建筑史笔记 ｜ 第12期 外建史：古典时期

古典时期——古希腊+古罗马（1）

一、背景与发展

        古希腊和古罗马成为“古典时代”。两个时期的文明在许多方面达到很高的水平。古希腊的文明远远超过欧洲的其他早期文明，几乎成了欧洲的唯一文明。古罗马是古希腊文明的重要继承者，并在很多方面有重大的新发展，古希腊的文明正是通过古罗马人的发展才能深深影响到全欧洲的，建筑方面亦如此。

二、思想与文化

       自由民主城邦制度是古希腊文化的先进代表，他们给欧洲留下的遗产主要是民主精神和相应的人文主义，科学精神和现实主义。在建筑方面，凝聚了人文主义和现实主义的柱式、多种建筑的布局形制以及城市的规划。虽然古罗马文化的高峰期在它的帝制时期，也就是残酷奴隶制的极盛时期，但早在罗马士兵的长矛刺穿阿基米德的胸膛之前，古罗马的文化已经希腊化了。凭借空前强大的物质力量和发达的的社会生活，古罗马人对建筑做出了伟大的贡献。罗马人也以严谨的精神，初步建立了建筑的理论系统。古罗马晚期的基督教反对古典文化中的人文精神，在古罗马灭亡后，势力强大，有意破坏古典文化，包括建筑文化。一千多年以后在古罗马的中心意大利掀起了文艺复兴运动，重新恢复古典的人文精神和科学精神，同时也就发展了古典

的建筑传统。19世纪，欧洲甚至发生过古典复兴的建筑潮流，包括希腊复兴和罗马复兴。

古典时代文化对全人类的影响是巨大的，他们的建筑成就，同样也是古典文明最重要的遗产，古典建筑影响的广泛和深刻主要在于他是为现实人生服务的。除留下了大量的建筑实物外，古罗马还留下了一部建筑著作《建筑十书》。其中所提出的建筑三原则：适用、安全和美观，就是人文精神和科学精神在建筑创作中的概括，它具有长远的生命力。

1.背景及发展

     爱琴海文化出现于公元前30世纪至12世纪的爱琴海岛屿、希腊半岛和小亚细亚西海岸 地区，以存在于公元前2000〜前1125年的克里特岛和希腊半岛的迈锡尼为中心，故又称克里特——迈锡尼文化。它是古希腊以前的一个独立的文化，公元前 15  世纪左右，由于外族入侵，克里特——迈锡尼文化受到破坏和湮没。克里特岛的建筑以克诺索斯的米诺斯王宫闻名，迈锡尼则以卫城的城门“狮子门”著称。

     爱琴文化的建筑同中王国和新王国的埃及互有影响。它的一些建筑技术、建筑物形制、装饰题材和建筑细部，由希腊建筑继承了去，通过这个关系古埃及建筑对希腊建筑发生过影响。希腊的一些城邦直接在爱琴文化时代的城邦原址上发展，爱奥尼人和多立克人建立起希腊文化的时候，在很大程度上继承了爱琴文化。

2.建筑特征（爱琴建筑对希腊建筑的影响）

     这时期的建筑都是世俗性的，没有神庙，主要的建筑类型有住宅，宫殿，别墅，旅舍等等，这对希腊公共建筑有很大的影响。爱琴世界最强大的国王米诺王的两个宫殿是克诺索斯宫殿和费斯特，两个宫殿形制相似，其中很多方面影响到了之后的希腊建筑：宫殿大门的形制被希腊建筑吸收；独立的露天剧场在爱琴文明中出现最早的痕迹；另外它的一些建筑技术，建筑物形制，装饰题材和建筑细部都由希腊建筑继承了下去，如爱琴文明宫殿中广泛使用的木质圆柱除上粗下细这个特点外也被早期希腊建筑吸收。

   克里特和迈锡尼建筑特点

克里特：克诺索斯特宫殿，建筑风格：纤秀华丽，毫不设防迈锡尼:迈锡尼卫城及其狮子门,粗犷雄健,极强的防御性两者共同特点：正室为核心的宫殿建筑群布局，以分散的院落通风采光，布局不规则，没有轴线，工字型平面的大门，上粗下细的石柱，这些都影响到以后的希腊建筑

1）克里特——克诺索斯的米诺斯（Minos)王宫

克里特岛的建筑全是世俗性的，建筑以复杂的迷宫型制为特点，著名的有克诺索斯的米诺斯王宫（Palace of Minos，Knossos，始建于约公元前1600〜前1500年），宫殿西北有世界上最早的露天剧场。

