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竟然那么精彩！馆藏的那些长沙窑瓷器
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唐长沙窑青釉褐绿彩莲花纹碗 年代：唐 尺寸：高5.1厘米，口径15厘米，足径5.7厘米 来源：出于印度尼西亚勿里洞岛海域“黑石号”沉船 敞口，弧腹，圈足。胎色灰白，外施白色化妆土，罩透明青釉不及底，釉层开细片。口沿饰四块对称褐斑，碗内用褐绿双彩绘一朵盛开的重瓣莲花。器型规整，釉色光亮如新。此类形制的碗是长沙窑中的大宗产品，因为同出的一件相同形制的碗内书有“荼（茶）盏子”三字，可知其功能为饮茶所用的茶碗。唐代自开元初年，饮茶之风风靡全国，各地茶肆林立，茶道大行，茶叶成为进贡、赏赐、馈赠的佳品。“王公朝士，无不饮者”，“田闾之间，嗜好尤切”，乃至到了“茶为食物，无异米盐”的地步。此碗外销目的地为中东阿拉伯地区，足见唐代茶文化影响之远。 碗内所绘莲花反映了唐代佛教的兴旺。莲花为佛教圣花，自佛教传入中国后便大量装饰于瓷器之上，然而此前瓷器的莲花装饰皆为刻划，至长沙窑才开始出现彩绘莲花装饰。佛教起源于印度，东汉时传入中国，发展至唐代时已达到鼎盛，盛况空前。尤其是京畿长安，寺庙荟萃，城中坊里百分之六十都设立了寺庙。姚合《听僧云端讲经》诗曰：“远近持斋来谛听，酒坊鱼市尽无人。”诗句逼真地描述了其时“俗讲”之盛，佛教受到各阶层俗众的欢迎。
青釉绿彩塔纹壶 年代：唐 尺寸：高24.8厘米 口径34厘米 底径11.3厘米 小口，扁腹。肩腹各置两系，以系背绳。正面以绿彩绘七级佛塔，两边有树高耸入云，反映了“天下名山僧占尽”的盛况。
青釉褐绿彩茅庐纹壶（局部） 年代：唐 尺寸：高21.3厘米 口径10.7厘米 底径12.4厘米 流下以褐绿彩绘树中茅庐，茅庐掩于象征性的几株参天大树之中，树随风摇摆，茅庐简易精巧，似有隐士深居庐中，意趣天然。
青釉褐绿彩菠萝纹壶 年代：唐 尺寸：残高23.5厘米 底径12.5厘米 流下绘饰热带瓜果菠萝纹，以褐线细描轮廓，以绿彩稍加渲染，枝叶在风中轻摆，浓淡相宜。
青釉褐绿彩莲花纹壶 年代：唐 尺寸：残高17.5厘米 底径12厘米 口、颈残，多棱短流，四瓣瓜棱深腹，平底。流下腹部用绿、褐两色绘莲花纹，叶阔而舒展，花骨朵含苞欲放，虽用笔粗犷，却也自然生动，最可贵的是其色泽极为清晰明快，画面干净自然。
青釉褐绿彩莲花纹壶 年代：唐 瓜棱腹，平底假圈足，流下绘饰褐绿彩莲花纹，两侧宽阔的荷叶轻摆，其间一枝莲花欲放，色泽淡雅，笔调清新。
青釉褐彩卧狮纹壶 年代：唐 尺寸：高22.3厘米 口径10厘米 底径11.2厘米 曲颈短流，流下绘一雄狮伏卧于地，狮为典型的中国狮的造型，鬃毛长垂，双目前视，以褐彩线条简单描绘，笔触生动，神态毕现，以狮为造型的图案在长沙窑瓷画中仅此一件。
青釉褐绿彩奔鹿纹壶 年代：唐 尺寸：高20厘米 口径10.4厘米 底径10.7 直颈溜肩，多棱短流下一幅褐绿彩奔鹿图跃然画面，色彩浓重，颜色鲜明。一只小鹿双后足奋力后蹬腾于花间，神态可爱憨鲁，形体优美，笔力流畅，画面中似可见因疾奔而带动的花草的飞扬。
青釉褐绿彩龙纹壶 年代：唐 尺寸：高18厘米 口径7.8厘米 底径8.8厘米 口沿外侈，圆腹，短流。流下以褐绿彩绘一条草间奔龙，身披鱼鳞，昂着张嘴，口似吐祥云，双足力蹬前行，长尾用力卷扬其上。
青釉褐绿彩摩羯纹壶 年代：唐 喇叭口，长颈，卷沿，瓜棱腹，平底假圈足，流下以褐绿彩绘摩羯纹，线条明晰。摩羯唇部上卷，鳍部直立，腾跃于涌动的水面，其作为印度神话中河水之精、生命之本的形象活于瓷画之中。
青釉褐绿彩花鸟纹壶 年代：唐 尺寸：高19.5厘米 口径9.8厘米 底径10厘米 口残，长直颈，多棱短流，四瓣瓜棱深腹，平底。流下腹部用褐绿彩描绘花鸟纹，一只小鸟伫立花叶间，抬头凝思，神态活灵活现，花叶构图简洁，线条明快，色彩浓重。
