当代壶艺泰斗 · 顾景舟丨中国嘉德2023春拍

高庄改完图稿即回北京，第二年后再到宜兴。顾景舟根据图稿比例，先用泥做出壶体实样，然后装上流、把，琢磨思索，不断修正，直到自觉满意为止。壶体实样是实心的，就如现在的打样。顾景舟先做实样的目的是便于制作工具。顾景舟对制壶工具特别讲究。早年学艺阶段，顾氏有幸跟民国年间制壶名家储铭学艺。储铭，又名腊根，号大匠巨人，亦号龙溪山人。一九三三年被顾景舟父亲顾炳荣请至家中，作为客师，传授顾景舟技艺。储铭制作洋桶壶独绝，时称“洋桶大王”。储铭制壶讲究泥料配置与工具制作，一丝不苟。顾景舟早年就严守师训，在泥料配置与工具制作上下功夫。

*顾景舟先生制作提璧壶

顾景舟依照实心的壶样精制好工具后，再试着起了两只茶壶身筒，其中一只泥片稍有厚薄，在后来制作过程中嵌底片时认为不严密合缝，顾景舟逐舍弃不用，故只剩下一把茶壶身筒坯体。到一九五六年冬，这把紫砂提梁壶制成了。

制成的第一把紫砂提梁壶，壶身是直形的，肩腹是弧平行，流是粗顺势弯形，颈盖厚薄一致，相等和谐。壶盖呈扁形状，钮呈扁平状，与提梁把扁平状相呼应。因为是制第一把，顾景舟心中亦无一锤定音的把握，故没有配置自己最喜欢的“天青铁砂泥”。这把顾景舟花了很大的功夫，内外处理干净利索，温润光洁，嵌底片、嵌盖片、加盖片均没用“脂泥”镶接，而用“清水法”。特别是镶接提梁把，采用手工“镂空砖孔法”，壶内“推刮扒刨”均到壶肩。壶外“推压刮勒削”无一处不到，无一处不精，细部处理特别精致。这把紫砂提梁壶从打泥片到烧制成功，足足用了三十余天。

*《顾景舟制提壁九头套组茶具（九件）》壶盖

一九五七年五月，高庄又来宜兴，看到顾景舟制作的紫砂提梁壶，赞不绝口。顾景舟却不满意，说有时间抽空要改一改。顾景舟要改一改的理由，主要是实用上的考虑。1.壶身直筒形，手感把玩较平直。2.把呈扁平状，手感把玩不舒服。3.粗流短顺弯倾茶泡茶不足。一九五七年底至一九五八年初。顾景舟第一次对紫砂提梁壶作了修改，修改点也就在壶身、壶把、壶流上。修改后，壶身稍呈弧凹形，更突出肩线与腹线，双手捧壶抚摸有舒服感。流改瘦稍长，流根稍粗，中间瘦。至头上再粗，流口孔放大，使倾水有压力感，出水更爽。六十年代后期，顾景舟第二次对紫砂提梁壶作了修改。此时，顾景舟已逐步形成自己灵秀的风格。壶身的弧凹面缩小，肩腹的弧平面放大，口颈处增添一条肩与口分割线，并稍厚于壶盖面，使之更润泽饱满。流改弧形胥出“凤头嘴”，为使视觉感舒服，正面粗瘦一致，到凤头时向前延伸成“了”形，侧面拉平拉扁，以利流孔出水流畅。提梁把拉平下压，使之端庄浑重，与壶身连接处稍呈弧形，提梁把整体也收狭，使整体呈灵秀状。

一九七三年，顾景舟第三次将提梁壶作修改。这次改动重点是主题立意开始升华，把紫砂与古玉有机结合，改动最大处为壶盖，用玉璧形式装饰。徒弟高海庚曾为之搜集玉璧资料提供顾景舟选择。盖面双圈成玉璧，从上面俯视，壶盖整体为完整玉璧，壶盖沿口处用阳圈处理，留以狭窄的边沿，平盖下凹，平面上布满均匀的玉饰小圆点，中间留一璧饰圆孔代替壶钮。改动后的提梁称之为《玉璧提梁壶》。

*《顾景舟制美林铭句玉璧提梁壶》壶盖

一九七六年至一九七八年，顾景舟第四次对提梁壶作修改。这次修改时断时续，历经一年有余。从构思到设计，从设计到制作，顾景舟全心地投入，并叫徒弟高海庚搜集玉璧资料，去粗取精，挑剔精选，使之符合紫砂光货素器的精神实质、文化内涵。这一次，顾景舟摒弃局限于玉璧表面形式的表达，而把玉璧的内在精华深蕴于整个壶体。至一九七八年夏秋之际，顾景舟历经四次修改，跨越二十余年，用全部心血、精力、智慧，创造的精致传统经典之作，终于定型，并正式命名为《提璧壶》，亦称《提璧茶具》。

