活着成绝唱！胡彦斌《月光》是什么唱功级别？为何原唱无法演唱？

粉丝提问：胡彦斌《月光》的唱功难度是多少？为什么胡彦斌自己都唱不了？答：声乐九级左右，音色门槛极高，最高音High 圣C，音域一个八度+六度，转音过多胡彦斌的《月光》这一首堪称最佳武侠柔情的歌曲，以超

粉丝提问：胡彦斌《月光》的唱功难度是多少？为什么胡彦斌自己都唱不了？

答：声乐九级左右，音色门槛极高，最高音High 圣C，音域一个八度+六度，转音过多

胡彦斌的《月光》这一首堪称最佳武侠柔情的歌曲，以超高的演唱难度让当下身为原唱的胡彦斌都难以演唱，胡彦斌有过多次的舞台演出，单无一例外都是对口型的假唱，清唱的味道和音色处理也和《月光》的情感不统一，即使是周深翻唱《月光》，同样听感过柔，缺乏张力。

导致《月光》这首歌如此难以翻唱的原因，主要有四点：

1：音色要求【弱混】、【平衡混】技巧，并且具有强咬字胸声的渐强渐弱能力。三者缺一不可，而【弱混】、【平衡混】的两个音色技巧门槛极高，渐强渐弱的情感处理更是需要声乐天赋和乐感天赋。

2：歌曲的调式过高，男唱女key，调式为高八度升C调。即是胡彦斌唱的是先天生理优势比男歌手高五度的女歌手调式，这首歌曲必须要求男歌手来唱，因为男歌手的底色是侠骨的刚烈雄风，而调式、音色的美感则是柔情的一咏三叹，两者兼并才是《月光》的侠骨柔情。缺一不可。华语职业T3、T2歌手普遍不具备这样调式能力。

3：歌曲的高音区转音过于复杂，三个字十一个转音出现四次，三个字九个转音出现十二次。流行最难唱的R&B歌曲普遍都没有这么难。

4：歌曲的音域要求过高：一个八度+六度，标准的华语T2水准硬核要求。一个八度+六度的音域，配合上高八度升C调的调式，那就出现了《月光》最高音：High 升C平衡混！对于男歌手而言，High C意味着，华语T1的唱功水准。

这四点综合一下，演唱《月光》的硬性门槛要求要的离谱，具体如下：1：歌手是男歌手，且音域要具有C3-C升5两个八度+小二度的音域广度。直接筛选掉99%的职业男歌手，必须从华语T1级别男歌手里面选。2：歌手要具有混声能力，并且掌握健康稳定的【弱混】、【平衡混】音色。胡彦斌本人的混声能力并不健康，存在挤卡和假声化。3：歌手要具有完美的节奏、乐感、音准，并且对于R&B转音具有一定的了解，最好是具有音乐制作的完美乐感能力，音乐制作人的唱作人最佳。

满足这三个要求的人在华语乐团只有两个人：

1：年轻时的胡彦斌；

2：常石磊；

除了这两人之外，包括周深都不具备较好的【平衡混】雌雄莫辨音色的美感展示，周深演唱的《月光》本质上唱法是【弱混】过于柔弱，而不是【平衡混】的雌雄切换和【弱混】点缀为主。同样，霍尊的平衡混岛式唱法音色满足，但是当下倒嗓，音色不再唯美，音域调式能力也严重不足。

从本质上说，其实胡彦斌的《月光》灵感源头有来自于常石磊的【平衡混】唱法的影子，包括《红颜》的唱法，常石磊2002年就和胡彦斌合作，成为胡彦斌的音乐制作人。同时常石磊是科班生，对于声乐的理解比辍学野路子纯靠天赋的胡彦斌更好，胡彦斌的声乐是一位京剧师傅教的。所以本质上，科班生的常石磊对胡彦斌是存在较大影响的，《月光》音色选择上，有常石磊的影子。

在胡彦斌不唱的情况下，常石磊是唯一一个存在较好翻唱《月光》的唯一一个人，但是同样《月光》对于常石磊这位和声歌手，也存在很大的挑战，尤其是B4-Db5的音区，超出了平衡混声的雌雄莫辨的泛音化压力，要求弱混的高压缩芯体美感，而常石磊的Db5常常是咽音化的伪音，最高音的美感很难维持。

但即使如此，常石磊也是唯一一个可以还原胡彦斌《月光》味道的歌手，毕竟胡彦斌的《月光》是CD录音棚产品，Live上胡彦斌从未演唱过较好版本，常石磊在CD录音棚内同样可以达到，甚至更好。

