如何用「CAGED系统」解锁所有【和弦、琶音、音阶】

（接 part 2）

看完了和弦与琶音我们终于到了音阶的环节。同样通过前面篇章的推导，由根音到三和弦再到七和弦，不难发现音符的数量都是逐渐递加上去的。所以我想你应该已经猜到了，五声音阶对于七和弦来说也仅仅只是增加/变化了1～2个音符。

1）. 小调五声音阶与小七和弦

我们先看小调五声音阶的音程关系：1、b3、4、5、b7

我们再来看看小七和弦的音程关系：1、b3、 5、b7

不难发现，小调五声音阶比小七和弦仅仅多了一个「4」音。所以我们可以合理的从小七和弦的CAGED指型里推导出小调五声音阶的CAGED指型，或者至少观察出二者之间的紧密联系。Guthrie在他的书中特提及过：因为和弦内音一般来说是在即兴演奏中的重要音符，在音阶的指型里找出和弦琶音的指型会让我们在演奏的时候对于音符的选择，更加的自信。

2）. 大调五声音阶与大七和弦

我们先看大调五声音阶的音程关系：1、2、3、5、6

我们再来看看大六和弦的音程关系：1、 3、5、6

我们再来看看大七和弦的音程关系：1、 3、5、 7

可见，大调五声音阶相比起大六和弦仅仅多了一个「2」音，相比起大七和弦再多了「2」音的同时，他们分别具备的是「6」音以及「7」音。当然别忘了，小调五声音阶比小三和弦多了「4」音以及「b7」音；大调五声音阶比起大三和弦多了「2」音和「6」音，我们得把已有的知识和新的内容联系起来，乐理类似于数学，都是环环相扣的。

就像我们最开始所说，音阶与和弦在本质上是同一个东西，所以我们需要把他们看作辩证统一的整体，不要在练习以及思考的时候把他们割裂开来。

就像Guthrie所说：“不管你有没有意识到，你应该都已经掌握或者演奏过Am小调五声音阶了。”但事实上，五声音阶的每一个指型都非常重要，他们拥有各自的特点以及使用上对于特定技巧和风格的便利性。在练习这些指型的时候，可以一个一个的慢慢去把玩，多多尝试创造出各种可能性的句子和音乐。 

需要强调的是，我们在练习的过程当中需要去注意根音的位置（下图红色的圆点），这会帮助我们更好的以及每个指型以及把每个指型联系起来。其次，我们有时会称呼这些指型为把位1、把位2等，也可以用CAGED来称呼，例如Am指型、Gm指型，因为每个指型都对应了一个和弦在里面，例如Am五声音阶对应了Am的CAGED和弦指型，你可以尝试找到和弦与音阶之间的指型关系。但最为重要的还是根音的指型，因为他可以让我们立马判断在此根音指型下对应了哪些和弦/琶音/音阶的指型。

1）. Em 小调五声音阶 指型

Em指型在摇滚乐里使用的非常多，非常容易演奏和记忆。

2）. Dm 小调五声音阶 指型

B弦上的两个音符之间，经常会填充一个“blue note”，这个我们会在稍后的布鲁斯音阶里说到。

3）. Cm 小调五声音阶 指型

Albert King风格的音乐在这个指型下用得很多

4）. Am 小调五声音阶 指型

这个指型也是非常常用的，但也很容易和Em指型混淆，所以需要注意区分。

5）. Gm 小调五声音阶 指型

这个指型的下一个就刚好回到了我们的Em指型

同样，我们在练习的时候并不希望把五个指型都割裂称为独立的部分，我们需要在练习的时候观察出指型之间的重合部分，这些部分可以合理的引导我们连接每一个指型，如下图：

练习

在12个调上演奏所有的小调五声音阶，并且开始与结束都需要在根音上

小调五声音阶在摇滚和布鲁斯音乐中使用较多，大调五声音阶则经常出现在乡村音乐里。这里会延展出来的一个概念是关系大小调。关系小调（relative minor）的根音比大调刚好低1.5个全音（即3个半音，一个小三度）例如：

A 小调五声音阶: A C D E G

C 大调五声音阶: C D E G A

他们俩互为关系大小调，所包含的音符完全相同，只不过音阶起始的根音位置不一样。所以大调五声音阶的指型其实与小调五声音阶一模一样，唯一不同的是，他们在同一指型下的根音的位置有所不同。如下图

所以本文一再强调根音位置的重要性，是因为我们需要知道每一个音的功能，仅仅知道一个指型不代表你真的掌握了这条音阶。更重要的是了解每个音符的功能，并且在音乐中合理的使用它们。

另外，这里有一个小技巧，我们只需要把某调的小调五声音阶的指型往低把位挪动三个品格既是该调的大调五声音阶，如图：

有了上述两个小知识点，我们就可以更清晰的来看大调五声音阶的物质指型了：

1). E大调五声音阶 指型

2). D大调五声音阶 指型

3).C大调五声音阶 指型

4).A大调五声音阶 指型

5).G大调五声音阶 指型

练习：

在12个调上演奏所有的大调五声音阶，并且开始与结束都需要在根音上

同时演奏一个调的大调五声音阶与小调五声音阶，找到他们的对应（3个品格）位置关系

在一个把位同时演奏两个关系大小调，并且分辨出他们根音所处的位置

布鲁斯音阶（Blues Scale）分为大调与小调布鲁斯音阶，他们与对应的大调与小调五声音阶联系非常紧密。布鲁斯音阶刚好比五声音阶多了一个音符，这个音符是布鲁斯音阶的一个“特色音”，也被人们称为蓝色音符“blue note”。下面我们就来具体看看小调与大调的布鲁斯音阶。

我们来看看小调布鲁斯与小调五声音阶级数构成的区别：

小调五声音阶：  1、b3、4、 5、b7

小调布鲁斯音阶：1、b3、4、 b5、5、b7

可见：「小调五声音阶」+「b5」=「小调布鲁斯音阶」

那么，现在我们就可以顺其自然的得出小调布鲁斯音阶的五个指型了，以G小调为例：

再来看看大调布鲁斯与大调五声音阶级数构成的区别：

大调五声音阶：  1、2、3、 5、6

大调布鲁斯音阶：1、2、b3、 3、5、6

可见：「大调五声音阶」+「b3」=「大调布鲁斯音阶」

与关系大小调五声音阶的原理一样，大小调布鲁斯音阶的指型也是一样的，不过由于根音位置的改变这些音符的功能也有所不同。所以请注意二者音符级数上的区别。那么，现在我们就可以顺其自然的得出大调布鲁斯音阶的五个指型了，以G大调为例：

（未完，接Part 4～）

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（知乎Ins油管：BOHAN博涵）原文出自我的知乎

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