青釉褐绿彩花鸟纹壶 年代：唐 尺寸：高19.9厘米 底径11厘米 喇叭口，弧颈，多棱短流。流下腹部以褐绿彩绘一雀鸟立于花草之上，举头张望，双目圆睁，似乎在留意周围动静。花间枝叶和鸟羽在画间似随风轻扬，寥寥数笔，意境动人。
青釉褐绿彩鹭纹壶 年代：唐 壶腹流下清晰地绘以鹭鸶图一幅，褐彩所勾勒的轮廓流畅生动，绿彩渲染得有浓有淡，鹭鸶垂头行走于流水之上，似为寻觅水中偶过的鱼儿，水波流动，身后有几尾芦苇迎风飘曳，仿佛见到一幅“秋江清浅时，鱼过亦频窥”的水墨画场景，令人浮想联翩。
青釉褐绿彩凤鸟纹壶 年代：唐 尺寸：高15.9厘米 口径6.8厘米 底径7.5厘米 喇叭口，长直颈，多棱短流，四瓣瓜棱深腹，平底。流下腹部用褐、绿彩绘一振翅欲飞的凤鸟，鸟头转尾卷，极具动感。整幅画面构图简洁生动，用笔精准，描绘出了凤鸟“皎皎鸾凤姿，飘飘神仙气”的优美体态。
青釉褐彩“飞凤”壶 年代：唐 尺寸：高18厘米 口径7.7厘米，底径9厘米 喇叭口，直颈，溜肩，弓形柄，多棱短流，瓜棱形腹，大平底。流下用褐彩绘一飞翔中的凤鸟，凤鸟抬头展翅，做腾飞状，神情凝重。图案仅用褐色线条勾出凤之轮廓，未如常见的以绿彩渲染填涂，故而画面清秀。凤鸟后背上方用褐彩书有“飞凤”二字。
青釉褐彩“一暑（树）寒梅南北枝”诗文壶（局部） 年代：唐 尺寸：残高13厘米 流下腹部用褐彩书写：“一暑（树）寒梅南北枝，每年花开不同时。南枝昨夜花开尽，北内梅花犹未知。”以直白活泼的语气道出花令时节的自然场景。
青釉褐彩“古今车马不谢”题记壶 年代：唐 尺寸：高17.8厘米 口径9.4厘米 底径9.8厘米 喇叭口，直颈，溜肩，弓形柄，多棱短流，瓜棱腹，平底。流下腹部用褐彩书写“古人车马不谢，今时寸草须酬”12字，句意有今不如昔、世态炎凉的概叹。
青釉褐彩“悬钓之鱼”题记壶（局部） 年代：唐 尺寸：残高18厘米 底径11.9厘米 流下腹部用釉下褐彩书写“悬钓之鱼，悔不忍饥”8字，字为行书，文字豪放流畅，神采生动，结构较完美，色彩浓艳，有笔锋，应为毛笔书写。
青釉褐彩“罗网之鸟”题记壶 年代：唐 尺寸：高21厘米 残口径8.8厘米 底径12.2厘米 喇叭口，长颈，圆肩，瓜棱腹。多棱短流下以褐彩题写“罗网之鸟，悔不高飞”8字，字迹飘逸，借意喻人，警劝世人勿有贪念，免遭恶果。
青釉褐彩“剑缺那（哪）堪用”诗文残片 年代：唐 尺寸：长10.4厘米 宽8.7厘米 此残片应是瓜棱壶的流下部分。釉下褐彩书：“剑缺那（哪）堪用，霞（瑕）珠不直（值）钱。……”后两句当是：“芙蓉一点污，□人那堪怜。”劝人洁身自好。诗以行书书成，笔法遒劲，笔力迅疾稳健，正锋、侧锋运用自如，显示了书者的功力，色泽清晰明快，堪称书法佳作。
青釉褐彩“不意多离别”诗文壶（局部） 年代：唐 尺寸：残高13.6厘米 多棱短流下以褐彩书五言诗一首：“不意多离别，临分洒泪难。愁容生白发，相送出长安。”言辞直白，寥寥数语道出离别时的伤感，剪不断、理还乱的离愁别绪跃然诗中。
青釉褐彩“上有东流水”诗文壶（局部） 年代：唐 尺寸：残高20.8厘米 底径11厘米 流下腹部褐彩书行草五言诗一首：“上有东流水，下有好山林。主人居此宅，日日斗量金。”此诗文壶应为订制，作为祝贺新居者的礼品。其书笔画随意流畅，笔意洒脱自如。
青釉褐彩“一别行千里”诗文壶（局部） 年代：唐 尺寸：高25.1厘米 口径11.1厘米 底径13.3厘米 流下五言诗为：“一别行千里，来时未有期。月中三十日，无夜不相思。”此诗是怀念诗。诗字迹清晰，以草书书成，笔意酣畅，一气呵成，顺势随形，挥洒自如。
青釉褐彩“去岁无田种”诗文壶 年代：唐 尺寸：高17.9厘米 口径9厘米 底径10厘米 喇叭口，瓜棱腹，多棱短流，平底，流下书褐彩五言诗一首：“去岁无田种，今春乏酒财。恐他花鸟笑，佯醉卧池台”。此为《全唐诗》卷八五二张氲《醉吟三首》之一。以一种自嘲的语调调侃了无酒可喝的尴尬，也折射出诗人落泊的生活状态和社会的贫寒。
