为什么现在许多作家写对话不用冒号和引号了？

读余华杂文集《我只知道人是什么》的时候，他正好在里面也谈到了这个问题，我想可以解答一二。在《我叙述的障碍物》这一篇里，他谈到小说里的对话要怎样呈现，此处援引如下： “我那时发现苏童处理对话很有技巧，他的不少小说通篇是用叙述完成的，人物对话时没有引号，将对话和叙述混为一谈，既是叙述也是对话，读起来很舒服，这是他的风格。” 所以说，不用冒号与引号，可能是作者的刻意为之，以此混淆对话与叙述之间的鲜明的分野，使故事读起来更具有流动性。 余华说完苏童的风格后，又提到了自己在写作《许三观卖血记》时的经验： “当一部长篇小说是以对话来完成时，这样的对话和其他以叙述为主的小说的对话是不一样的，区别在于这样的对话有双重功能，一个是人物在发言，另一个是叙述在推进。所以写对话的时候一定要有叙述中的节奏感和旋律感，如何让对话部分和叙述部分融为一体，简单地说就是如何让对话成为叙述，又让叙述成为对话。” “我在写对话时经常会写得长一点，经常会多加几个字，让人物说话时呈现出节奏和旋律来，这样就能保持阅读的流畅感，一方面是人物的对话，另一方面是叙述在推进。” 我想余华的这篇演讲大概可以帮助解答一二吧。不使用冒号与引号，恰恰是作者写作技法的一重刻意设计，由此可以做到故事情节的自然流动，而不显得突兀。运用之妙，存乎一心，文学艺术的魅力也正在于其旁逸横出的率性。如果一定要遵循严谨的语言规则，反而会失去特有的灵性。