萨顶顶：左手指月的艺术歌者

记得几年以前，许多听众对于萨顶顶的第一印象还是那首《万物生》。

这首歌曲收录于萨顶顶2008年发表的专辑《万物生》中。早在这个时候，萨顶顶便决定要做世界音乐。

然而，对于那个时候的中国听众来说，世界音乐毫无疑问是前卫先锋的，并没有多少人能够听得懂。

别具一格的旋律及编曲，加上萨顶顶运用在世界音乐之中独特唱腔，很长一段时间以来，中国听众对于萨顶顶的声音印象，会觉得她不明觉厉。

萨顶顶作为一位歌手，她确切的演唱实力，竟然也被她那独特的唱腔给掩盖住了。虽然现在许多听众都知道萨顶顶多么实力非凡，然而，几年以前，许多听众对于萨顶顶演唱能力确实没有清晰的认知以及定位。

这种片面的印象，终于伴随着《左手指月》这首歌曲彻底改变。不论听众们之前对于萨顶顶印象如何，这首歌曲发表以后，敢于尝试演唱的听众相信无不会感慨音域跨度之广，演唱难度之大。

不过在酱酱看来，虽然目前许多中国听众认可了萨顶顶的唱功，但是落实到真正的欣赏层面，大家对于萨顶顶的演唱能力，其实还是被低估了的。

萨顶顶演唱能力之强，绝对不是表现在她的音域上，而是其他层面的精准把控。今天，就让酱酱带领大家揭秘这位先锋歌手，她的演唱实力究竟厉害在哪里吧！

萨顶顶作为一名世界音乐的演唱者，她的声音丝毫没有任何“空”的表现，出人意料的集中，点位非常清晰。

这正是在酱酱看来，萨顶顶的演唱最为厉害的地方——声线。

一年以前，酱酱分析李佳薇的那篇文字中明确表示过，李佳薇的声线清澈丝滑，是酱酱听过的华语女歌手之中最为漂亮的。

事实上，与李佳薇相比，萨顶顶的声线美感当仁不让。同样充满密度的焦点，同样发声通道节制得恰到好处，同样点与点之间衔接时天衣无缝。

更为难能可贵的是，相比李佳薇，萨顶顶曼妙的声线控制还多了一层咽音的音色。这也就使得萨顶顶这根声线能够具备更加坚实的质感。

而萨顶顶坚实的声线，并不代表她在整体音质的把控上多么凶猛有力。事实上，萨顶顶是一位典型的轻机能歌手。

还是以《左手指月》这首歌曲为例，其实，如今备受瞩目的新生代歌手黄霄云，几年以前便翻唱过这首歌曲，当时也引起了不小的轰动。细细鉴赏，她唱得确实很不错，饱满的通道，均匀的混声，轻透的头声全部都具有相应的展示，质感相当不俗。

然而，如果我们将黄霄云翻唱的《左手指月》，与萨顶顶原唱的《左手指月》进行一番对比，就不难感受到其中巨大的差距所在。

首先，为了更好地烘托歌曲本身的飘渺感，萨顶顶相当到位地去除掉了口腔多余的共鸣，使得更多气流能够更为充沛地涌向鼻腔，从而获得高位置。

萨顶顶完全没有依赖腔体的力量来给声音制造一个宽大的罩子，反而尽可能地将还原最原始的闭合音质，呈现更为透彻的声线质感。

这样演唱这首歌曲具有一个很大的好处，那就是在如此巨大的音域跨度中，换声的痕迹能够更小。

事实确实如此，我们能够发现，演唱到副歌以后，萨顶顶的声音从混声转换到头声，这个过程我们完全察觉不到丝毫痕迹。我们甚至不知道她在哪个音哪个字，发声位置从混声的位置转移到了头声的位置。一切都是那么了无痕迹。

反观黄霄云的翻唱，虽然她的混声、头声、共鸣单一欣赏质量都非常好，但是，当这些技术作为一个整体彼此衔接穿插的时候，就远远没有萨顶顶那样的一体感以及精致感了。

所以，虽然萨顶顶的音域非常宽广，但是她从来不是一位以高音的张力震慑人心的歌手。

其实，如果讨论起高音的张力，萨顶顶倒是比较缺少与之相对应的技术。就拿《左手指月》最后一段副歌来说，那句“合掌时你全部被收回心间”F#5的强混声，萨顶顶现场演唱的时候从来没有像CD那样直接将声带拉紧使用强混声直射上去，而是依然保持在弱声，保持在头声的位置上，小心翼翼地平稳渡过。

毫无疑问，萨顶顶的细节拿捏属于非常顶级的水准。不论是声线的使用还是轻机能的控制，包括装饰音层面，乃至延伸到语感层面的既有东方色彩，又有异域风情的咬字，都无数次令酱酱流连忘返。

作为一位歌手，萨顶顶各个领域的能力所表现出来的画面都是那么统一。不论是她的音乐内容，还是她纤细如丝的声线，或是她两种文化交错在一起的语感，都向我们诠释着，她是一位行走在音乐丝绸之路上的歌者。