【重 温】第七届中国书法兰亭奖全部获奖、入展作品（高清扫描）

获奖感言

最初打算投稿时，我就决定选三本册页。一则在册页上创作是我的强项，二则评委一旦注意到册页就必然要近距离观看，这样一来，就能让评委看到我的“强项”。

在此之前，我凭大楷册页已经得过两次全国大奖。平常写大楷册页很多、很熟、很爽，当然，也很有自信。因此，交一本大楷册页是必须的。

小楷册页，我用来书写自作文章。我的书论有几十万字，摘录了《论临帖》一文中数段。由于白话文有些平淡，便用同一支笔，选择各色各类笺纸，点点戳戳、随意赋形，这样形式感就凸显出来了。

三本册页，楷书占去两本，剩下的一本一度让我难以抉择。因为近期自感大行草进步最大，写得也最多，但是说实话，大行草能否让评委“买账”我并没有把握。素白的册页写惯了，正巧翻到一本扇面册页，便拿来一试，结果一上手，小行书写得就很顺畅，于是一挥而就。写完回看，虽整体形式变化不大，但自认为气息尚佳。

目前，大楷、小楷、小行书是我最为自信的几项。这次的投稿作品，与平时偶得的佳作相比，并不是十分理想。可即便如此，还是得到了评委的赏识，这只能说明平时的训练和自然书写保证了我的平均水准。

这次投稿能够获奖，要感谢天津书协的信任与督促，感谢兰亭奖评委对自然书写状态的肯定，当然更要感谢我一直提倡、一贯坚持的自然书写！

书法创作方向银奖·谷松章

颁奖词

鸟虫篆印，独具匠心。

穷尽巧妙，复归雅净。

书出汉金，清水芙蓉。

入古愈深，所得愈新。

谷松章数十年耕耘印田，尤致力于汉玉印和鸟虫篆印的创作，苦心经营，极尽能事，印风瑰丽，华丽优美。又勤于著述，为当代篆刻艺术的繁荣付出了努力。

作品照片

获奖感言

鸟虫篆印是篆刻艺术中最具美术意味的形式。鸟虫篆印肇始于战国，兴盛于汉。流派印兴起之后，鸟虫篆印发展缓慢，直到二十世纪前期方介堪先生异军突起，引领鸟虫篆印逐渐形成热潮，延续至今。我以为：鸟虫篆印不贵繁复而贵清雅。我的鸟虫篆印，以秦汉鸟虫篆印的盘曲规律为基础，以汉鸟虫篆玉印的纹饰造型为主要纹饰来源，注重条理性，追求高古、雅正、洗练的风格。同时，我广泛汲取商周秦汉的各种纹饰特别是玉器纹饰特点，以动物纹样在鸟虫篆印中的运用保持造型古朴、简明适度为标准。经过多年努力，我逐渐形成了自己的鸟虫篆印纹饰语言。我特别重视鸟虫篆印朱文、白文的统一，通过对鸟虫篆印文字“印化”程度和美术化程度的把控，兼顾朱文、白文的平衡发展和从技法到韵味的高度协调。

我的书法取法汉金文,略融入秦印文字意味。汉金文是汉代青铜器铭文，以篆书为主，或多或少地也加入了一些隶意。汉金文结体方整，凿刻者线条挺劲硬朗，铸造者线条含蓄凝重，变化多端。我学习汉金文的方挺硬朗，同时为了避免过度程式化，有意加入一些秦印文字的率意与变化。书写时，在保持汉金文方整挺劲风格的同时，在篆书与隶书、书写与制作之间找到一个属于自己的平衡点，力求写出新意，写出个性！

书法创作方向银奖·张利安

颁奖词

王米赵董，笔法精通。

清雅圆润，细腻严谨。

笔塚墨池，心无旁骛。

陶冶性灵，五柳云林。

张利安笃爱书法，初心不改，根性优雅，无橘枳之变，在帖学一路骎骎而行，时造新境。主张在自然书写中体察笔法，不落描画之病，每有所作，力避流俗，冲和古雅，平常中见匠心，耐人寻味。

作品照片

获奖感言

在书法创作中，起点也是终点，周而复始，在不断地肯定与否定中，寻求新的肯定与否定。这样一日自有一日之感知，一月自有一月之心悟，一年自有一年之提升与感通。不断深化思辨悟性和提升手上功夫，自然会水到渠成。书法的自我风格不是任意能创造出来的，更不必刻意追求，应是持之以恒，常思常新，融会贯通，自然而然地悟化出来的。

书法创作方向银奖·林景辉

颁奖词

博涉诸体，行草专精。

追踪唐宋，步武明清。

酣畅淋漓，点画功深。

万千气象，澎湃其心。

林景辉勤习书法兼好诗文，两相滋养颇有心得。其态度崇尚古典，力主中和，在古今人我间善取舍，其书技法娴熟而去甜俗，气势张扬能避狂怪，横锦列绣不忘素朴，持长枪大戟未离斯文矩度，前程可期。

作品照片

获奖感言

三幅作品之中，八尺中堂大草难度最大。小稿初成之后，以惯用长锋笔就八尺整纸，欲造遒健苍茫之气，然纸偏厚而枯涩积重，草意不达。十多遍后，皆不得要津。转以六尺拼接，始有几分模样。大草以气象沉郁、行间生发为难点，此作似可兼得一二。内容以自作七律《源流时代绍兴论坛感赋》，亦切题。横卷草书自作诗《登黄山二首》，以连绵畅达为立意，而开合跌宕、抑扬顿挫，皆欲自然推移。精选绢本底涂写意山水与文意契合，落款亦拟山水画题法，悉心经营，唯愿不着痕迹。行书条幅气息力求古雅基调，采用仿古熟绢。行气贯畅而断连离合、纵横交错，章法空间融通谐和，使之自然流落、从容闲适而层次第开。

