简单明了的均衡器调节总结（业余人士必修）

       之前我发过有耳机的简单介绍，对于一个音响师来说我们最重要的是养成一个正确的听音观，那么如何养成正确的听音观呢？

首先，这世界上没有正确的听音观

我确实不是在逗你，这个世界上本来就没有正确的听音观。

　　对于每个人来说，喜欢的声音都是有差别的，这种差距有可能巨大也可能很微小，但是毫无疑问的是你几乎找不到两个喜欢声音完全一样的人，就像你找不到两个长得完全一样的人是一样的。

       所以对于每个人来说，听音观这东西都是相对于自己的正确。当然只要不要偏门偏的太离谱，都是在可以接受的范围内的，比如HD600和HD650，风格有着明显的差距，喜欢那个都没有错，相对来说它们都是优秀的声音，但是如果你非说你觉得Beats Studio的声音才是绝对正确的，那只能说恐怕这种听音观是在难以算得上正确了……

        只是每个用户的习惯都不一样，并且会随着时间发生变化，比如小编我曾经开始的时候是个低频党，然后是解析党，然后是个中频党，现在又回到了低频党的队列中……只是对于综合素质的要求变得越来越高了。而本页开始说的没人的听音观都不同主要原因也是因为这点，很多烧友之间喜欢的或者说最注重的表现就不相同，听音观就更是相差较远的，但是有一点一定是确定的，真正优秀的顶级器材来说，一定是不论何种听音观的人只要听音观正确，都会觉得好听的。

如何快速培养自己的“恒定标准”？

　　其实就文章开头部分所说的听音观，小编想要讲述的更加类似于一种恒定标准，在不用AB对比的情况下来知道一款音频设备器材的特点或者缺点，这确实是需要一定时间练习的一个技能。

　　但是练习这种“技能”最根本的一个要求就是多听。其实这并不难，并不代表一定要听一个耳机一个月，当然一耳朵肯定也是不行的，比如熟悉的曲目都听一遍，你大概就能够对这个设备的风格和声音特点有一个大概的了解了，记住之后再继续自己的蹭听道路。

　　在听过一定数量的器材之后，通过自己的喜好来对这些设备的声音做一个加减法，很容易知道自己的追求的是什么样的声音表现，也就是听音观了。

　　当然，最终的听音观也一定和你喜欢听的类型会有较大的联系，比如如果你是一个喜欢流行音乐的朋友，可能你对于中频的距离就会有更高的要求；如果你是喜欢ACG音乐的动漫党，可能你对于女声高频的表现会变得要求更高。但是随着自己年龄的变化、听音乐心态的变化和喜欢的音乐类型的变化，自己的听音观都会发生一定的变化，这也是非常正常的。

咳咳   回到正题

       虽然我们没有正确的听音观，但是调音也一定要调出音乐自己的特点。

1． 每个频段的声音特点： 　　超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。过度提升会使音乐变得混浊不清。

　　低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。

　　适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。

　　中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。

　　中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。过度提升时会产生类似电话的声音。

　　中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。

　　高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。

　　极高音：8KHz-10KHz    合适时，三角铁和立叉的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。

　　2． 平衡悦耳的声音：

　　150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；

　　150Hz-50Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；

　　500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；

　　5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。

　　整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。 

3． 频率的音感特征：

　　30~60Hz 沉闷 如没有相当大的响度，人耳很难感觉。

　　60~100Hz 沉重 80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。

　　100~200Hz 丰满

　　200~500Hz 力度 易引起嗡嗡声的烦闷心理。

　　500~1KHz 明朗 800Hz附近如提升10dB，会明显产生一种嘈杂感，狭窄感。

　　1K~2KHz 透亮 2800Kz附近明亮感关系最大。

　　2K~4Kz 尖锐 6800Hz形成尖啸，锐利的感觉。

　　4K~8Kz 清脆 3400Hz易引起听觉疲劳。

　　8K~16Kz 纤细 ＞7.5KHz音感清彻纤细。、

音响技术是为音乐乐器服务的,所以音乐乐器当中的频率也就是人耳能听到的频率即20HZ---20KHZ 在音乐乐器当中有几个基调:CDEFGAB,用简谱来表示就是1234567,每个基调当中都包含1234567 而它们之间就存在一个升降调的关系.这种关系在多段均衡器也中存在,在均衡器的说明书中能找到 这样一个名词: O C T ----- 即八音度,就是上面所说的音乐乐器的升降调关系.现在说下均衡器中的频点,

如31段均衡器中有31个::20,25,31,40,50,63,80,100,125,160,200,250,315,400,500,630 ,800,1K,1.25K,1.6K,2K,2.5K,3.15K,4K,5K,6.3K,8K,10K,12.5K,16K,20K..在这当中我用红色, 蓝色区分的就是OCT(八音度)升降调的关系,其它的频点也是每相隔二个频点就是一个OCT,在每个 OCT之间有二个频点插入为的也是对频率的细调的作用.此外均衡器也起到一个拉峰削谷的作用,

