黑胶机入门小知识

唱头

在黑胶系统中，如果说转盘整个黑胶系统的基础，那唱头是影响黑胶唱片音色的最大关键。因为唱盘的播放原理就是依靠唱针读取（即磨擦）唱盘的沟痕两侧（不是磨擦其底部，因为其底部是没有任何音乐信号的），通过磨擦所产生的震动借由针杆传回唱头，继而产生磁电转换输出电流；再将这些电流转换成电压形式，输入到前级，再经过等化线路还原，继续进入信号放大部分，最后经由喇叭播放出音乐的。

唱头类型：

磁电转换的方式有几种，如动磁式、动铁式、动圈式、压电晶体式等等。其中动磁式（MM）、动铁式（MI）、动圈式（MC）最具代表性。黑胶唱头也据此主要分为两大类，即动磁（MM）、动圈（MC）。

1、MM唱头

动磁式的唱头（MM，Moving-Maganetic Cartridge）的工作原理为：将唱头里的线圈固定，针杆的后方带有一块小磁铁，磁铁中装着一小块橡皮阻尼，以这块橡皮阻尼为支撑点，通过唱针接收沟痕里的音乐讯号振动小磁铁的方式，产生磁力线切割的作用，从而获得输出电平。因此动磁唱头输出较大，约有1.5至4mv，而且唱针和线圈是分离的二个个体，所以动磁唱头多数设计是唱针和线圈可以分开，以便唱针损耗后可以除便更换 。　动磁唱头由于是用磁石振动，令线圈受感应而发声，很多人认为这是间接发声，所以声音不如动圈的直接发声，但其实良好设计的动磁唱头，声音还非常可取，尤其回放大型交响乐，JAZZ音乐等，动磁唱头更是一绝 。其中 SHURE是动磁式唱头的代表厂商，其从未生产过其它种类的唱头，是动磁唱头的力推者。

2、MC唱头

动圈式唱头（MC，Moving-Coil Cartridge）是在针杆的后方绕上又小又薄的线圈，通过针杆的振动带动线圈振动并由此产生输出。由于针杆的动能很小，线圈也只能用很经很细线圈，所以线圈感应交流电信号很小，约只有动磁头的十份一，即0.15至0.4mv左右，由于输出很细，所以动圈头而在传统唱头放大上再加入放大器，即升压变压器 ，动圈唱头由于发声线圈是直接感受振动而发声，所以很多人认为动圈唱头声音较动磁唱头好，动圈唱头是好，但只好在一些小品个唱，及小型几件乐器的室内乐这等唱片上，一旦回放JAZZ音乐，大型交响乐，动圈唱头在动态上比不上动磁唱头，动圈唱头只能在小品独唱，人声定位，高频空气感上取胜 。丹麦的Ortofon公司的动圈式唱头为代表之作。

唱臂

首先是按照长度来分，统称分为长臂或者短臂。

所谓长臂，一般是指12英寸的长臂，安装尺寸大概是在离唱盘中心300-310毫米左右的距离。

短臂一般指的是9英寸到10英寸的臂，它的安装尺寸一般是215-230毫米左右。

长臂，大家知道，它距离唱盘远了一些，需要一个比较大的底座。另外，它在划弧的时候，R比较大，所以它的弧线比较平。总体来说，长臂比较适合播更细的东西、更好听的东西。而短臂更方便，价格又便宜一些，但是调试唱臂的时候，需要下一些工夫。

另外一个是按照臂管的形状来分，又分也直臂和弯臂。直臂的臂管是一个笔直的管，前面往往和唱头架是固定式的。而弯臂又分两种，一种叫做J型，一种叫做S型，也就是一个弯还是两个弯。为什么弯壁需要有一个角度的弯度呢？实际上是为了让它直接和唱臂的补偿角统一起来，直臂的唱头架，往往这两个长孔会有一个角度，也是和补偿角相统一的。从使用的角度来说，直臂比较容易调整，而且操作简便。弯臂由于可以更换唱头架，所以换唱头很方便。从播放的角度来说，两个相差不是很大，看个人的喜好。

