【你可能不知道的EVA】新世纪福音战士EVANGELION TV第九集画面细节盘点

【写在最前面】

本文是针对EVA TV动画细节的考据与分析向文章，包含大量剧透和解读内容，需要读者对EVA的剧情走向及基本设定有一定了解。没有看过EVA的小伙伴们建议先补完TV和旧剧场版全集后再来阅读本文~

由于EVA TV版存在多个版本，部分作画细节存在较大偏差。为方便梳理，本文所使用的版本是国内流传较广的官方03年出售的DVD修复版本。

文中图片资料出自互联网、官方设定集或上文提到的DVD版TV，外文资料的整理及翻译工作均为笔者自己完成。所有针对EVA TV的解读均为笔者个人观点，如果与你的理解不同，那么不要怀疑，你是对的~

【正文开始】

1、第九集开头，学生们私下拍卖明日香的写真照时，在写真售卖申请书的下方出现了讲述“天正少年使节团”的历史文件。（图1）该事件是对于EVA主角团们的一种暗示。

天正少年使节团是身处日本的传教士通过地方大名（大名是日本地方的统治者，地位类似于中国春秋时代的诸侯），于1582年向罗马天主教廷派遣的少年使节团。（图2）该使节团以4名年龄在13-14岁之间的少年为核心，除四位少年外还有两名仆人与一名传教士、一名修道士随行，目的是朝觐天主教皇、考察欧洲的风土人情、向欧洲人展示日本的文明等。

这是日本首次向欧洲派出大规模使节团，也是人类史上少有的、完全以未成年人为核心的外交使节团。此次外交活动也使西方人第一次认识到“日本”这个国家的存在。

结合EVA剧情，我们可以发现这一历史事件与设定的高度相似性。TV中出现的适格者一共有四位（绫波丽、渚薰、碇真嗣、明日香），且年龄都在14岁左右，驾驶EVA的目的也是对抗充满天主教味道的使徒。同时，适格者还是人类的代表，在某种程度上起到了“通过EVA与神对话”的作用（例如真嗣最终与初号机成神，绫波丽和渚薰本身就是使徒或使徒的化身等），这与天正使节团作为“神的使者”前往天主教廷觐见教皇有明显的对应关系。此外，Nerv是完全围绕四位少年的大型组织，也对应了使节团的历史情况。使节团中的两位仆人有可能对应的是葛城美里和加持良治。

值得一提的是，这四位少年在回到日本后，有两位最后下落不明，一位殉教自杀，只有一位正常病死。考虑旧系列中四位适格者的结局（渚薰和绫波丽失去肉身，分别回归使徒体内；明日香被量产机分尸，碇真嗣活到最后进行补完），或许也与这一历史事件有某种程度上的对应关系。

2、第九集1分50秒处，明日香在更衣室里被偷拍时是没有穿衣服的（图3），不过在1分53秒处又迅速穿上了衣服（图4）。这一镜头可能是为了在表现明日香穿衣服很快？（大雾）可能只是为了“吸引观众”而做出的画面吧。

3、第九集2分11秒处的日文原台词非常有趣（图5、图6）。这两句台词直译过来是“猫也好摄像机也好，明日香明日香——”。想要表达的含义是，无论是猫还是摄像机，都在不停地发出“明日香（Asuka）”一样的声音。

这里把猫的叫声和摄像机的快门声和明日香名字的发音联系起来，是在强调连“猫和摄像机都被明日香的魅力给吸引了，在不停地呼唤她的名字”。是一种很有趣的角色塑造法，很巧妙地体现了明日香的高人气属性。

4、明日香和真嗣打招呼时，说的是德语“Guten Morgen”，意为“早上好”。据说明日香的声优宫村优子曾经为了配好明日香这个角色，特地去培训过德语。

5、明日香在和真嗣谈论绫波丽时，丽在读一本书（图8）。该书由德语写就，书的内容是关于氨基酸和蛋白质的内容。这可能就是绫波丽家中的床头柜上放着的那本“德语医学书”。

这个镜头也说明绫波丽是会德语的，解释了她能和明日香流畅交流的原因。因为早期TV有“明日香日语不好”的设定。

所以在有些镜头里，真嗣听不懂明日香在说什么可能只是单纯地因为语言不通。真嗣不能深入理解明日香，语言不通也是一个大问题。毕竟如果有一个对你很凶的妹子，她说的话你又不怎么能听得懂，正常人都是很难和她交流的。所以说学好外语是多么的重要。（大雾）

6、明日香去找绫波丽谈话时，丽故意侧过了身子（图9），随后又恶狠狠地瞪了明日香一下（图10）。这说明绫波丽早就意识到有人来了，只是不想理她而已。这个镜头或许是在强调明日香和绫波丽从一开始就不对付，制造这两人之间的冲突矛盾。

实际上，明日香和绫波丽确实在各种层面上都站在对立面。明日香眼中的绫波丽是Nerv的人偶，只为了讨好他人的存在。而明日香本人就非常讨厌讨好他人的人，也很讨厌人偶。这一点从之后的对话中也可以看出。

7、明日香会面绫波丽时，第一句话是“你就是绫波丽，那个原型机的驾驶员”。（图11）

这里的日语“プロトタイプ”是英文“prototype”的日文转写，意味“原型”。在这个场合下应该是被用来代指零号机的。因为零号机是EVA的原型机，所有EVA都是以零号机为原型制造出来的。