青釉褐彩“君生我未生”诗文壶 年代：唐 尺寸：高17.6厘米 口径8.9厘米 喇叭口，长颈，圆肩，瓜棱腹，平底假圈足，曲柄。多棱短流下方以褐彩书“君生我未生，我生君以（已）老。君恨我生迟，我恨君生早”五言爱情诗一首，是描绘男女因相见恨晚而造成不能相守的遗憾，诗意缠绵悲哀，耐人寻味。
青釉褐彩“仁义礼智信”题记壶 年代：唐 尺寸：高15厘米 底径9.8厘米 盘口，瓜棱腹，多棱短流，平底，流下褐彩书“仁义礼智信”五字，其最早见于《孟子•告书上》，为儒家提倡的五常，贯穿于中华伦理的发展中，成为中国价值体系中的最核心因素。
青釉褐彩“蓬生麻中”题记壶 年代：唐 尺寸：高18.3厘米 底径11.2厘米 喇叭口，瓜棱腹，多棱短流，平底，流下褐彩书：“蓬生麻中，不扶自直”。此句见于荀子《劝学》篇，借喻社会环境对人的影响。
青釉褐彩“春水春池满”诗文壶 年代：唐 尺寸：高19厘米 口径9.2厘米 底径10厘米 喇叭口，瓜棱腹，多棱短流，平底。流下书褐彩五言诗一首：“春水春池满，春时春草生。春人饮春酒，春鸟弄春声”。诗人从写景到写人，以八个春字顺次描绘出春天带来的无限生机，句意简明，琅琅上口，诗趣盎然。
青釉模印贴花人物纹壶 年代：唐 尺寸：高16.4厘米 口径5.8厘米 底径9.9厘米 小口，鼓腹。两系及流下分别饰以三块模印贴花的人物图案，流下为一女子袒胸披纱，纹褶飘逸流动，站于蒲团之上，扭动身体，婆娑起舞，应是唐代风行于全国的胡腾舞，右边一人吹笛，左边一人执物站立。这些纹饰均与西、南亚文化有关，是中外文化交流的见证。
青釉模印贴花“张”字纹壶 年代：唐 尺寸：高22.5厘米 口径5厘米 底径15厘米 喇叭口，鼓腹，平底。流及两系下分别贴三块模印褐斑。一块为坐狮，另两块为一串串硕果累累的椰枣图案，椰枣为西亚常见果树，也是长沙窑模印贴花勤于表现的内容之一。狮与椰枣互相映衬，呈现出一幅热带风光下的动物画，西域风格跃然瓷上。有一椰枣正中有一“张”字，当是作坊主的姓。
唐长沙窑青釉褐彩题记瓷壶 年代：唐 来源：窑址附近收集 尺寸：高18.3厘米，腹径12.1厘米，底径9.3厘米 撇口，束颈，溜肩，瓜棱形腹，大平底，曲形鋬[pàn]，瓜棱形短流。灰白胎，施青釉不及底，胎釉结合不好，釉大部分剥落。短流下方釉下褐彩书写“富从升合起，贫从不计来，五文。”唐代长沙窑在中国陶瓷史上有举足轻重的意义，长沙窑开启了我国陶瓷的彩瓷时代，是我国第一个采用釉下诗书画装饰瓷器的窑口。这件长沙窑瓷壶用楷书字体书写警句，告诉人们积累理财精打细算为致富之道。壶上题写了“五文”，与今天我们购买的某些商品上标识“建议销售价××元”的销售理念一样，与瓷壶上题写的警句首尾呼应，意在劝顾客购买这把物美价廉的壶。“五文”透出一个重要历史信息：长沙窑瓷是性价比超高的商品。正因如此，长沙窑瓷远销国内外，其外销数量甚至超过了当时的越窑青瓷和“天下无贵贱通用之”的邢窑白瓷。
唐长沙窑青釉褐彩“自如长信宫”诗文瓷壶 年代：唐 来源：湖南省望城县书堂乡长沙窑出土 尺寸：高18厘米，口径9厘米，底径9.5厘米 喇叭口，直颈，溜肩，瓜棱形腹，大平底，弓形鋬，多棱短流，通体施青釉，底部露胎，胎呈灰色。流下腹部用褐彩书写五言诗一首：“自入长信宫，每对孤灯泣。闺门镇不开，梦从何出入。”诗文用毛笔书写，书法流畅豪放，布局大方，颇具观赏性。据统计长沙窑的诗歌已发现百余首，绝大多数是书于这种瓜棱壶上，这种壶除用作酒壶之外，也作茶壶之用。 版权声明：本文图文资料来源于湖南博物馆 古玩元素网整理编辑 同行转载请声明版权！返回搜狐，查看更多 |
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