娜拉出走以后怎么办

《玩偶之家》是挪威戏剧家亨利克·易卜生的作品，两百多年前的社会剧。

女主人公娜拉美丽可爱，她真诚地爱着丈夫海尔茂，为了替丈夫治病偷偷冒名借债，自己熬夜抄写文件挣钱还债。海尔茂对娜拉也很宠爱，宠爱到为了让娜拉感受到这份爱，他希望娜拉遇到什么危险，让他有机会去英雄救美。危险真的来了，债主拿着娜拉的借条找上门来，娜拉冒名举债这件事如果公之于众，势必危及海尔茂的社会名声和地位，海尔茂立刻变脸，大骂娜拉，扬言剥夺娜拉教育子女的权利，甚至要将娜拉赶出家门。但是当债主受女友感化，退回冒名借据时，海尔茂转变态度，表示饶恕娜拉了，而且要永远爱护娜拉。易卜生上演了一场夫妻本是同林鸟，大难未到他先飞的闹剧。

患难之中更易暴露本性。经此波折，娜拉看清了丈夫的真面目，也看清了自己的处境，对所谓的爱情，所谓的法律、道德、宗教产生了严重怀疑和激烈批判，她向海尔茂宣称：“首先我是一个人，跟你一样的人，至少我要学做一个人。”失望的娜拉，也可以说觉悟的娜拉选择离家出走。

易卜生将娜拉推出家门，但这个父亲的玩偶、丈夫的玩偶在走出家门之后怎么办呢？易卜生没有给出回答。 1923年，鲁迅在北京女子师范学校文艺会上有个著名的演讲《娜拉走后怎样》，他的答案是：娜拉出走之后不是堕落，就是回家。无论是易卜生还是鲁迅的社会环境下，堕落是一个女人最简单的生存方式，回家是最简便的生活方式，虽然这让娜拉的出走成了一次小媳妇的负气和撒娇。鲁迅给摔门而去的娜拉们以现实的刺戟：“人生最苦痛的是梦醒了无路可以走。”鲁迅以笼中之小鸟取譬，禁锢在笼子里失了自由，可一出笼门，外面凶猛的飞禽又让小鸟无处容身。所以鲁迅说：“第一，在家应该先获得男女平均的分配；第二，在社会应该获得男女相等的势力。”也即是，无论是在家庭或者社会中，男女平等，劳动平等，报酬平等。地位平等是先于出走要解决的问题，否则出走解决不了任何问题。

恩格斯说：“妇女解放的第一个先决条件就是一切女性重新回到公共的劳动中去。”伍尔芙说：“女人要有闲暇，有自己的屋子，有一小笔钱。”伍尔芙所指的那些为自己争取到写作权利的女人，而对于出走的娜拉们来说，当务之急是经济独立。经济独立，而且精神独立，才能真正的解放。也真的才能说走就走，走得义无反顾。

当年女性争取到回到公共劳动中的权利，如今又有很多女性选择回归家庭，放弃经济独立，也即娜拉如何回归家庭以及回归之后怎么办，这是另一出社会剧。无论易卜生们如何冷静，鲁迅们如何深刻，社会问题永远层出不穷。 返回搜狐，查看更多

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