爱不释手：富士中画幅 GFX50R 体验分享

终于能好好的把玩中画幅了！虽然发布了有 3 年多，但是看了下关于这相机的文章挺少，而我实际使用了一段时间后发现 GFX50R 有点爱不释手，故写了这么一篇东西和大家分享。

首先感谢深圳南艺摄影，我年前吃饭的时候相机又摔坏了，拿过去修的时候才意识到过年没相机用了，他们也慷慨的把这台 GFX50R 暂借给我，拯救了我的春节。

富士认为，他们可以把 APS-C 画幅相机做到和全画幅一样的性能，把中画幅相机做到和全画幅相机一样的体积，在2017年发布了首款中画幅无反 GFX50S 后，富士在 2018 年秋季发布了 GFX50R，同款 5000 万像素传感器，类旁轴的造型，更小的机身尺寸和 3 万以下的价格，大幅度拉低了中画幅相机的入门门槛。

相比起哈苏的中画幅，很多人会诟病 GFX 是中画幅的残幅，加上焦平面快门，质疑这只是“全画幅 Plus”；而 50R 定位在入门级的 GFX 系统相机，我当时也会质疑是否在操控上会让我感觉欠缺专业属性。

而在实际把玩了之后 GFX50R 都很好的回击了我的疑虑。

这次我拿到的是 GFX50R 搭配 GF 50mm F3.5 镜头，整体看起来很便携，像是一台磕了激素的鸡血版富士 X-E4。GFX 系统的等效系数是 0.787，等效后大概是 40mm F2.8 的镜头参数。类旁轴造型+中画幅元素搭配在一起，真的是非常漂亮。

先说我最担心的操控性问题，我当初担心的是类似从 X-T3 到 X-T30 那操控顺手性的阉割；而上手后实际发现前后一共 5 个自定义的按钮，可以设置快速切换对焦模式、确认对焦、更改白平衡和胶片模拟等，基本满足使用需求。

而另外一个担心的点则是转盘手感，很久之前简单摸过一下 50R，当时对比其他 GFX 机型的感觉就是转盘转起来没那么紧凑，后拨盘按下去的手感有些软；只不过当只剩下 50R 的时候，没有对比，也就没了差距。

至于便携性，这台单机身 775g+镜头 335g 的重量，刚好两斤。作为对比，索尼 A7M4 和佳能 R5 等全画幅无反的单机身重量在 650~680g 左右，重了不到 100g。从 C 幅过来需要点时间适应，但作为中画幅相机算是轻盈的一类。

至于槽点，则是删除照片按钮放在背面的中上方，实在是不顺手，同时右边的三个按钮我经常按错，假设富士能在回放按钮或者确认按钮加个突出的小点则会好很多；另外一个则是没有类似 X-T3 的那种三折翻转屏，如果说翻转屏是出于成本考虑，那么按钮的事情希望以后可以改进一下。

底大一级压死人，这比全画幅大了 1.7 倍的传感器面积，在实际上手后，也打消了我对“全画幅 Plus”理论的质疑。

首先是宽容度，下面上两张图简单的展示下这块传感器的宽容度。

这种在 EVF 中一眼就能看出宽容度差距的惊艳，一直持续到 LR 里阴影调节的夸张。在光线充足的户外，阴影部分提亮之后画质依旧非常纯净，如果是前期拍摄测光有了误差，在后期里也可以轻松的拉回来。甚至可以依靠传感器自身的强大素质，硬生生的在后期“拉回”一个夜景模式。

不仅是宽容度的优势，大画幅的红利也带来优秀的高感表现。

晚上下班后上街试拍，1/60 的快门，3.5 的光圈，6400 的 ISO，这种参数对于 C 幅来说是很吃力的，而 50R 在按下快门之后：高感下纯净，细节放大后虽有涂抹，然而也能分辨出文字，而且以短边 2400 的分辨率输出之后根本无影响，非常纯净，四舍五入等于手动超采样（手动狗头）。

5000 万像素带来的充沛细节也十分让人讨喜，配合较好的高感表现，即使是室内场景，ISO 拉到 5000，放大之后，还能在猫的眼睛中看到给猫拍照的我。

在极端场景，把 ISO 开到 12800 之后，阴影处会有可辨识的噪点，然而经过后期简单的降噪则可以把照片恢复至可用的状态，然后输出小尺寸照片相当于噪点没存在过，就很离谱。

有意思的是，在里面的这颗 X-Processor Pro 图像处理器的帮助下，JPEG 直出下的阴影处理和高光压制感觉比 Raw 后期还要好一点，我经常在修 raw 的时候放大发现有噪点，会需要手动降噪来处理一下，但是机内看拍的 JPEG则没有，而且 JPEG 直出的胶片模拟也更有胶片味。之前听富士摄影师讲座时他有提过富士的直出已经非常漂亮，甚至修 JPEG 都能获得不错的成片，而富士用得越久，也发现的确是这么一回事。

一般来说，商场室内下的场景普遍都可以控制在 3200 以下，放大之后纤毫毕现，简单的后期裁剪都不会对对画质有任何影响，加上我如果是想发社交网络的话，一般都会把照片压缩在短边 2400 分辨率的大小，这样一来，只要快门够快，画面不糊，四舍五入等于 ISO 随便拉。