由顾景舟精心设计（高庄共同参与设计），精心制作、精心修改的国之瑰宝提璧壶，是顾景舟一生中花费精力最多、耗费时间最长、制作工艺最精湛的经典代表作。总之，提璧壶称之为国之瑰宝，当之无悔。

（摘自 1998年12月《紫玉金沙》第63期，部分内容。）

*参阅《紫玉金砂》第63期，第15-19页，紫玉金沙有限公司，1998年12月。

*《顾景舟制提壁九头套组茶具（九件）》

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当代

顾景舟制提壁九头套组茶具（九件）

提璧壶式为前中央工艺美术学院教授、著名国徽浮雕定型设计者高庄与顾景舟，约1956年合作设计，并由顾景舟先生首制，两位大师得珠联璧合使这一壶式成为经典之作。此壶式首版设计为盖面圈璧与扁钮状，1973年与高海庚设计修改成盖面“玉璧”状，因似一高古玉璧造型而得名。从1956至1978年二十余年和四次的推敲、修改、提升，进而演变成杯子与茶托，及多件套茶具。

*《顾景舟制提壁九头套组茶具（九件）》

据悉，已故中国工艺美术大师汪寅仙先生曾回忆，这套紫砂壶式于20世纪八十年代中后期的一个夏天，中国工美珍宝馆计划将此套壶式作为国宝级藏品，并任务下达到公司至工厂，当时相关领导曾组织工艺师们在紫砂厂陈列室召开座谈会，研讨会中，大家对这款壶式的设计与高超的制作技艺给予高度的评价及肯定，并一致赞同推荐为国宝级藏品。

*《顾景舟制提壁九头套组茶具（九件）》

这款壶式据说仅作六套，其中一套为当时的总理夫人作为访日国礼对外赠送。时任宜兴紫砂工艺厂厂长李志平先生曾回忆，在九十年代中期，受亚洲金融风暴影响，紫砂产品从畅销至滞销，举步维艰，李先生曾率团多次携带这款茶具赴马来西亚、澳洲、北京、上海、大连等地区办展，每次都亲自携带。直到1998年底，该企业已经发不出工资，为了该企业暂渡难关之选择，其中一套茶具就此释出于市场。

*《顾景舟制提壁九头套组茶具（九件）》杯与托盘

本拍品《顾景舟制提壁九头套组茶具》造型脱俗朴雅，仪态纷呈，器型雄健严谨，线条流畅和谐。原藏家为解放前宁波慈溪名门望族郑善昌旧藏，后为加拿大古琴大师郑正华先生递藏，经历两代人的传承，今日再次重现于中国嘉德三十周年庆春季拍卖会。本拍品于2005年左右，经过五位工艺大师的欣赏与鉴定，并开具证书。

*《顾景舟制提壁九头套组茶具（九件）》壶盖

钤印：景舟制陶（壶底款）；顾景舟（壶盖款）；壶叟（壶把款）；顾景舟、顾景舟、顾景舟、顾景舟（盘底款）；顾景舟、顾景舟、顾景舟、顾景舟（杯底款）。

*《顾景舟制提壁九头套组茶具（九件）》壶体印款

*《顾景舟制提壁九头套组茶具（九件）》杯底款

*《顾景舟制提壁九头套组茶具（九件）》托盘底款

顾景舟（1915-1996）：本名景洲，后改名为景舟，名号有曼晞、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵及壶叟等，宜兴川埠人，曾自创堂号为自怡轩。中国工艺美术大师，中国美术家协会会员，当代紫砂陶艺名家。少年即从其祖母邵氏学艺，20岁时即跻身于紫砂名工之列，1939年应古董商郎玉书邀请，于上海仿制历代紫砂名作，观摩传世明清精品。其多件作品荣获国家金、银质奖，作为礼品赠送给外国首脑。他对紫砂历史的研究、传器的断代与鉴赏有独到见解，发表多篇论文，并主编了《宜兴紫砂珍赏》一书。出于他门下的高足，有当代紫砂名师徐汉棠、李昌鸿、沈蘧华、高海庚、周桂珍及高振宇等。

