弦歌幽兰 鼓乐震心丨一生必看的舞剧《孔子》

在这部舞剧中，孔子不再是高高在上的“圣人”，而是为了家国努力奋进，苦苦挣扎的活生生的人。这一次，他没有之乎者也的教诲，只有转身时或坚定或彷徨或凄苦的动作。孔子对“仁”的拥护、畅想大同世界、安贫乐道等等，或许都是次要的，他的人格魅力爆发点更在于“知其不可而为之”，那份出于道义的坚守，构筑了更有血肉的孔子。

不可不提的舞蹈

在舞剧《孔子》中，最浓墨重彩的绝对是舞蹈的编排，舞蹈风格尽显中国古典艺术之美。

“执羽”舞端庄肃穆，是一段改良的六佾舞。再现了先秦乐舞“羽舞”的宏大场景，为了对应于孔子的品级，舞蹈采用“六佾”（六行六列，共36人）规格，把严肃的仪式性祭祀和庄严的宫廷乐舞，交融一体，呈现出先秦舞蹈的礼教底色。

“玉人”舞轻盈灵动，用精巧灵动的舞步赞美孔子如玉般高尚的情操，在我看来是整部舞剧中女主角最有技巧、最具感染力的一段舞。当玉人甩开素色水袖，单足跃起，旋转飘舞时，嫣然宛若仙子，袅袅羽化登仙。如诗，如画。

“采薇”舞精致典雅，让人沉浸在杨柳依依的滨水河畔。莲步轻移，袅袅款款，折纤腰以微步，呈皓腕于轻纱，这一种如花似水的温婉气韵是刻进骨子里的美，无法复制的美。从全国各地古典舞爱好者们翻排的程度就能看出，《采薇》可以说是整部舞剧中最受欢迎的舞蹈了。所以说，真正能广为传播的舞蹈绝不是技巧性的舞蹈，而是易于模仿的、大众接受度高的舞蹈，这样的舞蹈才是真正的经典。

“书简”舞飘逸洒脱，尽显文人风骨。当孔子手拿书简走入儒生队列中，忍不住泪目。所有不能实现的，仿佛也只能在梦中才能清风化蝶。流云广袖，所谓逍遥。杏坛传道，为思天下。

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不可不说的音乐

如果说舞者是一部舞剧的灵魂，那么音乐就是这灵魂的宿主。都说汉语是世界上最复杂的语言，将中国古典元素甚至是诗词融入歌曲更是难上加难。但舞剧《孔子》却将这些元素统统融入到了音乐中，完美呈现了剧目特有的古典韵味。

01 千古绝唱：《幽兰操》

习习谷风，以阴以雨。

之子于归，远送于野。

何彼苍天，不得其所。

逍遥九州，无所定处。

世人暗蔽，不知贤者。

年纪逝迈，一身将老。

伤不逢时，寄兰作操。

《幽兰操》是舞剧《孔子》的主题曲，是剧中孔子伤神、思考、以及结尾出场时的背景乐。《幽兰操》又名《猗兰操》，是孔子所做之曲。据记载，孔子创作《幽兰操》的情景是这样的：“孔子周游列国推行自己的政治主张，但诸侯都未能任用他。当他最后放弃从政，从卫国返回鲁国时，经过了一片隐蔽的山谷，孔子看见幽兰于空谷之中独然盛放，长叹道‘山谷中的风吹得那么响，又下着冷冷的雨。我就要离开这个国家了，大家把我送到了郊外。老天啊，为什么我不能施展自己的抱负呢？我周游列国，居无定所。世人愚昧，不能赏识我的才华。我已经老去了，只能将自己的抱负寄托在兰花身上了。’孔子因此停下马车，取出古琴弹唱了起来。”

《幽兰操》短短几行，却道出了孔子内心的神伤以及郁郁不得志的失落心情。在舞剧的最后，孔子与弟子在《幽兰操》的乐曲声中一起起舞，剧情达到高潮。这时的《幽兰操》已不再是自伤自怜的琴歌，而是任重道远的颂唱，是孔子对大同世界的追求与期望。

02 丝竹清脆：《玉人》

世界上可能没有哪个国家像中国人这样对玉情有独钟，儒家以玉比作君子，玉是一种精神，一种德行的象征。

《玉人舞》的音乐丝竹清脆，萦绕耳畔。《玉人舞》中的“玉人”们在清脆的乐声中轻盈俏丽的出场，小玉人、大玉人、玉武士齐聚一堂，小玉人凌波微步，大玉人翻身水袖击鼓，玉武士乘兴起舞。听完这首曲，简直让人欲罢不能，谁说中国人不能谱出属于自己的音乐？

03 宛转悠扬：《采薇》

昔我往矣，杨柳依依。

今我来思，雨雪霏霏。

——诗经《小雅·采薇》

《采薇》是《诗经》中最美的诗句，也是舞剧《孔子》中最美的舞蹈之一。一群曼妙的女子翩翩起舞，用舞蹈展现孔子的思家忍苦之情。

《采薇》的音乐不似《幽兰操》般热烈，整首曲风趋于平缓，让观众感到平和自然，给人一种“行云流水”的美感。在《采薇》中 ，我们能听到很多不同音色的乐器弹奏出来的声音。在《孔子》创作之初，为了呈现出古典的韵味，主创团队选取了许多具有不同特点的民族乐器，如编钟、编磬、古琴、梆子、排鼓、笛子、古筝、萧等，让观众一瞬间穿越回春秋时期的淇水之滨。

“发奋忘食，乐以忘忧，不知老之将至云尔……”在剧的尾声，三千弟子吟诵的《论语》声声朗朗，那诵读声延续了千年，浸入中国人的血脉之中。那一刻，我真正理解了什么叫“好看到起鸡皮疙瘩”。这是舞、乐、诗的合一，惊艳你的视觉神经，激荡你平静的心灵，留下眼泪留下感动留下震撼，最后在心中留下无可替代的位置。

今后，提起经典舞剧，不再只有《天鹅湖》、《胡桃夹子》、《大河之舞》……还有中国歌剧舞剧院的舞剧《孔子》！返回搜狐，查看更多