奥特曼传奇英雄存档丢了怎么找回

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作者 | 儿科医生包永梦

2016年，奥特曼系列迎来了它的50岁生日，那年，假面骑士45岁。

仅仅相差5岁，两个日本知名特摄系列如今的命运却截然不同。由于一次致命性的破产，现在拍摄的每一部奥特曼集数只有以前的一半，同时靠着卖周边玩具勉强地“维持生计”。

而作为“晚辈”的假面骑士系列则如日中天，从以前单调的昭和世界扩展到如今丰富多彩、风格各异的平成世界，占据了日本特摄界的霸主地位。

造成今天这种局面的原因，是什么？

推出奥特曼的公司是圆谷株式会社（后文简称“圆谷”），一个靠着初代奥特曼成名而打开市场的公司。而假面骑士背后，则是东映动画株式会社（后文简称“东映”），一个比圆谷早创建了十余年的成熟公司。

圆谷的走红，依靠的就是奥特曼的IP，所以它在奥特曼大获成功后的作品，总是离不开奥特曼的设定，比如《镜子骑士》和《红超人》，同样采用了巨大化战斗，明显有着奥特曼的影子。

而东映则大不一样，它成立早，是做动画起家。在推出假面骑士之前，东映的作品便已在日本市场站稳，假面骑士不过是东映众多大IP中的一个而已。

可以这么说，没有了假面骑士，东映靠着其它电视剧和动画一样可以活得很滋润。而对圆谷来说，如果没了奥特曼这IP，那么公司基本就凉凉了。

所以，两家公司在规模和格局上差距就已经决定了未来几十年奥特曼与假面骑士系列截然不同的命运。更不用说后来圆谷在公司管理上下的臭棋，把一大批优秀的编剧设计师赶出了会社。这样的圆谷和家大业大的东映放在一起，高下立判。

简而言之就是，奥特曼成就了圆谷，而东映成就了假面骑士。两家完全不处在同一个层次。

特摄的制作离不开那些神奇的皮套。在皮套制作成本上，昭和时期的奥特曼与假面骑士相差并不大。

而到了平成世代，假面骑士的装甲越来越华丽，对发光部分要求也不断增加。奥特曼也同样如此，对自身装甲部分和多样形态要求越来越大，所以两者的制作成本应该是同步提高的。

在奥特曼中，真正花（shao）钱的其实是那些每集都要被摧毁成渣的城市模型。有时候我们会在网上看到一些做沙盘的网友的抱怨：巨额的花费，长时间的手工制作等等，沙盘的制作是非常困难的。

然而，网友制作的那种沙盘与奥特曼所使用的城市模型相比实在是小巫见大巫了。由于是巨大化英雄特摄，奥特曼不可能使用真实城市背景进行拍摄，而当时的特效技术和资金是无法满足特效城市制作的，所以只能依靠城市模型进行拍摄。一个小小沙盘都如此难做，更何况每集都要用到的大规模的城市模型呢？

或许有人要说了，难道模型不能重复利用吗？首先，奥特曼是单元回剧情，上集与下一集之间的连贯性不强，而且每一集都不是在同一个地方战斗，有可能这一回在城市，下一回就是山丘地区，再下一回则跑到了某个乡村。除此之外，奥特曼的背景范围也不局限于仅仅某一个地区，有可能这一回在东京，下一回就是大阪（这是的确存在的，初代奥特曼就尽力复原了大阪城）。

奥特曼对城市模型的需求量非常之大。大家可以回忆一下，在奥特曼的每一集中，奥特曼与怪兽的打斗总会压倒一大片房屋，甚至还有一些大爆炸场面。这些镜头里的房屋模型一旦被压坏毁掉，是无法复原，只能重新制作的。

所以即便每一集都是一样的场景，模型的制作成本还是会很高。近几年圆谷开始节省模型，但也只能做到了保留部分模型而已。

在被收购以前，圆谷一直以良心著称（圈内则戏称那时圆谷很浪），尤其是盖亚之前的时期，很多皮套都是当场爆破的（就是奥特曼发出光线等大招后怪兽爆炸的场面）。如果按一集50话来算，一部奥特曼每集至少一个怪兽，皮套制作成本可想而知（很多皮套由于经过了爆破不能重复使用，盖亚尤甚，每一集都炸皮套，所以现在很难看见盖亚怪兽回归）。这样来看，网上流传的“盖亚奥特曼一集成本竟上亿”也不是没有可能。

而假面骑士这边呢，由于是等身特摄，直接使用城市实际场景并无违和感，不需要花费大价钱制作大量城市模型。而且，假面骑士的拍摄基本在东映自己固有的一些拍摄地完成，多部假面骑士里都出现了相同的几个场景（比如从龙骑开始的那个体育场，在后面几部假面骑士里都有出现）。这些固定场景也为东映剩下不少场地费，所谓“一次消费，终生受益”大概就是如此。所以，尽管有时候假面骑士会出现多个骑士或多个形态，但是费用总得来说没有奥特曼那么高。