①性质:是世俗性的宫殿建筑。

②选址:依山而建，规模庞大，建筑群结合坡地布置。

③格局:

a.庭院式布局：近似长方形的平面，中间围以院落。

b.功能分区明确：院子东南侧是国王起居部分，北面为露天剧场，西面为狭长仓库，东南角的阶梯直抵山下。

④艺术手法:

a.空间：巧妙利用地形落差，形成高低错落的内部空间，并以曲折离奇的楼梯走道连接；厅堂柱廊布局开敞，组合形式多种多样。

b.柱子：柱子上粗下细，比例均勻，挺拔俊秀，消除了建筑沉重的体量感。

c.色彩：建筑精巧纤丽，色彩浓艳，运用橙、红、黑等对比强烈的色彩，带有典型的地中海特色。

⑤装饰手法:壁画风格写实，色彩丰富。

2）迈锡尼一獅子门

迈锡尼文化略晚于克里特，其建筑以城市中心的卫城为代表，风格粗旷，防御性强。迈锡尼卫城的城门因其雕刻得名为“狮子门”。狮子门是卫城的主要人口，由两块垂直的石块和一巨大的过梁组成。门道上起缓冲压力作用的三角石灰石上刻有两头狮子。门两侧城墙突出，形成一狭长的过道，加强了防御性。

3）泰伦围城

①选址:位于山冈顶上，用大石块砌成。

②布局:其南部是以宫殿建筑群，从城外到宫殿只有一条崎岖小道。

③宫殿型制:宫前是一个三面围有柱廊的内院，中间正厅前有双柱敞廊，可以说这是雅典卫城的萌芽布局平面。

1.背景及发展

      古希腊是古典文化的先驱、欧洲文明的摇篮，西方社会的基本理念都源于希腊。古代希腊包括巴尔干半岛南部、爱琴海上诸岛屿、小亚细亚西海岸以及东至黑海、西至 西西里的广大地区。古代希腊文化和此后的古罗马盛期的文化，史称为欧洲的古典文化。古希腊建筑是西欧建筑的开拓者。它的一些建筑物的形制，石质梁柱结构构件及其组合的特定的艺术形式，建筑物和建筑群设计的一些基本原则和艺术经验，深深影响着欧洲两千多年的建筑史。古希腊建筑的主要成就是纪念性建筑和建筑群艺术形式的完美。但古希腊建筑毕竟还处于“萌芽和胚胎”的时代。类型很少，形制简单，结构比较幼稚，发展的速度也很缓慢。它的艺术完美同这一点有很大关系。在几个世纪的长时期中，在形制和形式大致相同的建筑上，反复推敲，反复琢磨，终于达到了精细入微的境地。古希腊建筑可按其文化历史的发展分为四个时期：

     ① 荷马时期（约前12〜前8世纪）

氏族社会开始解体，氏族贵族成为特殊人物。这时希腊文化低于爱琴文化，但在许多方面继承了爱琴文化。建筑方面，长方形的正室成了住宅的基本形制。跨度不敢做大，所以平面狭长，有一道横墙划分前后。氏族领袖的住宅兼做敬神场所，因此早期的神庙采用了与住宅相同的正室形制。有些神庙在中央纵向加一排柱子，增大宽度，有些神庙在前室或者前后室也添加了前廊。神庙的性质基本形成，主要建筑材料是木头和生土。

     ② 古风时期（公元前7〜前6世纪）

手工业和商业发达起来，新的城市产生。古希腊的宗教定型，英雄守护神崇拜凸现出来，产生了有全希腊意义的圣地，这些圣地里，形成了希腊圣地的代表性布局。神庙改用石头建造，“柱式”也基本定型。该时期是纪念性建筑形成，建筑遗迹以石砌神庙为主。

      ③ 古典时期（公元前5世纪中叶）

古希腊的全盛时期。有一些商业手工业发达的城邦雅典和米利都城等。古希腊各城邦同心协力战胜了入侵的波斯人，形成由自由民主的雅典，古希腊进入全盛时期，经济发展，文化、思想、艺术等领域都发展到了极盛时期。这个时期，纪念性建筑圣地建筑群和神庙建筑完全成熟，建筑类型除了神庙外，还有大量供奴隶主与自由民进行公共活动的场所，如露天剧场、竞技场、广场和敞廊等。建筑风格开敞明亮，讲究艺术效果。雅典卫城和帕提农神庙就是在这个时期建成的。柱式在这些建筑中成就了最完美的代表作品。