唱头放大器

什么是唱头放大器？

由于在黑胶系统中唱头输出的电平信号要比普通CD唱机和磁带录音机的输出较低，如果要实现声音的真正重播，就必须在播放系统中增加一种专门的附带有频率均衡功能的前级放大器，这就是唱头放大器(Phono Amplifier)。

唱头放大器的作用是什么？

唱头放大器主要作用于唱头的磁电转换系统，实现转换系统中输出的电平提升到较高水准，从而使声音的重播成为可能。唱头放大器的两大功能：等化、放大。

1、放大

在黑胶系统里，所谓的前级扩大机多半设计给唱盘或者其它需要作出高电平输出的讯源机械使用。唱头的电平信号输出一般在3mV左右，这满足不了播放黑胶唱片时几伏的电平输出的需要。此时就要通过唱头放大器将唱头的输出提升到高电平水准，这样声音的重播才成为可能。另外在这里要提一下的是，动磁唱头的电平输出大约有3mV，而动圈唱头则只有它的30分之1左右，这造成对MC唱头的放大需要经过两次放大过程。此时要利用到所谓升压器，使MC唱头的电平输出达到MM唱头的水平。但如果唱头放大器可同时接受MM唱头和MC唱头，那就不需要升压器了。

2、等化

原理：唱片公司在录制一张黑胶唱片时，首先需要在唱盘的一侧刻出一道道沟痕，借以记录下声音。这一道道沟痕的振幅与声音的频率密切相关，比较简单的解释就是高音振幅小，低音振幅大。

在黑胶唱片崭露头角之时，由于技术上的限制，录制唱片时往往会出现一种问题---低音振幅过大而占据了太多的唱盘面积，造成可录音时间的大大缩短，但此时又因为高音部分振幅过小，很容易造成声音重播的失真。为了解决这个难题，等化方法出现了，即在灌录唱片的时候通过缩小振幅的方法将低频衰减抑制，延长可录音时间，同时放大振幅来提高中高频频段，保持了录制时平衡的物理特性；播放唱片的时候则相反，将等化曲线还原，即衰减高频提升低频，通过这种方法使之前高低音振幅之间不协调问题得到有效的解决。

RIAA，这是美国录音工业协会的英文缩写（RIAA，Recording Industry Association of America）。在LP盛行初期，各间唱片公司所推出的黑胶唱片都有各自的等化曲线。1965年，美国录音工业协会将各种等化曲线统一起来，使到黑胶唱片的播放规格得到规范化，并在1978年对此规范作了后续的补充，这也促使后来各国各大厂商生产的唱头放大器普遍采用一致的等化曲线。自此唱头放大器被称为RIAA唱头放大器。

黑胶机的调试

1、调唱盘、转盘的水平

这里所说的唱盘包括整座唱盘本身以及转盘。尤其是转盘，如果转盘本身没有水平，那就没什麽戏好唱了。为什麽？由于它不水平，抗滑会有问题，唱片沟槽二侧受力也不同。这样一来，许多问题就会产生。

调整方法：

使用水平仪。水平仪有二种，一种是圆形中间有孔的，可以套在转轴中央。另一种是长型的，可以测较大面积的表面水平与否。最好的方法就是二种都准备，先用长型水平仪侧唱盘水平与否。然後再用圆形的测转盘水平与否。

检验成果：

以目视检验，看气泡是否在中间就对了。

2、调唱头超距（Overhang）

唱头超距就是唱头针尖与转盘轴心之间的距离。为什么针尖与转盘轴心之间要有这小段距离呢？如果将唱头拉到转盘轴心上，针尖刚好落在转盘轴心上不好吗？不好！因为这样一来，唱针在唱片上面循轨时针尖角度的「失真」会比较大。这么说来，超距越大循轨角度的失真不就越小吗？也不对！超距必须保持在一定的范围内唱针循轨角度的失真才会最小。因此，每一支唱臂在设计时就已决定它的有效长度（Effective Arm Length。针尖与唱臂轴心之间的直线距离）来让循轨角度的失真达到最小。而超距的调整就是要得到最正确的唱臂有效长度。超距如果不对，最明显的问题就是唱针越唱到唱片内圈，杂音会越大，声音会越难听，因为各种循轨的失真都加大了。

