对“南方的风景”，还是愿意多讲几句话：

第一个要讲的就是开放的风景。如果把风景放到艺术历史和时代更替的空间来看，风景的开放性是不难理解的；但如果没有这个史观和视野，作为概念的风景就不会得到开放的理解，艺术的理解。而我们现在需要有开放的风景眼界和观念，就像美术史界提出“开放的艺术史”的新观念一样。

风景本身不光是需要开放的，画家对风景的诠释与表达，也应该是开放的。这种开放，是函括语言、形式、材料、题材的边界的拓宽的。所以有一年“南方的风景”展的主题就叫“现代艺术中的风景方式”，试图要做的就是这种对于风景的开放的认识。比如这一回“色相”展览中，就有不少人与的风景的呈现，我们从中能感受到人物与风景在特定语境中的融洽与魅力。

“风景”既然是一种方式，就应该是多样的，而且是现代的！

再讲第二个，就是关于风景的地域性。风景有地域性，这是先天条件，即画论里讲的“造化”。但在优秀的艺术家眼里，地域是被心灵发现的，而不是造化给予的。所以所谓地域性，对艺术家的个人表达，在一些时候是有杀伤力的。同样画游桂林，黄宾虹就会说“古今夸画山，更爱山深处”，这显然和齐白石眼中的“自有胸中甲天下，老夫看惯桂林山”完全不同。

第三个就是风景的语言性。我们平常要求文章，总是说“明白如话”，把话讲清楚了就好了。其实那只是讲文章的功能，单指讲话而已。但要上升到文学，对文字那当然应该讲文学性，讲艺术性。所以每个优秀的作家，都讲究自己独特的语言方式。文字都如此，何况作为视觉感受和识别的图像。

这三个认识，其实都是互为关联，有上下文关系的，从2002年做“南方的风景”开始到今天，画家的代际更替，画家自身的进步，都把“南方的风景”推到了今天这般开放的地步，在这种开放的概念下的风景，更好看。只要不设置围栏，好生对待自己，每个画家心中的风景就会更好看。

2018年在桂林办的“趣味”，到今天的“色相”，参加展览的画家几乎每个人都发生了明显的变化，一种上升的变化。这是“南方风景”往后再能画出让人喜欢、感动的作品最让人期许的动力，可以肯定，“南方的风景”，来年春暖花开。

2020年11月20日

嘉宾签到

11月20日上午10时，由广西艺术学院主办，桂林市花桥美术馆承办，广西艺术学院美术学院、漓江画派艺术研究中心、广西艺术学院科研创作处、桂林市美术家协会、桂林市美术家协会油画艺委会协办的色相——“南方的风景”2020油画新作展在桂林市花桥美术馆开幕。