      ④ 希腊化时期（公元前4世纪至公元前二世纪）

马其顿统一全希腊，随后亚历山大帝建立了横跨欧亚非的大帝国，大力倡导希腊文化。各种文化的大交流融合导致了经济文化的新高涨。世俗的公共建筑类型增加，功能转化，艺术手段丰富多了。新型制的创造:公共建筑类型增多，会堂、露天剧场、市场、浴室、旅馆、俱乐部等建筑的型制逐渐稳定成熟，私人住宅的水平也普遍提高；由于阶级分化，民主制度的瓦解，特殊人物个人的纪念物逐渐发展起来，并且流行集中式的构图型制，代表是雅典的奖杯亭，早期科林斯柱式的代表。新领域的开拓:建造了图书馆、灯塔、码头和测气象的“风塔”等新建筑。

新技术的使用:结构和施工技术都有进步，并且改进了起重运输机械；有了真正木质的桁架；从东方传来砖和面砖的生产技术以及拱券技术。新手法的形成:广泛使用叠柱式和壁柱，科林斯柱式出现。

2.建筑特征  古希腊建筑的主要成就和风格（★★）

•成就

确立了一些建筑物的形制形成了稳定的柱式，发展了建筑和建筑群设计的艺术原则

•缺憾

古希腊建筑毕竟还处在“萌芽和胚胎”的时代。它们的类型还少、形制很简单、结构比较幼稚、发展的速度也很缓慢。

•影响

古希腊是欧洲文化的摇篮。

古希腊的建筑也是西欧建筑的开拓者。深深地影响着欧洲 2000  千多年的建筑史。

古希腊建筑的主要成就是纪念性建筑和建筑群的艺术形式的完美。

3.重要建筑

  1）雅典卫城

雅典卫城是古希腊最具代表性的建筑群，它几乎影响了此后欧洲几千年的建筑，现今仍是世界上最经典的建筑群之一。公元前5世纪中叶，希腊人为纪念希波战争的胜利，在雅典进行了大规模的建设。建设的重点在卫城，在这种情况下，雅典卫城达到了古希腊圣地建筑 群、庙宇、柱式和雕刻的最高水平，也是全希腊的精神、文化及政治中心。

①选址:卫城建在雅典城西南的一个陡 峭的高岗平台上，仅西面有一通道盘旋而上。

②组成:卫城的主要建筑物包括帕提农神庙(The Parthenon，膜拜雅典娜的神庙）、 伊瑞克提翁神庙(The Erechtheion，以著名的女像柱廊闻名于世）、胜利神庙(The Temple of Athena Nike)、山门(Thepropylaea)以及卫城中心的雅典娜帕提农铜像。卫城南坡是平民的群众活动中心，有露天剧场和敞廊。

③格局:整体布局考虑了山势、祭典序列以及人们对建筑空间及其形体的艺术感受，自由错落地布置各种型制不一、体量各异的建筑和大量有助于人们情感迸发的雕刻，弱化了轴线关系。控制着卫城整体布局 的帕提农神庙处于卫城最高点，体量最大，造型庄重，是卫城中唯一使用多立克柱廊的建筑。

④建筑艺术处理:对比，建筑本身考虑了单体相互间在柱式、大小、体量等方面的对比和变化。

⑤景观构成:

因山就势：建筑因山就势，主次分明，髙低错落，巧妙利用了不规则不对称的地形，使得每一景物都各有其一定角度的最佳透视效果，也突出了帕提农神庙的主导地位。

步移景换：随着祭神队伍行进，建筑物和雕刻交替成为视觉画面的中心，形成一动态的空间序列，无论是身处其间或是从城下仰望，都可看到较完整丰富的建筑艺术形象。

⑥装饰:  使用理性化、纯净的装饰手法，山花、柱子等逻辑关系简明清晰。

⑦美学原则:  注重数字与比例的协调关系，注重人体美学的发掘，这充分体现在两种柱式的应用上。

卫城在西方建筑史中被誉为建筑群体组合艺术中的一个极为成功的实例，特别是在巧妙地利用地形方面更为杰出。

① 建筑群的中心

帕提农神庙位于雅典卫城的山顶，是供奉雅典娜的大庙，是雅典卫城建筑群的中心。作为建筑群的中心，从几个方面去突出它。

第一、把它放在卫城上最高处，距山门 80m  左右，一进山门，有很好的观赏距离；

第二、它是希腊本土最大的多立克式庙宇，8×17柱；

第三、它是卫城上唯一的围廊式庙宇，形制最隆重；

第四、它是卫城上最华丽的建筑物，全用白大理石砌成，—铜门镀金，山墙尖上时装饰是金的，陇间板、山花和圣堂墙垣的外檐壁上满是雕刻。它们是古典希腊最伟大的雕刻杰作的一部分。瓦挡、柱头和整个檐部，包括雕刻在内，都有浓重的色彩，以红蓝为主，夹杂着金箔。帕提农是肃穆而又欢乐的，它定下了建筑群的基调。

