中国电视剧编剧TOP100口碑榜出炉！豆瓣9分的剧是这些人写的！

《大明王朝》编剧刘和平

从《雍正王朝》到《大明王朝1566》刘和平花了9年，从《大明王朝1566》到《北平无战事》刘和平花了7年。

对于浮躁的电视剧行业来说，他绝对不是一个高产的作家和编剧。但他的每一部书和剧，都能引起轰动，也都吸纳了众多粉丝。

《康熙王朝》编剧朱苏进

朱苏进开拓出了一种在意识形态性极强的军旅题材中深入探询个性心理空间的创作倾向。

从创作实绩来看，朱苏进的几乎所有作品都不仅真实准确地描绘了兵的生活与兵的感情，而且还热切深入地探索和表现了兵的韵味与兵的境界；而从作家本人对军事文学创作的精神投入程度来说，亦是鲜有人可以与之比拟的。

《人间正道是沧桑》的精彩，与剧本有很大关系，虽然这位编剧江奇涛成功创作了《亮剑》、《汉武大帝》等一系列知名电视剧的剧本，但有关他的个人情况外界却知道得很少。因为不了解，所以便有关于这位神秘编剧的传闻在坊间流传。

一说是将门之后，否则不可能对国共这段历史的始末这样熟悉，特别是在该剧中，将如此众多的真实历史人物和大事件穿插结合得游刃有余，也不排除他长辈就是像杨家这样有国共两派同时存在的。

二说就算他家不是将门，那么也是军人家庭，至少也是在军区大院长大的那种从小听着革命故事长大的人，而他的同伴有将门之后。

但不管这位神秘编剧是何身份，身价也就更无从得知，但他的作品部部都是经典的大戏，冲着这实力，冲着这谁采访都一概拒绝的范儿，绝对称得上编剧中的大腕了。

在创作《大时代》剧本的时候，韦家辉对股票很有兴趣，于是韦家辉就选取了股票作为该剧的背景，之后韦家辉就开始思考如何把故事讲好，但是想了很久都没有完全驾驭这个题材。

有一天，韦家辉突然有了灵感，想到了丁蟹这个角色，之后韦家辉就思考怎么去描写股票事件。在韦家辉的构思里，丁蟹是一个很极端的人物。

因为丁蟹极端，那么其他主要人物的性格也要比较鲜明，根据这样的思路，韦家辉构思完成了片中另一主要角色方展博的创作。

《大时代》编剧韦家辉

《大时代》是港片历史上的经典之作，在港剧史上占有重要的地位， 在架构上，它突破了传统电视剧的套路；在剧情上，它将家族剧模式提升到很高的层面。

2016年3月24日，海宴凭借电视剧《琅琊榜》以800万元的编剧稿酬收入登第十届编剧作家榜第七名。《琅琊榜》是她个人第一次担任编剧的作品，她凭借该剧入围第22届上海电视节-白玉兰奖最佳编剧奖。

