《去有风的地方》排名连续登顶，治愈精神内耗

2023开年，一阵治愈的风，给国产影视剧带来了新气象。

由丁梓光执导，刘亦菲，李现领衔主演的田园治愈剧《去有风的地方》，凭借风景如画的美景、清新自然的故事，收获无数观众倾心。据酷云EYE数据显示，剧集播出过半，《去有风的地方》以0.51%的直播关注度，稳居同时段卫视直播关注度排行榜第一，市占率达到3.18%。在网络端《去有风的地方》同样热度不凡，连续13日登顶芒果播放量NO.1，截至目前剧集在芒果TV的播放量已经突破16亿。

作为2023年湖南卫视播出的首部剧集，《去有风的地方》拿出的成绩单足够亮眼，但这部剧的意义远不止于此，它剥开了当代城镇生活现状一角，以轻松治愈的创作手法，探讨了更多现实的质感与创新，填补了国产田园治愈剧的空白。

三餐四季，“云旅游”开启治愈之旅

翻看《去有风的地方》的豆瓣短评，“云旅游”绝对是评论区出现的高频词汇。

《去有风的地方》的取景地在云南大理，剧中的云苗村背靠苍山洱海环境秀美，在拍摄时导演选取了不少航拍与远景的画面，蓝天白云、绿水青山，从鲜花满墙的乡村小道，到壮美瑰丽的油菜花海，再到如绒毯般的绿野马场......一步一景，美的如梦似幻，每一帧都是难得的视觉享受。

更难得的是，这些美景并没有沦为叙事的背景板，剧集的镜头随着许红豆的到来，从梦幻的自然环境，逐渐聚焦到了美食、服饰、建筑、木雕、轧染、刺绣等云南特有的民族特色文化以及与之连接的云苗村居民身上。

到温暖可爱的谢阿奶家蹭新酿的樱桃酒；与阿桂婶一起做鲜花饼寄给家人；深夜与三五好友一起煮一碗小锅米线；无所事事的午后，在院子里晒着太阳品一盏普洱......在《去有风的地方》的镜头下，时光与生活都慢了下来，风的触感、美食的香气，午后的暖阳仿佛透过屏幕而来，抚平了都市人躁动的心。

这一点也体现在《去有风的地方》的城市级别表现上。剧集在一线城市的直播关注度达到0.53%，在城市关注度排名中，长沙与北京位列前二，高收视自华中向南北辐射，广泛受到观众喜爱。有风有海，四季三餐，这正是每一个疲乏都市人向往的生活。

去有风的地方，为生活按下暂停键

伤心失意，远走他乡，这时候来一段邂逅之恋，仿佛是顺理成章的事情。然而《去有风的地方》却跳脱出了传统爱情故事的桎梏。相较于主角感情线发展，剧集将更多笔墨放在了主人公的自我和解以及群像角色人生选择的多样理解。

许红豆是部分都市漂泊者的缩影，马爷是经历过波峰谷底的创业者，娜娜是曾被网暴的受害者，大麦是不被家人理解的网络小说家，胡有鱼天天抱着吉他，是追寻浪漫的文艺青年。他们的身上有着各种各样的看似容易定义的标签，但在有风小院，他们得以抛开过去，尽情感受并且获得鼓舞并坚持充满善良的人生便没有不对。在《去有风的地方》中，性别、年龄、职业等等问题、标签抑或简单二元讨论，都被淡化，剩下的更多是对于乐观生活的期许。

有风小院的众人，可以暂时脱离普遍世俗价值定义的凝视，为生活按下暂停键。在这个有风的地方，曾经紧绷的人们得以喘息，静下心来与自己对话和解，感知生活的温度，生命的价值，重新获得出发的勇气。《去有风的地方》并未给出一个解决现代人精神焦虑切实可行的方法论，而是试图通过展示生活中的美好，为观众带来一丝温暖的力量，而这也是剧集治愈感的来源。

就像剧中许红豆说的那样：“人在感到疲惫寒冷的时候需要向温暖的地方流动，寻找幸福的力量、温暖的力量、美好的力量，或者，重新出发的力量。”

在《去有风的地方》的观众画像上，男女性受众比例相对均衡，18—44岁的观众占比高达85.2%。他们是社会的中坚力量，承担着沉重的社会价值，从某种意义上讲《去有风的地方》真正切中了他们的所思所想，触动了他们的心理情绪。而TGI指数显示覆盖群体蕴含很高消费潜力，剧集中美景美食势必能够有效推进人群的相关消费热潮。

当然，《去有风的地方》并不是虚幻的理想乌托邦，并没有回避现实问题。剧中所展现的农村空心化、留守儿童、传统文化无人传承，乡村工作机会大幅减少的现象都是乡村发展的难题。

而随着《去有风的地方》在线上热播，线下也形成了旅游“打卡热”。据大理官方发布统计，在剧集播出后，拍摄地凤阳邑的日均人流量已经达到了1000到2000人，明显带动了当地乡村旅游经济的发展。这是一部从生活中生发出的文艺作品，所带来的现实价值。

以独特的视角和立意，治愈当代都市人的精神内耗，用细腻的笔触描摹了乡村振兴的时代风貌，在平凡的生活中寻找生命的意义，《去有风的地方》对于乡村田园剧的创作有着极为重要的意义。