*参阅《中国工艺美术大师·顾景舟》与印款放大图

*参阅《宜兴紫砂陶艺》

*参阅《紫砂风云-居仁堂紫砂宝典》与印款放大图

*参阅《宜兴紫砂陶艺》

*参阅《壶锦-当代紫艺珍品集》

参阅：

《中国工艺美术大师·顾景舟》第22、106页，图1-11、图2-107，江苏美术出版社，2010年7月。

《宜兴紫砂陶艺》第208、222页，图210、227，南天书局有限公司出版，1992年1月。

《壶艺宝典》第23页，盈记唐人工艺出版社，1993年10月31日。

《壶锦-当代紫艺珍品集》第27页，图9，锦峰国际贸易有限公司出版，1992年12月。

《紫砂风云-居仁堂紫砂宝典》第74-75页，居仁堂出版，1996年1月。

《紫玉金砂》第63期，第15-19页，紫玉金沙有限公司，1998年12月。

备注：

附五位工艺大师开具证书。

宁波慈溪郑善昌旧藏，加拿大古琴大师郑正华递藏。

16.5 cm. wide.（壶）；9.8 cm.diam.（杯x4）；12 cm. diam.（盘x4）

560cc.（壶）；110cc.（杯x4）；443.5g.（壶）；78.8-85.9g.（杯x4）；89.4-95.5g.（盘x4）

*郑善昌先生玉照

父亲鄭善昌，1916年出生，寧波慈溪人，是位花布圖案設計師。祖輩是寧波名門望族，族中不乏狀元，故宅中＂進士弟＂匾額仍在，鄭氏擁有和＂天一閣＂齊名的＂二老閣＂亦曾為浙東學術中心。晚清第一位出國考察茶葉種植及生產的官員鄭世煌即出於鄭氏一族，族親多活躍與文化、藝術界，對父亲一生影響很大，他參加過無數個文化藝術展覽和茶文化活動，並藏有不少晚清和民國茶壺，而他最喜歡的是收藏了顧景舟先生的提壁九組頭茶具，并一直存放在上海外灘24號中國銀行保險櫃內，後因我在國外教中国音樂，宣揚中華文化才將茶具讓我帶走，這次上拍如能留在國內更好，因為顧老茶具世上少見，是他一生當中費力多，耗費時間長，制作工藝精湛的經典代表作，中國郵政出版過＂紫砂精品代表作郵票顧景舟提壁壺＂。＂提壁壺稱之為《國之瑰寶》當之無愧而眾口喈碑＂（摘彔紫玉金砂雜誌63期）。感謝嘉德春拍共毫盛舉，景舟提壁茶具再放光芒。

——郑正华 2023年4月17日于温哥华

*郑正华先生玉照

郑正华履历：

民乐家、作曲家、教育家，擅长笛、箫、古琴，1946年生于上海，1963年进入上海民族乐团，1965年加入中国音乐家协会上海分会。1981年末来到温哥华，受UBC大学邀请举办演奏会后，以特殊专业人才居留加拿大，成为UBC大学的民族音乐客座教师。1983年，用加拿大本地木料制作出的古琴被加拿大博物馆收藏。1988年始在台湾从事民乐教学和推广及作曲、编曲、演奏、指挥。2008年担任台湾亚洲研究院古琴研究所所长。已出版笛、萧、古琴演奏专辑12张。为笛、箫、古琴在中加两国的普及、传承做出卓越贡献。

*《 顾景舟制美林铭句玉璧提梁壶》

Lot 2470

当代

顾景舟制美林铭句玉璧提梁壶

玉璧提梁壶式为前中央工艺美术学院教授、著名国徽浮雕定型设计者高庄与顾景舟，约1956年合作设计，并由顾景舟先生首制，两位大师得珠联璧合使这一壶式成为经典之作。此壶式首版设计为盖面圈璧与扁钮状，1973年与高海庚设计修改成盖面“玉璧”状，因似一高古玉璧造型而得名。从1956至1978年二十余年和四次的推敲、修改、提升，进而演变成杯子与茶托，及多件套茶具。

*《 顾景舟制美林铭句玉璧提梁壶》

据悉，已故中国工艺美术大师汪寅仙先生曾回忆，这套紫砂壶式于20世纪八十年代中后期的一个夏天，中国工美珍宝馆计划将此套壶式作为国宝级藏品，并任务下达到公司至工厂，当时相关领导曾组织工艺师们在紫砂厂陈列室召开座谈会，研讨会中，大家对这款壶式的设计与高超的制作技艺给予高度的评价及肯定，并一致赞同推荐为国宝藏品。

*《 顾景舟制美林铭句玉璧提梁壶》

据说提璧茶具仅作六套，其中一套为当时的总理夫人作为访日国礼对外赠送。时任宜兴紫砂工艺厂厂长李志平先生曾回忆，在九十年代中期，受亚洲金融风暴影响，紫砂产品从畅销至滞销，举步维艰，李先生曾率团多次携带这款茶具赴马来西亚、澳洲、北京、上海、大连等地区办展，每次都亲自携带。直到1998年底，该企业已经发不出工资，为了该企业暂渡难关之选择，其中一套茶具就此释出于市场。

