《双旗镇刀客》成了难以逾越的经典，杨争光：剧本场景全靠想象

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1991年，由何平执导，高一玮、赵玛娜、孙海英等领衔主演的《双旗镇刀客》，斩获了包括第11届金鸡奖最佳美术奖、第43届柏林国际电影节国际最佳影评人奖、第11届香港电影金像奖十大华语片奖在内的众多奖项。

该片作为中国西部武侠电影的开端，因出色地融合了美国西部片影像基调与传统武侠片的叙事风格，一直被观众们奉为是难以逾越的经典之作。

现如今30年过去了，它依旧享有内地第一武侠片的盛誉。

然而，你可能不知道，这部电影竟是何平导演“退而求其次”的产物，它的诞生还经历了一个艰难的“孵化”过程。

何平原本想要拍摄的并非这部电影，而是一部叫做《大漠孤烟》（后来被拍成了《天地英雄》）的影片。

由于《大漠孤烟》的拍摄计划没有得到西安电影制片厂的批准，所以何平就把其中的个别情节拿出来，丰富发展后拍成了《双旗镇刀客》。

这究竟是怎么一回事呢？为何西安电影制片厂没有批准他的拍摄计划呢？

接下来，我们就来聊一聊《双旗镇刀客》的幕后故事。

上世纪八十年代，随着改革开放的实施，中国内地的电影事业迎来了迅猛的发展。

为了彰显民族特色，打造具有中国特色的电影，中宣部电影指导委员会的钟惦棐先生在1984年提出了“立足大西北、开拓新型西部片”的战略指导思想。

在钟惦棐先生的战略思想指导下，《黄土地》、《人生》等展现西北风土民情、以及当地民族历史文化的电影，就在西安电影制片厂这座“孵化箱”里应运而生了。

为了响应西安电影制片厂的“号召”，彼时还是副导演的何平，也构思了一部发生在中国大西北的武侠电影《大漠孤烟》，并于当年年底完成了第一稿剧本的创作。

然而那时候的何平虽然已经参与过《初夏的风》、《东陵大盗》等作品的拍摄，但他并没有独立执导电影的机会。直到1988年，他从副导演荣升导演，才有了把想法付诸现实的可能。

1989年，在西安电影制片厂的安排下，何平独立完成了传记电影《川岛芳子》的拍摄工作。该片拍摄完成后，他就向西安电影制片厂提交了《大漠孤烟》的拍摄计划。

奈何该计划所需成本巨大，仅是战斗场面就需要成百上千的群众演员和马匹。那时候没有特效，光是这些就是一笔不小的开支。

也就是说，单是大场面马战的拍摄就耗资不菲，更别说服、化、道等其他方面的投资了。

再则，那时候的何平才刚出茅庐，拍摄条件也不成熟，用一大笔钱去投资一位新人导演，无疑就是在冒险。

最终，他的这个拍摄计划并没有得到西安电影制片厂的批准。

不过好在，西安电影制片厂还是给何平拨了120万的拍摄资金，让他把其中的个别情节拿出来，丰富发展后拍一部电影“试水”，而这部“试水”之作正是《双旗镇刀客》。

拿到投资后，何平便开始了拍摄前的筹备工作。

由于有很多工作要做，何平一个人又分身乏术，他便邀请了编剧芦苇全权负责剧本的创作。不巧的是，芦苇当时正在拍皮影戏的短片，他就向何平推荐了杨争光。

杨争光为了能够静下心来创作剧本，他还特地让朋友帮忙开了乙肝的请假条，装病住院直到剧本写完才出院。

据杨争光回忆，他在写剧本的时候，有关的场景全靠图片和想象。

“我写《双旗镇刀客》这个剧本的时候走得最远的是宝鸡，剧本里的环境和场景是在想象中完成的。”