调整方法：

通常唱臂规格上都会告诉您超距是多少。如果您有量测的工具，就可以用它来量超距。如果没有，也可以放一支尺在转盘轴心旁，然後将唱臂拉到尺旁，看看唱针的超距是多少。

检测成果：

目视即可。千万不要小看超距，一定要将唱针调整到正确的超距位置上，否则，循轨失真会加大。

3、方位角（Azimuth）

方位角是用来表明唱针和密纹唱片轨迹接触面是否最佳，就是针尖切入唱片轨迹左右的关系 。（A）是最佳状况。唱片轨迹的壁和唱针处于良好的接触。而（B）和（C）则是相反。在（B）和（C）的情况下，两边声道的声压会不等，一个声道的信号会遗漏到另一个声道。英语叫Crosstalk。

调方位角方法：

①先找一根直而轻的细杆子。或是一根细的铝条，再把细铝条放置在唱臂头部的中心。用尺量出从唱盘到铝条的高度，然后再量另一边。调整方位角，一直到两边的高度相等。

②你必须有一张专门用于测试的唱片，一个万能表。这个测试的唱片必须有左右声道分开1KHz的信号。先放左声道的1kHz信号，在左声道喇叭的终端用万能表测得一个电压，我们把这个电压称为V1。然后再放右声道的1kHz信号，还是在左声道喇叭的终端用万能表测得一个电压，我们把这个电压称为V2 。dB(左)=20*log(V2/V1)

放右声道的1kHz信号，在右声道喇叭的终端用万能表测得一个电压，我们把这个电压称为V3。然后再放左声道的1kHz信号，在右声道喇叭的终端用万能表测得一个电压，我们把这个电压称为V4。我们可得到右声道声压数。dB(右)=20*log(V3/V4)如果方位角是正确的话，dB(左)应该等于dB(右)。

4、调水平补偿角（Lateral Offset Angle）

调整方法：

假若您有格状量规（Alignment Protractor），可以将唱针放在量规所定的针尖点上，然後以目视，看唱头左右、前後的边线是否与量规上的线条平行。如果不正，则将唱头朝左或右转动。请注意，前面的方位角是朝顺时针或逆时针方向扭动，而水平补偿角是朝左或右转动。假若您手上什么量规也没有，也可以以唱头盖的左、右侧缘线条为基准去调。

5、调垂直循轨角（Vertical Tracking Angal）

垂直循轨角就是调整唱臂支轴的高、低，改变唱针在唱片沟槽中的垂直角度。请您先把唱片刻片时的那支刻片针想像成锄头，唱片就是土地。当锄头往下锄时，会产生斜向的垂直角度。而当唱针在唱片上重播时，其往下锄的角度也要刚好与第一次锄地时的角度相同，这样才不会有失真。其实，不论是水平循轨角、方位角或垂直循轨角，它的道理就像锄地般这么简单。

调整方法：

无论唱臂轴心是怎么锁紧的，调整时就只是松开螺丝，然後往上或往下调整「一点点」高度再锁紧。请注意，我是说调整「一点点」。这个一点点并不是1公分或0．5公分，它应该是以0．1公分以下的「微距」来调整的。为什麽只要调整这麽一点点呢？因为您在唱臂轴心上的高低调整一点点，就会是针尖在沟槽中垂直角度变化的「一大点」。调整後，我们要从唱臂侧面观察，看看当唱针停在静止的唱片表面时，唱头盖顶、唱臂是否与唱片表面平行？依我的经验，通常唱臂後面都要高一点点会比较好听。不过，这高一点点如果不仔细看也是差不多平行的。

检验成果：通常，V.T.A.太高声音会比较刺耳，V.T.A.太低声音会比较沉或高频失去光泽。

6、抗滑 (Anti-skate or Horizontal Tracking Force，HTF)

Anti-skate这个英文词翻成中文，抗滑，并不是很确切。因为它本意并不是滑。为什么有抗滑的问题呢？这是因为唱针和唱臂并不在同一条直线上，唱针在唱片上走的时候会产生一种向中心拉的力量。这样会使得针和唱片的轨迹配合不好而导致失真。抗滑就是要产生一种相反的作用力，从而使得针和唱片的轨迹的配合达到最佳。在唱片的外圈和内圈上，抗滑力都是不同的。越到内圈抗滑力越是要求大。返回搜狐，查看更多