90后书法家，6个大字入国展，这隶书也太“蛮横”了吧？

俗话说，“学无先后，达者为师”，意思就是看人不能以年龄来论，而应该看他的成绩。今天，我们来说一位年轻的书法作者——梁智博。

梁智博

梁智博是一位90后，在讲究“人书俱老”的书法领域内，一个年纪轻轻的人有什么好谈的呢？实际上，在当今书坛，在全国书法大展入展、获奖的，很多都是年轻人。

01霸悍大字入国展

梁智博也是常在全国书法大展上露面的作者，就拿最近的全国第五届青年书法展来说，梁智博就以一件风格很强烈的作品入展。

五届青年展展厅中梁智博的作品

梁智博入展的作品，是一件隶书对联。作品形式很简单，两米多高的对联，上下联各写了3个字，正文部分全部加起来也才只有6个字。落款部分也很简短，“自撰联，庚子秋，智博书”。

参加当代书法展览的作者，不是洋洋洒洒地写些小字玩弄情调，就是用大字来彰显艺术感染力。梁智博的作品，显然是属于后面一类，字数虽少，但张力满满。

梁智博隶书作品

梁智博的隶书，取法自汉代摩崖隶书，得雄浑开张之气，用笔凶狠泼辣，笔毫能够按得下去。这样的作品，在评审的过程中一定很吸引评委眼球，在展厅中也一定很醒目。

02用笔蛮横粗糙

梁智博的作品，写得个性十足，固然有其优点，但这样的作品初看能够吸引人，却耐不住细看。耐不住细看的原因，就在于用笔太粗糙。

梁智博五届青年展入展作品

欣赏书法作品，除了感受作品的外在气象，还应该细细体会作品的内涵。作品是雅致精到，还是率性爽利，抑或是古拙厚重，这些都能让欣赏着触目可知。但作者是靠哪种手段达到如此效果的，要看作品的用笔。

梁智博的隶书，线条太过粗鄙，很多笔画都是写到一般戛然而止，有一种中途截断的感觉；转折处也显得生硬，仿佛是一个生疏的屠夫，在宰牛的时候全用蛮力又劈又剁，最终导致面目全非。庖丁解牛式的运用自如、得心应手，在他的作品中了无痕迹。

梁智博隶书作品

03结字造作突兀

梁智博的隶书，取法自经典汉碑摩崖，也有自己的巧思融合其中，但更多的是受当下隶书流行写法的影响。

如果在书法国展的展厅走上一圈，会发现大量类似的隶书作品，虽然每件作品字的多少、大小不同，但写法大体相似。

梁智博隶书作品

学书法，当然要从经过历史淘洗的经典入手，否则就谈不上“取法乎上”了。当下隶书创作相互学习、模仿、抄袭的风气盛行，看起来梁智博也已经深陷其中了。

从梁智博的隶书作品看，因为字写得大，所以缺点也暴露得明显——每个字都写得歪歪斜斜，这种写法看似生动有趣，实际上却是摆布的痕迹浓重，缺乏书写的自然之态。

梁智博隶书作品

历史上也曾有很多优秀的大字作品，无一不洋溢着浩然正气。梁智博的大字隶书与经典的大字相比，显得猥琐不少。

04结语：

一个年轻的书法作者，能够在全国书法大展入展，是评委对他的肯定与褒扬。但这并不能掩盖其书法作品中存在的问题，如何正视这些问题、解决这些问题，决定着能不能在创作上更进一步。

梁智博隶书作品