进入平成时代之后，东映就没有炸皮套的习惯了，爆炸基本靠特效，圆谷则保持着一如既往的良心，拍摄毫不考虑开支。东映家大业大，在收入本身就很丰厚的情况下的拍摄支出看起来自然不如圆谷那么紧张。（其实圆谷自雷欧开始就没怎么赚过，就算起死回生的平成三杰都是略亏的，到高斯和奈克瑟斯时期更甚，在赤字情况下，圆谷仍然要亏本拍梦比优斯，这也就直接导致了破产）

自平成时代以来，假面骑士除去开山的空我，基本都是两个骑士，多的时候甚至上（龙骑13骑士，铠武更是20余位骑士了两位数），每个骑士可能变身器一样，但是道具绝不相同（更不要说像电王这种连变身器都不一样的）。多生儿子好打仗，光是在周边的销售上，东映便赚得盆满钵满。

而奥特曼被自己的题材所限，不可能在一部作品里一下子出现多个新奥特曼（即便是情怀回也是一集回归一个前辈，除去大结局造势让全前辈回归），如果一个城市突然出现13个全新的奥特曼互相打架，那这就不是奥特曼，而是古惑仔了。所以，奥特曼的相关周边只能靠非奥特曼的东西撑起来（比如现在的怪兽软胶），这种周边不够情怀，吸引力不大，销量自然一言难尽。这怎么去和假面骑士竞争呢？

奥特曼和假面骑士最大的不同，就是模式，也就是单元剧与连续剧的问题。奥特曼以是单元剧作品为主，这一点从初代开始一直到盖亚才有轻微改变。

单元剧，顾名思义，就是一集一个剧情，剧情连贯性不大。其实大家都看得出，奥特曼的剧情相似度实在是太高了，就是怪兽出现，战队出击，战队失败，奥特曼出现，一个套路打遍天下。这是单元剧下不得不做的选择，毕竟单元剧主打每一回的剧情，而不是一整部慢慢解开谜团与反派团队逐个对决。

而假面骑士虽然在昭和时期也多是单元剧，但是更多是两集一个剧情的单元剧，这样相比一集一个剧情的单元剧当然多了些吸引力。而在98年的盖亚奥特曼刚刚对单元剧情做出改变的适应时期，东映则率先出手，推出了空我。空我严格来讲不能叫连续剧，但是剧情和奥特曼相比还是连贯很多。

在01年高斯奥特曼还在艰难转型的时期，东映打出了假面骑士AgitΩ这张牌l来与圆谷竞争（AgitΩ是平成假面骑士收视率榜首，平均达到10%左右，而与AgitΩ同一时期的几部奥特曼甚至上不了3%），几次收视率败下阵来，圆谷终于决定拍一部真正的奥特曼连续剧，这就是奈克瑟斯奥特曼。

站在今天的角度来看，奈克瑟斯无疑很尽善尽美，连贯的剧情，跌宕起伏的故事，多个变身者的设定，黑暗的风格，简直就是一部神作。只可惜，当年播出的时候却还是遭遇惨败，直接为圆谷破产埋下伏笔。

正是这次“尽善尽美”之后的惨败，圆谷直到破产都没再敢尝试连续剧风格，坚持单元剧道路不动摇。而AgitΩ的成功让东映假面骑士系列尝到了连续剧的甜头，直到日后Kabuto崩盘才改回两集单元剧形式。

说了这么多，主要是想说单元剧相比连续剧竞争力实在不高，如果每一集剧情没法衔接，观众为什么还要去一集集追呢？想看的时候看，不想看的时候不看不就行了吗？何况，圆谷用的是单集剧情，与电王等假面骑士使用的两集一剧情的模式还是差距太大（更何况假面骑士在单元回里还有前后剧情衔接）。而收视率基本和周边销售挂钩，这样一来，圆谷方面周边的销量自然下降，陷入了恶性循环。更没有资本去和假面骑士竞争了。

比来比去，奥特曼总是不占优势的一方。但毫无疑问地，我，以及很多很多人的童年，还是这些保卫地球的巨人，而不是喊着“変身”的假面骑士。我还是希望，奥特曼可以找回原初，重登巅峰。

圆谷也在转变，从银河开始的新世代多少还是在尝试连续剧模式，尤其是欧布，的确是奥特曼系列连续剧的典范。而最近的圆谷动画化作品《SSSS.GRIDMAN》也掀起了一阵热潮。相信圆谷在不断的探索中会找到自己的道路，坚持走下去，不断为我们带来优秀作品。

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