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戏曲曲艺｜京剧行当不仅只有“生、旦、净、丑”四类？“十门角色”说法从何而来？
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左右滑动查看更多>>>北京京剧院新编京剧《嫦娥奔月》剧照 行当既是演员表演任务的具体分工 也是表演技术的类型化区分 还是对社会生活中 各种类型人物共性的高度概括
行当是随着戏曲表演需要 而不断丰富发展起来的 参军戏就有了 参军、苍鹘的规定性表演分工 元杂剧一人主唱 划分出末、旦、净、杂四类主要行当 昆曲盛行时出现了 “江湖十二脚色”的创造性分工 但是行当划分最细致的首推京剧 京剧行当划分 京剧行当划分，早期受到昆弋、梆子、汉调等剧种影响，相传有末、生、旦、净、丑、副、外、武、杂、流十行（另有“十门角色”的说法）。 京剧形成后，对行当再次进行了概括提炼： 末、外归入生行，副分别归入净、丑行 杂行，俗称“底包零碎”，扮演旗锣伞报、车夫、轿夫等 武行（又称筋斗行），俗称打英雄，扮演武戏中的配角 流行（又称文堂行），专任龙套、青袍等不翻跟头，不动把子的角色清末民初，京剧班社逐渐形成了“七行七科”的组织制度。 不上台表演的叫科；上台演出的称行，七行即生行、旦行（也称占行）、净行、丑行、杂行、武行、流行。后三行现已不立专行，生、旦、净、丑成为四大行当。 京剧舞台的角色 京剧舞台的角色，旧时角色有行当之意，现在角色多理解为人物。在生、旦、净、丑四行中，各行又细致区别艺人的具体承当。 生饰演男性角色，一般俊扮，生行中有： 老生（成年男性，戴髯口，就是胡子。分重唱的安工老生、重做的衰派老生、重武的靠把老生） 武生（以武功见长的男性，分长靠武生、短打武生，并应工猴戏） 小生（年轻男性，分扇子生、雉尾生、穷生、武小生） 红生（饰演关羽、赵匡胤 等特定人物） 娃娃生（饰演儿童，例由童伶担任）
老生的“胡子” 旦饰演女性角色，一般俊扮，旦行中有： 青衣（也称正旦，成年女性，以唱为主) 花旦（年轻女性，唱念做俱重） 刀马旦（扎靠，马上杀敌的女将) 武旦（行走江湖，武功高强的女性) 老旦（老年女性）
青衣 净饰演性格特征突出的角色，也称“大花脸”，脸谱是最明显的特点，净行中有： 正净（重唱工，气派，如铜锤、黑头） 架子花（重功架，身段，并任“奸白脸”戏) 武二花（重武功，长靠、短打皆有，多为正面人物) 摔打花(重跌扑摔打，多为反面人物）
丑也称“小花脸”或“三花脸”，不同于净行用整张脸谱，只在鼻间涂抹“枣核”“馒头”“豆腐块”形状的粉块，丑行中有： 文丑（分方巾丑、袍带丑、老丑、茶衣丑，并兼演彩旦、婆子） 武丑（又称开口跳，擅长翻跌蹿跳，念京白）
京剧行当的划分，除依据人物的自然属性（性别、年龄）和社会属性（身份、职业）外，还按照人物的性格特征和创作者对人物的褒贬态度不同而异。各个行当都有一套属于自己的完整的表演程式，在唱念做打的技艺上各具特色。 只有小角色，没有小演员 通过表演行当化，京剧架构出一个庞大而有序的舞台人物体系，形成了一整套训练表演程式体系，解决了艺人术业有专攻的“正工”（本工）学习分类，一专多能的“应工”（两门抱或兼工）舞台沿袭，以及节日、堂会、义务戏演出时特殊的“反串”（跨行表演）问题。 行当分工把只有小角色，没有小演员的角色理解，真正落实到表演中。任何一个京剧的剧目中，所有的演员都有自己的表演行当归属，所有的人物都有自己的行当表演依据，每个行当都有过经典的个性化舞台演绎，行当是京剧表演无所不能的根本，也是戏曲走向演员表演为中心的关键。 图文参考资料： 中国人民政治协商会议北京市委员会 组织编写的《老北京述闻——戏曲曲艺》一书 北京京剧院 北京数字文化馆 如若转载，请后台留言 【戏曲曲艺】北京戏曲概述 带您了解戏曲艺术在元、明、清三代的演出历史（上） 【戏曲曲艺】北京戏曲概述 带您了解戏曲艺术在元、明、清三代的演出历史（下） 戏曲曲艺｜徽班进京如何影响京剧的诞生？ 返回搜狐，查看更多 |
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