② 建筑内部

它的内部分成两半。朝东的一半是圣堂。圣堂内部的南、北、西三面都有列柱，是多立克式的。为了使它们细一些，尺度小一些，以反衬出神像的高大和内部的宽阔，这些列柱做成上下两层，重叠起来。神像是用象牙和黄金制成的，高约12m，是费地最光辉的作品。朝西的一半是存放国家财物和档案的方厅，里面4棵柱子用爱奥尼式，构思也是为了要细一点，要柔和一点。

③ 多立克柱式的最高成就

帕提农代表着古希腊多立克柱式的最高成就。它的比例匀称，风格刚劲雄健而全然没有丝毫的重拙之感。它可能存在着一个重复使用的比数：4：9。台基的宽比长、柱子的底径比、柱中线距，正面水平檐口的高比正面的宽，大体都是4：9，从而使它的构图有条不紊。檐部比较薄，柱间净空比较宽，柱子比较修长，不象它以前的多立克柱式那么沉重，都易于同爱奥尼柱式协调。柱头外廓近于45°斜线，坚挺有力。

④ 视觉调整手法

为了使建筑物显得更庄重，除了加粗角柱，缩小角开间外，所有柱子都略向后倾大约7cm，同时它们又向各个立面的中央微有倾侧，愈靠外的倾侧愈多，角柱向对角线方向后倾大约10cm。(据推算，所有的柱子的延长线大约在二英里的上空汇交)柱子有卷杀而不很显著，柱高2／5处，外廓凸出于上下直径两端所连直线最多，也不过1.7cm左右，柱子因此既有弹性而又硬朗。

整个台基是一个极细微的弧面。额枋和台基上沿都呈中央隆起的曲线，在短边隆起7cm，在长边1lcm。墙垣都有收分，内壁垂直而外壁微向后倾。这些精致细微的处理使庙宇更加稳定，更加丰满有生气。

⑤ 雕刻

帕提农的雕刻也是最辉煌的杰作。东西山花上刻着雅典娜的故事，它们不再象前期的那样，刻板对称，而是使内容的安排巧妙地符合于三角形。陇间板雕刻着一幅幅雅典娜与雅典人征服各种敌人的神话故事。它们唤起雅典人的自豪之感。这些雕刻都是圆雕或高浮雕，因为它们的位置很高，只有圆雕才能有足够强烈的光影，使远处的人能看清，而且与多立克风格协调。 

3）古希腊神庙

     神庙是古希腊建筑的代表，被认为是神灵在当地的居所。除屋架外，庙宇全部用石材建 造。柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了庙宇的外貌。

①格局:神庙一般结合地形自由布局，以外部空间为主要活动空间。神庙一般规模不大，呈东西向，以便初升的太阳能够最先照射到神像身上。

②组成:神庙在形状上几乎是矩形，其基本组成元素包括：柱廊（柱廊是希腊建筑的独特之处）环绕着主殿，两者之间以走道隔开；主殿通常包含三部分：门廊、圣殿（正殿)  及后室（后殿或称为门斗）。膜拜仪式通常在殿外举行，这是神向人显形时的居所。

③艺术处理:柱廊是外部艺术处理的重点。

a.使神庙的四个面连续统一，体现庙宇在所有建筑中的重要;

