杂货铺

中华缠枝纹薄胎玉壶偶遇在海外工作的中国记者，当听到熟悉的中国话那一刻，她激动不已：

——“家人！我在外面流浪了好久，我迷路了。”

——“你要带我回中国吗？”

不少观众表示看后心情久久不能平静，“没有一个中国人，能笑着从大英博物馆里走出来。”

细

节

其实这部短剧打动广大网友的不只是情怀和大爱，还有这其中点点滴滴的细节刻画：

1

小玉壶纠正男主自己是一“盏”，而不是一只玉壶，这是因为中国的量词甚多，英语无法翻译，量词是中国人独有的浪漫；

玉壶一直强调自己中华缠枝纹薄胎玉壶的身份。是因为大英博物馆展出的每件藏品，都会被冠上冷冰冰的编号。被改名换姓后的藏品，从此失去了自己的身份。每件藏品介绍牌上的“made in china”是它们和故土唯一的联系。玉壶不断强调身份是想通过中国名字获得身份认同，渴望在异国与远方的家乡产生更多联系。

2

回到男主住的地方，小玉壶看到宽敞的房间忍不住感叹说：“这么大的柜子只住两个人”。这句话实际上是在说大英博物馆里的陈设柜无比拥挤繁杂。玉壶只是万千展品中的一个，它和其他珍贵的文物一样挤在逼仄的柜子中。它们在博物馆里的陈列方式不像是被展览的文物，倒像是被出售的商品。这是因为大英博物馆里的陈设柜无比拥挤繁杂。

3

当小玉壶知道男主的名字是“永安”便一直默念，这是因为大英博物馆里有个宋代磁州窑瓷枕，上面写的正是“家国永安”。这四个字是古人对国泰民安的美好希冀。如今家国已安，瓷枕却流落在外，无法得见国家的繁荣盛景。

无数的细节和暗喻，是经过充足的阅读思考研究，才能如此自然而然地呈现在作品中。

文

载

于

物

片名《逃出大英博物馆》，短短几个字，让这个短剧的存在意义大于内容本身。

从商周的青铜器，到唐宋的瓷器、明清的金玉制品，在被称为“赃物大教堂”的大英博物馆里有约2.3万件中国文物，其中约2000件长期展示。它们大多数来自侵略战争的疯狂掠夺，以及清末民国时期盗墓贼的销赃和清皇室的私卖。

青铜鸮形卣

河南省安阳地区

商代晚期

公元前1200-1000年

汝窑青釉盏托

河南宝丰清凉寺

北宋

1086–1125年

锁子锦仪式用甲胄

杭州或苏州

清代

1780—1820年

维克多·雨果就曾在书信中写道：“胜利者装满了口袋，携手回到欧洲……而我看到的，是一次偷窃行为，和两个小偷。”

也正如短片所影射的，由于管理混乱，这些艺术瑰宝并不能发挥传承历史文化的作用，反而要面临被偷盗、被损毁、被挂上电商平台的命运。

每件文物都代表着特定历史时期的民族精神、国家气韵、独有回忆。它们在历史书上的记录可能只有寥寥几行文字描述，是一千多万件流失文物的组成单位，却成为一代又一代中国人民族记忆中的隐痛。被盗走的文物也不仅仅是文物，而是古中国关于人类文明的记录。被掠夺的财富也不仅仅是物质财富而是精神财富。

文物一日不回家，

国人一日意难平。

在第三集任务完成后，玉壶执意回到大英博物馆，张永安问玉壶是不是回去带文物们出逃。

玉壶却说：

“中国人 不做那种偷鸡摸狗的事”

“我们会风风光光、堂堂正正的回家”。

那些被抢去异国的文物，从大英博物馆回家的方式，只会选择最光明正大的那条路。

从1949年至今，我国通过执法合作、司法诉讼、协商捐赠、抢救征集等各种方式追索流失文物，成功促成了300余批次、15万余件流失海外中国文物的回归。特别是近年来，我们致力于为建立更加公平正义的流失文物追索返还国际规则贡献中国力量、中国智慧。2014年青铜器皿天全方罍器身回家，2018年西周青铜虎鎣抵乡，2020年流失整整160年的马首铜像正式归藏圆明园……

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归

家

文载于物，族髓附间。运脉牵连，兴者襄见。

如果文物会说话，如果思念有声音，

那句“回家”一定是共同的呼唤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

END

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文字：曾帆

编辑：蔡湘楠

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