在杨争光创作剧本的同时，摄影师马德林、美术师钱运选、灯光师朱秦生、作曲陶龙也先后加入了剧组。

值得一提的是，在拍摄《双旗镇刀客》之前，马德林曾和香港著名导演张彻大师一起合作过《西安杀戮》、《神通》、《江湖奇兵》，张彻大师首创的“张彻慢镜”，也被马德林应用到了《双旗镇刀客》中。

等到剧本全部创作完成后，剧组便开始了选景和选角的工作。

为了找到合适的拍摄地，何平和杨争光等人在河西走廊开着车走了一万多里路，最终在一个叫许三湾城的地方发现了一座古城堡。

杨争光回忆说：“（许三湾城）是汉代留下的，四面围墙，保存完好，但里面什么也没有。为了便于拍摄，美工钱运选就在里面搭建了电影中的那几条街道。”

演员方面，由于投资有限，何平根本就没敢往当红明星身上去想。除了客串一刀仙的孙海英小有名气外，饰演孩哥和好妹的演员，都不是职业演员。

高一玮是全国少年刀术冠军，那时刚好15岁，因为长得像藏族的孩子，所以何导在选角时，一眼相中了他。

饰演好妹的赵玛娜当时还是个13岁的中学生，她虽然没有什么表演经历，但她的表演整体上并没有什么违和感。

顺便提一下，拍摄《双旗镇刀客》的时候，所有演员每天都只有五角钱的补助，但他们并没有因为钱少而不好好演戏，每场戏都拼尽全力。

然而，好不容易才完成拍摄，没想到剧组又被人给告了，导致电影推迟了好几个月才得以上映。

杨争光回忆说：“ 《双旗镇刀客》拍完以后，我不清楚具体的原因是什么，好像是有人给电影局写告状信，希望不要通过这部电影（上映审查）。”

说到其中的原因，恐怕与预算超支有着很大的关系。

为了搭建影片中的那几条街道，导致预算直接超支了20多万元，很多人还因此被西安电影制片厂通报批评、丢了工作，就连西安电影制片厂的厂长也被免了职。

或许，当时的电影局领导也没有想到，这部超支的小成本电影，上映后竟会在国际影坛广受好评，不知道他们有没有后悔当时做出的处罚决定？

其实，在剧组成立之初，各位主创们就达成了一个认识：一定要拍摄出一部不落俗套与众不同的新西部武侠电影。

事实上，《双旗镇刀客》也没有让各位主创和观众们失望。它不仅成为了何平导演电影生涯中难以逾越的一座高峰，还成为了观众心目中至今都难以被撼动的经典。

《双旗镇刀客》的成功之处在于，动作戏上保持着西部片的特立独行，没有繁复的招式、花哨的武打套路。

叙事风格上，影片流露出独特的古龙神韵，故事情节没有过多聚焦过程，而是通过一动之后即得见结果的这种留白的方式。

不论是孩歌救好妹，还是决战一刀仙，都给观众们留下了很多想象的空间。

《双旗镇刀客》的独特之处还在于导演剑走偏锋，将故事内核落脚于一个少年成长史。

单纯质朴的孩歌对自己能力一无所知，在面对强大的对手，会因生理恐惧而止不住流泪，最后又在两行泪的见证下完成蜕变，成长为少年英雄。

伴随着孩哥的成长，导演慢慢揭开了那副布满痼疾的人性众生相。

好妹父亲力求利益最大化，是典型的小人物生存哲学。表面仗义的沙里飞，实际上却是靠投机取巧行走江湖。而镇上的村民和鲁迅《狂人日记》中的吃人者如出一辙，目光短浅、胆小怕事。

双旗镇虽小，却将中国人的国民劣根性全都囊括在了其中。

值得欣慰的是，最后面对一刀仙的霸权，好妹父亲、打铁匠、醉汉为救孩哥毅然赴死，一种觉醒的力量正在萌芽。

导演和平借助西部武侠片的外壳，完成了对人性的一次深刻批判，同时又给予了那些平凡小人物精神上的“新生”。

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