附录：木管子类乐器的梳理与“南通式声部”的形成原因

    在《新南中派系的重振——黄前十八、十九年领导班子的确立》正文中，笔者提出了“南通式声部”的概念，在本篇附录中，笔者将首先对正文中提及的部分子类繁杂的木管乐器进行简单的梳理并以此为基础具体探讨“南通式声部”产生的原因。

    在这里，笔者需要引入一个基础概念：四部和声。这是多声部主调音乐中最常见也是最基本的组织形式。通过将一个和弦的音符按照音高分解为高音（soprano，合唱对应女高）、中音（alto，合唱对应女中）、次中音（tenor，合唱对应男高）以及低音（bass，合唱对应男低），并将其按照一定规则有序连接形成和弦进行。当然，四部和声是最基础的技法，自巴洛克时代以来数百年，作曲技法已经迭代了不知道多少轮，实际的和弦进行会非常复杂而丰富，在此不再展开。

    首先，笔者将首先介绍木管乐器的通用命名方式。木管乐器的通用命名方式是调性+音区+乐器，在实际称呼中，调性经常省略。举例说明：降B调（Bb）高音（soprano）单簧管。接下来笔者将分类梳理乐团常用的木管乐器，需要说明的是，同一个大类的乐器发声方式是一致的，很多甚至指法都完全相同。

    首先是单簧管，乐团常用的单簧管一共有四个子类：第一个是降B调（Bb）高音（soprano）单簧管，这就是最常见的单簧管，不加任何修饰词的单簧管即为此类，音色灵动悠扬，音域宽广，实际能胜任自背景铺垫（3rd音程）至旋律华彩（1st音程）的很多工作，《一年之诗》开头段solo即由单簧管担当；降B调低音（bass）单簧管，即低音单簧管，低音木管家族的重要一员，在乐团中会与其它低音木管以及低音铜管一起构成和声的根音，是乐团的基石，柴可夫斯基《胡桃夹子》组曲中有出色的谱例：对于一个管乐团来说，这两种单簧管是必备的，运用远比接下来两种单簧管更多。接下来两种单簧管运用较少：降E调（Eb）超高音（sopranino）单簧管，通称高音单簧管或者小黑管，在常见单簧管子类中音域最高，很少担当旋律线以外的部分，多有solo华彩，管乐改编版的《舍赫拉查德》中可以看到小黑管的出色演绎；降E调中音（alto）单簧管，比较少见的品类，虽然是名字是alto，但实际演奏中起到给低音单簧管所在的低音木管向上拓展音域的作用，这也是中、低音黑管合并管理的原因。小黑管和单簧管合并管理也是同理。

    接下来是长笛，虽然有中音、低音长笛存在，但是一般管乐团基本见不到，几乎只有纯长笛乐团可以见到它们的身影。常见的长笛大类乐器有两种：长笛与短笛，二者均为C调乐器，区别在于短笛音域更高，甚至可以说短笛是音域最高的常见木管乐器。长笛的低音区缺乏力度感，因而常用其高音承担旋律线。长笛的旋律华彩不多赘述，短笛可以在《普罗旺斯的风》中找到优美的旋律段。

    接下来是双簧乐器类，常见的双簧类乐器共有四种：第一是双簧管，重要的高音木管，且经常有solo旋律线；英国管，在双簧乐器家族中扮演中音乐器的角色，运用较少，只在特定情况下有用，但有不少华彩乐段，经典如德沃夏克《自新大陆》第二乐章，也就是《念故乡》的旋律线；大管及低音大管，均为低音木管成员，其中大管音域稍高，承担了一部分低音区向次中音区的延展的工作，《三日月之舞》的小号solo段的背景就由大管担当。

    然后是萨克斯组，常见的萨克斯组乐器共有四种，管乐团常用的共有三种，管乐团不常用的那种是降B调高音（soprano）萨克斯，通称高萨，因为单簧管、长短笛以及双簧管的存在，一般管乐团的高音区已经饱和，高萨的加入会导致和声的失衡，所以在实际操作中，高萨一般作为双簧管的替代品，在没有双簧管的情况下加入高萨以填补双簧管的旋律线；最常用的萨克斯为降E调中音（alto）萨克斯，在管乐团中常作为高音区旋律线的背景铺垫；另一种非常常见的萨克斯为降B调次中音（tenor）萨克斯，在和弦进行中承担次中音区；第三种常见的萨克斯为降E调上低音（baritone）萨克斯，baritone这个词在前文没有出现过，它在合唱团中对应的是男中音，因此上低音萨克斯承担的主要是次中音区与低音区的衔接部分。与单簧管、长短笛、双簧乐器生来就是为了交响乐团/交响管乐团演奏不同的是，萨克斯组似乎就是为了爵士音乐以及轻音乐而生的，因此在很多爵士风或者轻音乐改编的管乐作品中萨克斯会有非常突出的表现，如《宝岛》solo段其实上述四种萨克斯都能演奏，各有各的风味。

    笔者在正文中已经指出“南通式声部”存在的原因是不同音区导致的不同和声地位，仍旧以萨克斯为例，我们可以很清楚的从不同子类的萨克斯前缀形容词看出来，在最为基础的四部和声中，中音萨克斯占据alto，次中音萨克斯占据tenor，上低音萨克斯负责baritone（由于在四部和声中bass和tenor可以超过八度音距，因此会出现baritone以填充），由于在四部和声中不能出现声部交叉（次中音部高于中音部、低音部高于次中音部或高音部低于中音部），实际上这三种萨克斯可以近似理解为三条不相交的平行线，不同的和声地位在实际乐曲进行中会直接导致不同的节奏型，也就可能出现在中音萨克斯在演奏副旋律的时候上低音萨克斯正在兢兢业业地吹长音来充当和弦的基石。这种情况下两边就没法互相指导，只能由领队乃至指挥来指导，从而导致在演奏时部员向子类乐器负责人汇报，子类乐器负责人越过声部长直接向领队负责的体制，而这就是“南通式声部”最为显著的特点。

      需要再次强调的是，四部和声只是最基础的技法，实际情况要远比这复杂得多。笔者也并非专业演奏者，仅为爱好者，本附录的目的也只是给正文中未能展开解释的“南通式声部”以补充说明，意在以最基础的理论与最通俗的语言给读者以最直观的印象，在此过程中疏漏和过错在所难免，敬请谅解，也欢迎专业读者补充、批评、指正！