专访《天乩之白蛇传说》编剧韩佩贞：做网感人设 激活经典时代价值（1581期）

在韩佩贞的笔下，《天乩之白蛇传说》对许宣、白夭夭、小青、法海等四大主演人设，进行了颠覆性的时代改编：

曾经温婉成熟大方的“白蛇”，在《天乩之白蛇传说》中变成了呆萌的小蛇，“白蛇对照到现代社会，应该是刚出校园、步入社会的新鲜人，她对外界充满好奇心，渴望自我成长”；

以往“妈宝型”的许仙，则变成了实力强劲的上仙，“在现代社会，此前的许仙人设是难以吸引女性的，因为每个女性都不愿意照顾另外一个‘儿子’，所以他必须强大起来，有值得女性欣赏的魅力”；

法海则从灭绝人性的卫道者，变成了“打着捉妖旗号，却过着贫困潦倒生活的捉妖师”，韩佩贞心中的法海，是“被欺负的打工者，也是步入社会满怀理想的新人，到了最后依然不忘初心”；

至于小青，则不再是精灵古怪的“白蛇”臂助，反倒成了招摇撞骗的江湖“骗子”，她与法海的感情线索，成为《天乩之白蛇传说》在人物关系上的重大改变。

“脱胎自《白蛇传》的影视作品不少，《天乩之白蛇传说》最大的不同，在于人设。每个时代都需要每个时代的《白蛇传》，所谓十年一个世代，不同世代不同审美，观众的价值观已经发生了根本性变化——《新白娘子传奇》时，尊重传统、依附男性是流行审美；而到了现在，每个人都希望在尊重他人的前提下，最大程度地实现自我价值。”韩佩贞表示：“角色之间的相辅相成与共同成长，是《天乩之白蛇传说》的一大亮点。”

养成系感情洋溢浓郁网感

要做有烟火气的玄幻剧

由于在爱奇艺一次性更新全集，VIP用户得以迅速追完《天乩之白蛇传说》，关于全剧情节走向与情感模式的讨论，不绝于耳。韩佩贞告诉记者，在剧本创作中，人设关乎整部剧集的情节架构，“人设不同，故事走向就会彻底不同，因此经典IP常拍常新，即便过了十年二十年《白蛇传》再次搬上小荧屏，我还是会看。”

尽管穿上了古装神话的外衣，《天乩之白蛇传说》的内核，依然是主打情感的女性向剧集。观众清晰地发现，从故事架构到情感走向来看，该剧的设定就洋溢着与时俱进的浓郁网感：

《白蛇传》以身相许的“人妖之恋”，原本有“滴水之恩，当涌泉相报”的鲜明倾向，其情感观虽传统，但略显陈旧。到了《天乩之白蛇传说》中，“小白蛇”白夭夭经历了两段刻骨铭心的感情，有了互相陪伴成长的情感进阶。

第一世的“仙妖恋”，是十足的“养成”系。“小白蛇”在紫宣的调教之下，成功由蛇幻化为人形，又在紫宣的陪伴之下学习如何做人，可谓经历“养成”的全过程。眼神宠溺地喂食、颇有耐心地言传身教、以身试法地护短，紫宣无疑是男友力MAX的超级大暖男。

而到了第二世的“人妖恋”，紫宣则变成了嘴炮又腹黑的傲娇男许宣，不仅嘲讽白夭夭饭量大，还对白夭夭的靠近疯狂吐槽“男女授受不亲”。与第一世的“养成系”不同，第二世的“人妖恋”有更多的“势均力敌”。

“养成类手游，在年轻人群体中非常流行，加入了‘情感养成’的元素，不仅有贴近时代、接地气的考量，也希望《天乩之白蛇传说》得到年轻观众的认可。”韩佩贞表示：“剧集中许宣/紫宣与白夭夭的感情经历了三个阶段，第一个阶段是养成系，轻松好玩，观众有代入感；第二个阶段是许宣忘记前世感情，两人开启互怼模式，像现代青年男女萌生情感；第三个阶段，紫宣与许宣合二为一，两人相辅相成，努力成为更好的彼此。”

在韩佩贞眼中，剧集中的多组CP，都能用当下的流行语来形容。“紫宣与白夭夭是‘大型宠妻现场，双标老神仙的初恋’；许宣与白夭夭是‘爱是成全，爱是救赎’；法海与小青是‘欢喜冤家，情到深处自然怼’；妖帝与白夭夭则是‘十感然拒，下次眼神好点’。”如何精准把握和还原这些鲜活的人设，也是极为考验编剧团队的创造力，韩佩贞透露该剧的另一编剧刘娅就是一位不折不扣的电玩少女，平日里就酷爱各类动漫、手游，她的笔触自带着二次元的属性，有着很强的青春气息。

正因颇具网感的设置，《天乩之白蛇传说》被网友和观众评价“有烟火气的玄幻剧，每个人物身上都能看到现代社会的影子”。对此，韩佩贞表示古装剧也有都市感：“许宣就像是药师宫的CEO，刻薄、毒舌、小气，一心想要维护自己的事业；小青就是一个招摇撞碰，不靠谱青年，但最后却是为拯救和成全他人而牺牲；法海则像是一个江湖上的小混混，却暗自保护他心爱的小青，他改变不了社会，就只能改变自己。”

无意颠覆或挑战经典

为95后乃至00后作出价值引导

有经典的《新白娘子传奇》珠玉在前，《天乩之白蛇传说》无意颠覆或挑战经典。韩佩贞强调，《天乩之白蛇传说》以民间传说《白蛇传》为参考系，而非赵雅芝、叶童版的《新白娘子传奇》：“对编剧而言，翻拍并无太多的创作意义，我只想做出全新的改编，而非做简单的翻拍剧。”

除了主角人设现代性改编、故事架构的再度梳理，为95后乃至00后做出价值引导，是韩佩贞更大的“野心”：“人设和情节的改编，不仅是为了迎合95后乃至00后的审美，更希望能对他们做出有效的价值导向。”

例如，在《天乩之白蛇传说》中，“水漫金山”的经典桥段得到了保留与延续。《白蛇传》中，“水漫金山”是因为“白蛇”为了救许仙，一怒之下便与小青携手，带领虾兵蟹将“作恶”；而在《天乩之白蛇传说》里，蛟龙为祸是“水漫金山”的罪魁祸首，白夭夭闯入金山寺只是为了拯救相公，并非对天下苍生不管不顾。

“人生的错误，只有靠自己才能救赎。‘水漫金山’的改编，是要告诉观众，错误只能靠自己来主动承担。”韩佩贞表示：“除此之外，还有爱情观的呈现。例如，在剧情设定中，小青是捉妖师法海收伏的最后一只妖，但法海又爱上了小青。最终，法海选择了出家，成全了对方——在这里，我们想表达‘并非所有的爱情都是我与你在一起，成全对方，才是对爱情最大的选择。’”

编剧 韩佩贞

赋予古装玄幻剧以都市感的《天乩之白蛇传说》，自有其创作质感，也难免遭遇多元评论。面对纷杂的讨论，韩佩贞倒有一颗平常心，笑言可以“转行卖刀片了”：“不少观众跟我留言，表示剧情太虐，发糖不够，要给我寄刀片。对我而言，好评和差评都是下一次创作的动力。”

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