*《 顾景舟制美林铭句玉璧提梁壶》

钤印：景舟制壶（底款）；景舟（盖款）。

题识：孤松宜晚岁，众木爱芳春（壶身一）；戊辰龙三月景舟美林制（壶身二）。

*《 顾景舟制美林铭句玉璧提梁壶》壶盖两面图

*《 顾景舟制美林铭句玉璧提梁壶》印款

顾景舟（1915-1996）：本名景洲，后改名为景舟，名号有曼晞、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵及壶叟等，宜兴川埠人，曾自创堂号为自怡轩。中国工艺美术大师，中国美术家协会会员，当代紫砂陶艺名家。少年即从其祖母邵氏学艺，20岁时即跻身于紫砂名工之列，1939年应古董商郎玉书邀请，于上海仿制历代紫砂名作，观摩传世明清精品。其多件作品荣获国家金、银质奖，作为礼品赠送给外国首脑。他对紫砂历史的研究、传器的断代与鉴赏有独到见解，发表多篇论文，并主编了《宜兴紫砂珍赏》一书。出于他门下的高足，有当代紫砂名师徐汉棠、李昌鸿、沈蘧华、高海庚、周桂珍及高振宇等。

*参阅《中国工艺美术大师·顾景舟》

*参阅《紫韵雅玩-中国紫砂精品珍赏》

*参阅《紫砂风云-居仁堂紫砂宝典》与印款放大图

参阅：

《中国工艺美术大师·顾景舟》第100页，图2-101，江苏美术出版社，2010年7月。

《壶艺宝典》第25页，盈记唐人工艺出版社，1993年10月31日。

《紫砂风云-居仁堂紫砂宝典》第74-75页，居仁堂出版，1996年1月。

《紫韵雅玩-中国紫砂精品珍赏》第182页，图81，天地方圆杂志社出版，2008年10月15日。

《紫玉金砂》第63期，第15-19页，紫玉金沙有限公司，1998年12月。

16.7 cm. (6 5/8 in.) wide.

530cc.；497g.

*《顾景舟制扁罂壶》

Lot 2468

当代

顾景舟制扁罂壶

罂，《说文》：“罂，缶也”。是为大腹小口的瓦器，也作“甇”，为古代陶质贮茶等物资用具。圆唇、短颈、平底。形制最早见于唐代，并以宋代江河七里镇窑制品为佳。“罂壶”紫砂史文献最早记载的为吴调鼎《阳羡名陶录·阳羡茗壶赋》，壶式兴于明代嘉庆、万历等，定型于清初顺治年间的“将军罐”，为直接取材于“罂”创作的款式形制，且罐身为直口、丰肩、敛腹。其中丰肩是对唐宋“罂”的最为突出变化，增添罐子的大气与雄壮的气势，并成就了“将军罐”之名。

*《顾景舟制扁罂壶》

据悉，吴梅鼎与周容见许龙文制壶，约甲午春，即1654年，顺治十一年的春天，据此说明明代人创作了“罂壶”迄今为三百年左右的史实。现今之“罂壶”虽难以一窥明代的形象，但应为酷似唐代“罂”罐，神似于“将军罐”，为小口、丰肩、敛腹、樱桃钮等。

*《顾景舟制扁罂壶》

顾景舟（1915-1996）：本名景洲，后改名为景舟，名号有曼晞、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵及壶叟等，宜兴川埠人，曾自创堂号为自怡轩。中国工艺美术大师，中国美术家协会会员，当代紫砂陶艺名家。少年即从其祖母邵氏学艺，20岁时即跻身于紫砂名工之列，1939年应古董商郎玉书邀请，于上海仿制历代紫砂名作，观摩传世明清精品。其多件作品荣获国家金、银质奖，作为礼品赠送给外国首脑。他对紫砂历史的研究、传器的断代与鉴赏有独到见解，发表多篇论文，并主编了《宜兴紫砂珍赏》一书。出于他门下的高足，有当代紫砂名师徐汉棠、李昌鸿、沈蘧华、高海庚、周桂珍及高振宇等。

*《顾景舟制扁罂壶》印款

钤印：景舟制陶（底款）；顾景舟（盖款）；壶叟（把款）。

*参阅《天地方圆-第4期》与印款放大图

*参阅《天地方圆-第1期》

*参阅《中国工艺美术大师·顾景舟》与印款放大图

*参阅《壶艺宝典》

参阅：

《天地方圆-第1期》封底，陈忠成（浩东有限公司）出版社，1994年1月。

《天地方圆-第4期》第12页，陈忠成（浩东有限公司）出版社，1994年8月。

《中国工艺美术大师·顾景舟》第22页，图1-11，江苏美术出版社，2010年7月。

《壶艺宝典》第251页，盈记唐人工艺出版社，1993年10月31日。

《紫砂风云-居仁堂紫砂宝典》第76-77页，居仁堂出版，1996年1月。

备注：附证书。

17 cm. (6 3/4 in.) wide.

400cc.

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