注意问题

      在冒险利用均衡器改变音频信号之前，应该三思而行。过分使用校正对听众整体收听效果可能有利有弊。均衡器并非神奇得令人不可思议，它有不少缺点，并可能对声音有较深的影响。 

校正不足之处 

      均衡器是在19世纪30年代发明的，用来校正声音的不足；其主要用途在好莱坞电影制片厂。由于一种类似于现在称为逼真度滤波器的均衡器的支持，它在远距离扩音方面取得了很好的结果，这有助于促进其应用，也导致后来的滥用。由于几代声音工程师在均衡器对声音的影响上一知半解或完全不懂，在这样的情况下使用均衡器，产生出来的声音结果不尽人意就不奇怪了。 

      均衡器被用于混录调音台输入通道和接线装置上，例如在一条通往扬声器的输出线路上。虽然在传声器输入通道中使用均衡器使我们回忆其整形扬声器声音或乐器声音的方法，但往往被忽视的问题是，是否需要均衡器可能是其余环节出错的标志。 =

      均衡可能是用来补偿在音频链路或扬声器音频特性内、在传声器选择或演播室声学影响中的问题的。它甚至可能出现在有完美的声学特性、最新型的扬声器和最好传声器的演播室中。 

      在通往扬声器的输出通道中使用均衡器是一个特别感兴趣的情况，因为人们容易误信可解决所有不当的室内声学和扬声器还音问题。 

参量均衡器和图示均衡器 

目前使用两种均衡器：参量与图示均衡器。 

倍频式均衡器的测量校正特性曲线。 

上曲线是3个设置于+6dB，中心频率为630、 1250和2500Hz的滤波器的总响应；下曲线是设置于+2dB的相同倍频式滤波器。 

参量均衡器能够在独立控制滤波频率、带宽和振幅增益或衰减的同时校正声音信号。在每个频率范围的频率和峰值振幅或波谷利用电位计和开关可以连续或分步调整。操作者可以在20:1频率范围上调整，同时调整锐度或峰值的带宽，即熟知的品质因数（Q值），其值为0.29～5.0。通常，最高和最低的频率范围可从峰值切换到平直的形式。 

图示均衡器通常能在8、12或更多的固定频段校正声音信号的形状。每个频段都有其有源滤波器，滤波器的中心频率被指定在用于调整校正量（以dB计）的电位计附近。如果频段被分为倍频程，则此均衡器就是倍频式，它利用较少量的频段（滤波器）。1/3倍频式均衡器具有较多的频段，例如，31个滤波器（中心频率20Hz～20kHz），允许比倍频式均衡器有更精确但也更复杂的校正。可获得的校正量通常一个声道内为±15dB，或两个声道分别为±15dB。在设置了滑动校准器时，它们形成某一图形曲线，其形状对应于选定的校正曲线。这就是“图示均衡器”名字的来源。 

当这种均衡器用于校正不足的声学特性或扬声器还音特性时，操作员可能主观地“通过人耳”或客观地使用音频分析仪设置校准器。分析仪的传声器在测量位置作用于声波，校准器的校准图形形状被设置为与测量的形状反向，从而使得产生的特性曲线尽可能线性。但所有这些只适用于空间中的一个点。 

由于操作员的耳朵和分析仪的传声器在某一位置记录扬声器的响应特性曲线，在操作员移到另一位置时，这可能出现问题。在某一位置均衡器的全部设置不适合除了此传声器放置之处的任何位置。此外，考虑到在声驻波和室内共鸣模式方面声场的复杂性，以及在一个或多或少漫射声学空间直射与反射声波之比，很容易理解相比在一个位置产生些微改善的响应，而在其它所有附近位置产生有问题的结果的均衡不如无均衡。被头骨分开的人耳（平均距离19cm）对环绕头部的声波绕射非常敏感，使我们能感觉到直射和反射抵达声波的方向、强度和时间差。这就是“双耳”听觉。 

非所需效果 

在除了使用仿真头（传声器放置在左右耳的精确位置）的所有情况下，由于听觉的主观本性，单声传声器甚或重合对立体声传声器将向分析仪馈送与被听众所听到的完全不同的客观数据。 

分别设置于+2、+4、+6、+8、+10和 +12dB的1/3倍频式均衡器的测量校正特性曲线。 

但是，即使采用仿真头和具有很好的主观感觉校正的测量方式，值得记住的是，取决于均衡器的类型，在一个频率范围内的任何校正可能在一个或多或少的大范围内导致非所需的效果。图1和图2示出了这种情况。显然，倍频式均衡器（图1）比1/3倍频式均衡器具有广泛得多的校正特性。这是由均衡器的特性决定。 

不过，即使1/3倍频式均衡器在校整器设置于最高的位置时（+12或+10dB）具有相当窄的特性，在+4dB时它们也将有更广的特性。至于“窄带”1/6倍频式和1/10倍频式均衡器，均衡器的潜能越大，实现不同寻常的、夸张和人工声音效果的方式之数量就越多。 

因此，用冷静的头脑、尽可能理性和合乎逻辑地进行均衡非常重要。

下面附送一些常用的调节方法：

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