底大真的可以为所欲为，除了两点。

这两点对于中画幅系统来说有点强人所难了，而其实富士也已经做了相应的努力。

视频方面，这台机最高仅支持 1080P 30 帧的视频录制，能外接麦克风（2.5mm 接口），无外接耳机孔。视频设置菜单里关于视频的选项非常少，所以基本是与拍视频无缘。如果你想拿这台机来兼职拍视频，那拍出来的视频就真的只能兼职了。其实 GFX100 里已经支持了拍摄 4K 视频，只不过这台 50R 真的只适合静态照片拍摄。

对焦方面，GFX 系统目前只支持反差对焦；富士也可能知道自己的缺陷，因此在配合自动人眼对焦的情况下能快速对焦到模特的眼睛，能省下不少功夫。

但我感觉还需要调教，因为有时候识别错误，相机乱对焦，对上相机认为是人眼的“人眼”，导致我要摇晃相机或者干预焦点设置，有甚者还要开手动峰值对焦并放大区域来确保合焦。在光线昏暗的情况下人眼自动对焦的可靠性就会有明显下降；这套人眼识别系统还需要调教，当然或许已经调教好了但是我没钱买哈哈。

最后分享的是中画幅系统拍摄与 C 幅系统拍摄思路的不同：

首先是景深，虽然我拿到的是 F3.5 的镜头，但得益于大画幅，拍人像景深算 OK。但要是拍物品特写，有时候光圈全开会导致景深过浅，需要收缩光圈增大合焦范围。。

同时因为画幅够大，户外拍摄时对光圈依赖较小，G 卡口的镜头还能把光圈缩到 F32，让你在拍摄风光的时候能收获成吨的细节；而白天场景我都建议收缩光圈来获得更多的画面细节，发挥中画幅的优势。

另外我刚刚也提到，ISO6400 及以下画质都是属于可用级别，那么这时候快门速度则显得更加重要：因为任何的抖动都会在 5000 万像素的传感器上被无限放大。有时候相机屏幕翻看觉得没问题，在大屏幕回看时才发现已经翻车。

中画幅系统硬件上的不同，也让富士在设计 G 卡口镜头时相比X系统有所出入，具体也反映到拍摄思路和前期拍摄参数调节的不同，这些都是上手中画幅系统需要去注意的事情。

说到镜头，这支 GF50mm F3.5 售价 7500 左右，是 G 卡口第二便宜的镜头，优势在于轻便小巧，锐度高，等效 40mm 的焦段能胜任大部分拍摄场景，而紫边控制效果非常理想，缺点就是普普通通。不过即使是“普普通通”也不普通，因为在 GFX 系统立项之初，就已经把一亿像素中画幅规划在内，所以 G 卡口的所有镜头，包括这支，都能满足一亿像素的拍摄。

如果想看中画幅配合大光圈的话可以看我之前的这个帖子，GFX100+GF 110mm F2.

至于连拍，相比起哈苏“高达”一秒一张的连拍速度，50R 的 3 秒一张，富士已经尽力了；电池方面，满电 100% 拍摄了 100 张照片耗电至 70% 多，理论一块电池 300 多张没问题，基本达到无反相机的预期。

接下来看看我使用 GFX50R 拍摄的一些样张。

我不会用“大可不必”来形容 GFX 家族的产品，因为这种画幅增大带来的画质提升是每个摄影师都无法拒绝的，且操作上同根于 X 系统的相机，较快的反应速度也大大的提升了实用性。虽然说于我而言有点性能过剩，但每次从背包里掏出中画幅相机来拍照，这种感觉都神奇的让我觉得的不真实。

强有力的快门声和更大的画幅，以及一次性捕捉成吨的细节和宽广的后期空间，都会让我每次按快门时对摄影这件事情抱有敬畏，让你比以前更有意识的去认真拍照。

而另一个很现实的问题则是钱的问题；这套 GFX50R+GF50mm F3.5 的套机售价也来到了 2 万 5 人民币；而 2 万 5 是完全可以购买全套的 X-T4+额外几支镜头，这可能是更适合大众的装备。GFX 系列则是面向有特定需求的用户：风光、棚拍、文献翻拍记录，大画幅&高像素爱好者等等。但综合便携性、体积、画质表现，真的超值。

在购买建议上，GFX50S 在 2021 年秋季推出了第二代，增加了五轴防抖，外观设计与 GFX100S 基本一致，套机售价 3W 以下，现在一看无疑更值得购买；而 50R 在重量以及颜值这块我觉得更有优势，只不过搭配长焦镜头会显得有点不搭，看个人需求，也看 50R 的具体成交价格。

如果经济条件允许，我很推荐去购买 GFX 系统的相机。虽然贵，但更像是这个价位上的一个必需品，不奢侈，但配置奢华；强大，却又完全实用；动能街拍，静能棚拍。当你在使用过程中，看到画质表现的每一分钟，都是享受。还是那句话，中画幅的设备抱在手里，以 Always stand by 的状态，用超高规格的画质去面对各种拍摄，这种感觉真的很奇妙。

这可能就是爱不释手了吧。