鲁迅的文字风格曾被评为“魏晋文章”

就见识一面看，鲁迅的见识总是比同时代的人超前一步的。在清末革命党人关注推翻满清政府时，鲁迅已经注意到国人的精神世界。民国建立以后，许多知识分子热衷于“教育救国”、“实业救国”，鲁迅认识到更根本的问题是“国民性”，这也是他弃医从文的动力。用他自己的话说，就是国人如果不觉悟，无论体格如何健壮，也只能当枪毙示众的材料，或麻木的观众，“中国的呆子，坏呆子，岂是医学所能治疗的么？”

再来说鲁迅的文字。熟悉国学的学者把鲁迅文字的风格概括为“魏晋文章”，这在其他学者的评论中也有近似的说法。李长之是最早写出《鲁迅批判》的人，而且鲁迅还看过书稿。他在书中这样写道：“他一种多疑、孤傲、倔强和深文周纳的本色，表现于字里行间。”苏雪林是政治上仇恨鲁迅的人，但她在文字、文学上很佩服鲁迅，她把鲁迅的文字风格概括为“高洁峭拔”，近似于鲁迅说魏晋文章的清峻、通脱。近年风靡全国的作家木心，是熟悉世界文学的学者型作家，他对鲁迅的文字别有会心，他称鲁迅为卓越的文体家。“在欧陆，尤其在法国，文体家是对作家的最高尊称。纪德是文体家，罗曼罗兰就不是。”何谓文体家？就是对不同文体都有极高水准的人，这样的人自然寥若晨星。我们看鲁迅的不同文体，杂文是他手创，古之所无的文体，戛戛独造，自不必说。其他如小说、诗歌、散文等都有极高水准。

说到鲁迅文字的独特，人们最熟知的例子，就是散文《秋夜》的开头：“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”这样寻常至极的风景，鲁迅仅用二十八个汉字，四个标点，创造了极具张力的艺术效果，新颖别致，不可方物。用古人的话来说，所谓“月出东斗，好风相从。太华夜碧，人闻清钟。”

鲁迅之所以形成这样的文字风格，是其人生经历与学养造成的。鲁迅幼年遭遇家族变故，祖父下狱，父亲患病中年而逝，他们兄弟与母亲相依为命，过早承受人生的压力，他人的白眼，养成孤傲倔强的个性。从到日本留学开始，由于他思考中国命运的先知先觉，长期处于内心孤独寂寞的精神状态。他的挚友曹聚仁说：“大体说来，他是一个很寂寞的人”。他在《彷徨》上的题辞就是：“寂寞新文苑，平安旧战场；两间余一卒，荷戟独彷徨。”这种状态一直到与许广平结合后才有了根本的改变。从他的学养说来，他受到老师章太炎先生的影响，自然倾向于魏晋文章。加上他极为深厚的国学功底，极为开阔的人类文化的视野，长期的浸润，恒久的历练，终于熔中外优秀文化于一炉，达到炉火纯青的文字境界，在中国文学史上别开新境，卓然大家。正如木心所言：“文体，不是一己个性的天然自成，而是辛勤磨砺，十年为期的道行功德，一旦圆熟，片言只语亦彪炳独树，无可取代，试看五四迄今，谁有像鲁迅那样一只雷电之笔。”

由于历史机遇、个人天才等因素，中国现代文学涌现了鲁迅这样风格卓异的思想大家、文学巨匠，他的思想、作品，是我们民族无比珍贵的精神财富，值得我们深入研究，刻苦学习。

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本文转自2014-10-30 《》返回搜狐，查看更多