三幅作品历经数月、数十遍打磨，虽不能完全尽意，然当下所思，大率若此。既成墨迹，亦为心迹。

书法创作方向铜奖·刘长龙

颁奖词

老米手段，并参颜行。

醉心二王，久久为功。

废纸三千，强学博闻。

恣媚俊逸，落笔如风。

刘长龙发心攻书，以苦为乐，专心致志立足行草，其创作不激不厉、标榜中庸，技法精熟，讲求线条的张力和质感，振迅天真、自具风华。从他身上可以看到辽宁书坛长期致力经典、提倡临帖的成果。

作品照片

获奖感言

学书二十余载，自知愚钝，故始终未敢懈怠。初学唐楷，虽潜心摹拟数年却未得法理之要领，全凭记忆贯注于心手。后涉猎米元章《苕溪诗卷》体会其用笔精神，一改往日描画陋习。然而，曾一味追求米书“刷字”风范恣意表现笔墨性情，逞一时之快险些误入歧途！幸得书界前辈指谬，推荐二王经典法帖以正书路，以《集字圣教序》为主，兼习《阁帖》及手札等。渐悟文雅平和雍容之正大格局，逐渐摒弃多年习气。

近些年，我曾热衷于大字创作，取法《郑文公碑》及汉魏铭石诸法，尝试碑帖融合，但尚未形成规模，偶尔“试水”国展，以期检验和调整创作方向，探求系统技法之规范。作为国展这一竞技平台，其具有一定的客观导向和评判准则，作品能入展应有其合理因素，但仍须客观理解传统与时趋之宿弊，切须冷静思考把握创作，力避盲目跟风！每逢展览创作我皆力求能尽己力而随天命，如此，任何结果方能坦然视之。有佳绩当感恩命运之眷顾！感谢评委专家之鼓励！更要感谢给我指导帮助的所有老师及同道！

书法创作方向铜奖·杨科云

颁奖词

二王法脉，宋贤精神。

恬淡古雅，功力精深。

干将发硎，有作其芒。

芝兰玉树，少年老成。

近几年一批八、九〇年代出生的书家风起云涌，成为书坛猛将，杨科云就是其中代表。他的作品以二王为基，得宋人风仪，点画精到，气息清和，能以楷、行、草三件书作获选十二届国展，可见实力超群。

作品照片

获奖感言

庚子多难，神州有疫。然万物有灵，向阳而生，华夏大地，群雄协力，送走瘟神缓缓去，迎来拨云见日时……

“疫”时不便，闭门不出，偶读诗文，临池观花，人有悲欢，月有盈缺，声有飞沉，花亦有喜怒。夕阳佳月，烈炎浓寒，调笑以欢呼，垂帘以寄梦，大则弥于宇宙，细则摄于毫厘，万物皆合乎其道，顺时应天，道法自然，书法亦当如此。凡尘多俗事，唯以书自娱，得废纸三千，拙作成叠，然不韵者众而妙者鲜也，偶有得意，则视为“暇余之作”。

凡书者皆有梦于兰亭。暇余之作，以应兰亭（奖）之征，幸获铜奖，有“无心插柳”之喜耶！欣喜之余，更当勉励。自知书道漫漫，星河不及其一，乾坤难容其迹。由技入道，以文养艺，寂然凝虑，思接千载，方能骋无穷之路，饮不竭之源。

习书之途，甘苦自知，瞻彼日月，悠悠吾思，法理有常，而意无常，人生有涯而艺无涯也，登山则情满于山，观海则意溢于海，形在法理之内，心存山水之间。

书法创作方向铜奖·陈靖

颁奖词

出秦入汉，沉迷古玺。

印由书出，尊古维新。

雄强恣肆，浑厚华滋。

楚简篆意，看家本领。

陈靖少年早慧，冷静善思，出身汉碑之乡，思接上古，长期致力先秦古玺的研究与创作，深入挖掘古代艺术资源的当代审美价值，其印作活用古典，注重原创，气息醇厚，苍润雄强，令人为之神旺。

作品照片

获奖感言

《周易•系辞上》曰：“一阴一阳谓之道”“形而上者谓之道，形而下者谓之器”。老子曰：“道可道非常道……”“道法自然……”孔子曰：“志于道，据于德，依于仁，游于艺。”

中国古代先贤谓“道”者，论之已甚。“道”为中国哲学之心，艺为中华文化之缆。文以载道，艺以弘文。

为艺之法，古人云，必先立志。志道者，当有“修齐治平”之心。此即大道，人人宜修，为艺之道亦然也。

书印艺道，技法为本，纯以技炫胜者，则近乎匠，弃技而空谈艺论道，有欺世盗名之患。匠人、匠心，一字之别，差之天壤。吾以为书印艺道，技精以外，亦需致思绪于金石，忘寝食于翰墨，参化古意于本心，生发性灵于自然，善读书，贵力行，蓄素守中，淡然平和，率真超拔，养浩然之气，方可得文人风骨，入艺之大道。

近钟情于战国古玺陶文临习，摹写重法尚韵，消而化之求形散神聚之气，融通辨道，尊古为新也。

“技”乎，“道”乎，路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。

书法创作方向铜奖·林峤

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