海宴是一个有个性、有主见的人，她不去迎合读者，作为一位女性作家，她作品的骨子里就是渗透着家国大义。

《琅琊榜》编剧海晏

王倦是一位思维活跃的年轻编剧，《木府风云》 《护国军魂传奇》《舞乐传奇》等，每一部都是经典之作。备受瞩目的权谋剧《庆余年》由王倦担任编剧。

圈内熟悉王倦的都知道王倦有三不写原则:弱智的主角，不写！弱智的反派，不写！弱智的狗血n角恋，不写！

兰晓龙多以军旅作品为主，但是也能驾驭其它的题材，他曾参与过华夏视听版《射雕英雄传》的编写工作，从《士兵突击》到《我的团长我的团》，再到《生死线》。

兰小龙颠覆了军事剧的类型传统，作品姿态超越却不乏现实的质感，在保证观赏性的同时，也传递出浓烈的哲学意味，触摸到了人的灵魂。

《士兵突击》编剧兰晓龙

《不要和陌生人说话》讲家庭暴力，《让爱做主》讲婚恋，《潜伏》则是谍战，他的作品涉及多种题材，极少重复。 姜伟是一个很敬业的人，他会用两年的时间去打磨一个剧本。

他为人执拗，不喜欢的问题、不喜欢的人会直接表达出来。他不算是一个高产导演，但是拿出的作品质量都比较高，其作品往往是集编剧和导演于一身。

《潜伏》的编剧姜伟

张华标，继香港金牌编剧韦家辉、邓特希之后的“二代”金牌编剧，早期在亚洲电视（ATV）担任编审、编剧、编导。

在1982年随监制萧笙过档无线电视，担任《射雕三部曲》的编剧工作，已为无线电视效力30余年。如今已是王牌编审。代表作《溏心风暴》、《家好月圆》、《巾帼枭雄》。

《溏心风暴》编剧张华标

戚其义和周旭明是一对金牌搭档，可以说有他们参与制作的剧集，必是收视率的保证。可是因为戚其义的风格喜欢设置矛盾，人物繁多。

若是情节错综复杂，戏剧张力十足的话，也会有出现逻辑疏漏从而导致不真实感的现象，致使周旭明所编的部分剧集，剧情压抑、情节沉闷，影响到了观众的观影情绪，这样也会遭到了少部分剧迷的批斗。

徐兵是国内产量最多、且保持高水准的著名电视剧编剧。曾是编剧中独一无二兼任国内两家规模最大的民营影视公司海润、橙天的双料艺术/文学总监。

《红色》编剧徐兵

郭宝昌在《大宅门》中，历史情境的编织与设置颇具匠心，能够将历史环境同虚构人物巧妙地融汇而一，而将观众带入历史人物的心理世界以及外在事件之中。在历史人物性格发展的历程中，郭宝昌设定的是真实可信的环境，时间因素。

《大宅门》编剧郭宝昌

民国时代，抗日战争时期，解放战争，共和国成立发展时期等真实的历史时空作为人物活动的背景和材料，不仅使得历史剧本身具有深切的美感，也为性格刻画的艺术提供了广阔，宏大的空间。

史健全历任公安部金盾影视中心客座编剧、中央电视台中国电视剧制作中心特约编剧、中国电视剧编剧学会理事。

史建全的作品，无论故事或是人物都给人感觉特别真实，以平常人的平常心说平常人的平常事，让人觉得很熟悉，很亲切，京韵十足。

《无悔追踪》编剧史健全

史建全认为，只有真实地生活，真实地做编剧，才能创作出真实的作品。写作是人与人交流思想、表达情感的一种方式，只有源于生活的作品才是真实的、有价值的。

观察生活、体验生活、思考生活，进而表达自己对生活的感悟。只有把写作与真实生活相结合，才能在作品中诉真情，做真人。

都梁出身在知识分子家庭，少年参军，曾服役于坦克部队。复员回京后，做过教师、公务员、公司经理、石油勘探技术研究所所长。

都梁作品首要的两大主题无疑是文化施加在人身上形成的根性，这个根性反过来又作用、影响文化气候，二者形成对话关系，互为因果。

第三大主题则是变革期。文革、知青、抗战、清末民国，构成都梁的文学图景。

第四大主题则是军人。即使是《百年往事》的文化大背景下，仍有浓墨重彩留给军人或类军人形象，郑元培等人的正气读来血脉贲张。

第五大主题则是大院与宅门。《亮剑》与《血色浪漫》是部队大院，《狼烟北平》与《百年往事》则是百年老店、宅门深院。

《亮剑》《血色浪漫》编剧都梁

都梁笔下的主要角色无疑清一色是男性。他写的是男性文化和男性文学。男性在他笔下呈现出立面或多面，因其复杂，因此拥有了丰富性。可以看得出，都梁在彰显他认定的中国男人应该具备的品格。

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