为何作为原唱胡彦斌唱不了《月光》？明明人还在，歌曲却成绝唱了？

回到胡彦斌身上，为什么创造了《月光》高难度和完美商业效果的胡彦斌自己却也唱不了《月光》这首歌呢？这就要说到胡彦斌自身的唱功问题：唱功的机能退化。

胡彦斌是一个从高中开始就辍学的学生，他的父亲是京剧演员，胡彦斌对于声乐的知识源头其实本质上是都来自于京剧的唱法。

京剧在声乐之中，属于偏向于民族唱法的咽音逻辑，也是京剧每日传统的“吊嗓子“开嗓练声训练，而且越练嗓子越亮，核心是咽音的护嗓性和高音域特性。可是胡彦斌从事的行业是流行音乐，流行声乐和京剧这种偏向于咽音特性的唱法逻辑是完全不同的。所以本质上胡彦斌的声乐唱功，依旧是遵循了上世纪四大天王时期流传的真假声体系。而年轻人的假声抬喉音色，的确很惊艳，危害在于越唱越差的机能下降。

直到今天，其实胡彦斌和他所开创的《牛班》声乐培训对于唱功的认知，也和混声体系具有一定的差异性。如此我们也看到了胡彦斌大量的挤卡咬字、怪异表情。

胡彦斌在演唱《月光》时，对于当下分析的【弱混】、【平衡混】完成形式并不是由健康的混声腔体来达到，而是由抬喉假声化+后期混音的形式来完成。这里要突出的核心是三点：

1：Live状态下，胡彦斌无法演唱《月光》的副歌完美平衡混音色，以及最高音High Db的假声音色。

2：CD修音增加了共鸣和人声增强，以及部分的泛音效果，达到了完美平衡混的音色美感。

3：胡彦斌年轻时声带闭合机能可以支撑高喉位High Db的假声芯体，但是当下已经年长无法达到High Db的声带闭合能力要求。

回过头来，其实从音乐制作的思维上看《月光》难以被翻唱的关键很简单：因为这首《月光》本就是CD效果取胜的完美音乐制作产品，而不是声乐真实艺术歌曲，Live上无人有超越CD的表现，包括原创胡彦斌自己。

但回到音乐制作上，当下的胡彦斌也很难完成CD录制的《月光》这才是声乐考虑的技术问题，因为胡彦斌的唱法本就存在较大的抬喉和挤卡，在2016年《天天向上》之中，胡彦斌、赵传、欧弟三人的飙高音之中，胡彦斌是三人之中高音音色最为难听，挤卡最为严重的一人。

在单纯的声乐技术上，是存在声乐型人才完美翻唱《月光》神韵的可能，也就是平衡混和弱混体系的融合唱法。

《月光》的音色魅力——平衡混+弱混的类R&B魅力；

胡彦斌以抬喉为主表现的《月光》本质上是契合R&B的紧张美感，这里要美感体现的缘由主要是三个：

1：音区美感，A4-Db5的高音美感先天性动听；2：弱混的音色美感，弱混的年轻声带的抗造芯体配合弱唱和CD录音混音，具有非常柔美的中性美感。3：平衡混的转音泛音美感，《月光》对于平衡混的运用，主要是转音的泛音化点缀，增添的猎奇性加花。

要想同时满足这三个条件，在混声体系之中，就需要歌手对于平衡混有深的技术运用。因为平衡混的优势音区是在G4-B4，难以达到C5和Db5的声带闭合压力，C5的压力会导致平衡混的平衡态朝着弱混转移。而拥有B4的平衡混机能，C5和Db5的弱混是较为容易达到的，动态的平衡难度更大一些。

但这也仅仅是理论分析，真实的演唱上其实胡彦斌的抬喉式假声Db5《月光》音色才是足够具有情绪张力，歌唱的本质是为了动情和感染，而声乐则是一个漫长的过程。在漫长学习的过程之中，要求歌手工作克制护嗓是不现实的。因为克制就意味着无法尽情，护嗓和理论仅仅是用于教育和普及。但商业和工作，必然意味着磨损和倒嗓。

综上，胡彦斌的《月光》难度属于声乐八九级左右。《月光》的魅力，也许恰恰是胡彦斌不那么标准的抬喉假声类弱混、平衡混音色，那是属于稚嫩健康声带的完美音色，只属于青春的音色，稍纵即逝。

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