b.造成虚实变化、光影变化，消除了封闭墙面的沉闷；

c.具有强烈的雕塑感。

可以说，围廊式建筑是希腊建筑对后世影响最大的、在庙宇建筑中形成的一种非常完美的建筑形式。

① 集中式纪念性建筑物

集中式建筑物是新的形制，它们的代表是雅典的奖杯亭。它是纪念富翁的荣誉的。

奖杯亭在雅典卫城东面不远，是早期科林斯柱式的代表作。圆形的亭子高3．86m，立在 4．77m  高的方形基座上。圆锥形顶子之上是卷草组成的架子，放置音乐赛会的奖杯。亭子是实心的，6棵科林斯式的倚柱。集中式向上发展的多层构图，是纪念性建筑物的很有效果的构图。它容易造成一种卓然逸群的气概，冲天干霄，引起人的景仰崇敬。世界各地的纪念性建筑物都常用这种构图。这种构图并不是先验地产生的，它是对现实世界的概括。全世界几乎所有的民族都对山岳有某种崇拜，或者把它当作登天的台阶，或者把它当作神的住所，或者把它当作崇高的象征，所谓“高山仰止”。这是因为，它比一切寻常的东西高大，比一切寻常的东西深邃，难于攀登又不容人轻易征服。除了这些品质之外，它又具有完整的形象，不象旷野那样，虽然雄伟，却漫无边际。因此，人们渐渐形成了对高山的审美认识，并且把它的形象特征提炼概括，赋予纪念性建筑物，这就产生了集中式的高耸构图。在专制的埃及和西亚，这种构图很早从直接模仿山岳开始，在希腊，它很晚才被采用，这时君主专制已经取代了民主制。由此可见，人们对构图的审美认识还有一定的社会性，不仅仅是是对客观形象的反映。当然，它一旦形成，就有继承性，无需每个人再从头去瞻望高山或者崇拜君主。

② 构图手法

第一，基座和亭子各有完整的台基和檐部，构图独立，然后再谋求二者的协调统一。这是多层的建筑组合普遍遵守的法则；

第二，圆亭和方基座相切，这是圆形和方形体积间常用的交接法；

第三，下部简洁厚重，越往上越轻快华丽，分划越细。下部用深色粗石灰石，表面处理比较粗糙，砌缝清晰；上部用白大理石，表面光滑，不露砌缝。这种处理，使它显得稳重而有树木般的向上生长的态势。

古希腊建筑的美学原则和艺术特征完美体现在三种古典柱式上。柱式由撞部、柱子与基 座三部分组成，柱子分柱头、柱身和柱础。柱头是最富于装饰的部分，尤其是科林斯柱式，其雕刻常以植物叶子的造型为母题。柱身有凹槽（塔司干柱除外），从高度的三分之一处开始“收分”。柱身凹槽可能是受古代的苇束作柱的影响，凹槽分尖齿凹槽和平齿凹槽，多立克柱是尖齿凹槽，爱奥尼柱和科林斯柱是平齿凹槽。凹槽使柱身不显得过于粗壮笨拙，同时又富于光影变化。

古典柱式体现了古希腊建筑严谨的构造逻辑，每一种构件都形式完整，并与功能统一。垂直构件作垂直线角式凹槽，水平构件作水平线角，关系明确；承重构件朴素无华，装饰雕刻集中在非承重构件上，使柱式受力体系在外形上脉络分明。

古希腊柱式的严谨比例所隐含的数字关系、度量秩序反映了古希腊人的美学观念。在古希腊，人体美被认为是数的和谐的最高体现，这在某种程度上也成为建筑所效法的依据。

① 多立克柱式(Doric Order)

起源：多立克柱式是在由多立安人（希腊人种的两分支之一）占领的土地上发展形成的，并成为希腊大陆地区、南部意大利及西西里岛的一种首选装饰风格。公元前 5世纪中期达到成熟，并为罗马人所接受。

特征：线条刚劲，坚固有力，体现男性的美。多立克柱式以柱身下部直径尺寸的 4〜6  倍作为包括柱头在内的柱子的高度；通常没有柱础，直接立在台基上；柱身是有尖棱角的凹槽，收分、卷杀较明显；柱头是简单、厚重的倒圆锥台。

代表：雅典的帕提农神庙被认为是多立克风格最完美的创作。

②爱奥尼柱式(Ionic Order)

起源：爱奥尼柱式产生于小亚细亚和爱琴群岛。

特征：比例较长、开间较宽，秀美华丽、优雅纤巧，具有女性的体态与性格；以柱身下部直径尺寸的 8倍作为包括柱头在内的柱子的高度；柱础为复杂组合而有弹性；柱身是带有小圆面的凹槽，收分不明显，檐部较薄；柱头有精巧如圆形的涡卷。另外，使用多种复合线脚。

代表：雅典伊瑞克提翁神庙中的爱奥尼柱式为典范的实例.

③科林斯柱式(Corinthian Order)

起源：科林斯柱式出现较晚，直到希腊化时期才趋于成熟。

特征：柱头由毛茛叶组成，宛如一个花篮；其柱身、柱础与整体比例与爱奥尼柱式相似，但科林斯柱的柱头比爱奥尼柱式更为华丽、细巧，柱身也更为细长。避兔了爱奥尼柱式 只宜单面观看的弱点，同时也表现出希腊晚期建筑对精雕细刻的追求。

代表：雅典烈雪格拉德纪念亭为典范实例。

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