值得一提的是，绫波系列复制人也有“プロトタイプ”的称谓。不过这里明日香应该不知道丽是克隆人，所以这句台词应该和绫波系列无关。

明日香用这种方式和绫波丽打招呼是为了强调“你只是原型机的驾驶员，而我是实战用机体的驾驶员，在驾驶EVA方面我比你更优秀”。这也是之后备战音乐天使，看到绫波丽和碇真嗣同步率极高时，明日香直接绷不住的原因。因为在明日香的认知里，自己是要比原型机驾驶员绫波丽更优秀的。但丽能做到和碇真嗣同步，自己却不能。这不仅是一种打脸，同时也伤害到了自尊。所以明日香才会非常努力地和碇真嗣同步，想要在备战音乐天使方面超过丽。而不是因为喜欢碇真嗣傲娇。

这个阶段的明日香对碇真嗣，还处于一种相遇不久、距离产生美的阶段，感情还没有强烈到直接追求的地步。而且严格来说，明日香也不能算傲娇就是了……

8、第九集中，律子在研究的是鱼天使，这点从画面中就可以看出。（图12、图13）话说律子在这部剧中的作用就是做研究、做研究、做研究……你们Nerv真的只有一个研究人员吗（大雾）。

另外，加持在这个片段中和律子说了一句“我知道你陷入了苦恋”。（图14）这里的日语台词“してる”有两种用法，一种是用来表示动作延续到现在的状态，一种是用来表示“知道、了解”的意思。因此有的版本会将这句话翻译成“你现在陷入了苦恋”。不过不管是哪种翻译，都说明加持是知道律子和司令的关系的。

律子和母亲直子都深爱司令，而且她们的爱都是单箭头的、没有回报的，用“苦恋”这个词形容再合适不过。加持这里可能不是在插科打诨，而是在旁敲侧击。他不是单纯地为了调情，或惹怒美里来调戏律子。他是在告诫律子远离碇源堂，远离那个危险的男人。这点从律子脸上的复杂表情也得以体现。

9、使徒来袭，明日香和碇真嗣出击时，二号机内部的对话框是镜像的。（图15）这是因为在画面给出的主视角中，我们所看到的是对话框的背部。对话框应该是正对明日香的视角设计的。这是一个很用心的小细节。

10、在提到N2地雷时，冬月教授曾经说过“地图又要重画了”。（图16）说明N2地雷拥有能够改变地形的强大威力。

11、加持托律子交给美里的硬盘上，用纸条写着“爱你，宝贝”的字样。（图17）这显然是加持在利用职务之便，追求美里的表现。

另外这也说明，让明日香住进真嗣家、让这两个人提高同步率也是加持的主意。加持真香党头子实锤。

12、第九集9分48秒，画面上出现的车辆（图18）为アータ搬家中心的运输货车。车门上的文字为“日本最让安心的店！现在就拿起电话订购吧！”

日本有许多大型搬家公司，主要经营搬家、运货、快递等城际运输业务。这些搬家公司会帮助客户将家里的所有东西分类打包，提供简便快捷的搬家业务。也正因如此，在日本搬家是非常方便的事情，很多日本人遇到处理不了的问题就会选择搬家。这个画面想要表达的应该是，在初次对战音乐天使失利后，民众们担心自身的安危，选择搬家来逃避灾祸。

13、图19中，明日香的行李箱上写着“Buch”和“Kleid”。是两个德语单词，意思分别是“书”和“连衣裙”。连衣裙也是明日香最喜欢的便服之一。首次登场时，明日香就身着艳丽的连衣裙。

14、真嗣在家中见到明日香时，对明日香的称呼还是“惣流”（图20）。

日本人很少直呼别人的名字，大多以姓氏或职位称呼。只有关系亲密到某种程度（如亲人、爱人、朋友等）才会直呼其名。这个细节体现了此时两人的关系还很疏远。后来真嗣和明日香互相称呼名字，体现了两人关系的进步。

15、图21中，美里背后的瓶子全都是酒，可辨识的酒的种类包括清酒、啤酒、威士忌等。

16、明日香反驳美里时，说出了“男女七岁不同席”的话。（图22）这句话出自《礼记》，原文为“七年男女不同席不同食”。这个细节说明明日香很喜欢看书。从明日香的行李中有很多书也可以看出这一点。

17、班长一行人发现真嗣和明日香同居时，两人辩解道“这是误解！”（图23）班长随即反驳“这不是五楼还是六楼的问题！”（图24）

这里是谐音梗。日语中“误解”和“五楼”发音相近，班长错把“误解”听成了“五楼”。这个细节也说明真嗣的家在五楼。

18、明日香和真嗣两人独自留守家中时，明日香警告真嗣不要进自己房间，提到过“耶利哥之墙”的典故。（图25）

耶利哥之墙是圣经中的典故。传说，犹太军队进攻迦南时，途径耶利哥城。耶利哥是迦南的门户，拥有一堵坚硬的城墙。此墙坚不可摧，号称无法摧毁。但上帝施以神迹，城墙立刻崩塌。这个典故常常用来比喻看似牢不可破，实则一碰就碎的障碍或原则。

明日香使用这个典故，看起来是在警告真嗣不要进来，实际上是在暗示他可以进来。就像耶利哥之墙一样，看似不可侵犯的原则，实则随时都可以被破坏。真嗣其实听懂了这句话，但还是什么都没有做。关于在这一事件上两人的心态和动机，请参见下一条分析。

19、承接上条。

“耶利哥之墙”是EVA中非常重要的一个情节，也是理解明日香和真嗣、理解EVA核心主旨的重要情节，在故事构成中的地位不逊于著名的“豪猪困境”。故对此情节进行深入分析。

首先，明日香使用“耶利哥之墙”是在暗示碇真嗣，但具体的暗示内容是什么呢？这点需要从图26明日香的台词中进行考究。在这个镜头中，明日香非常严肃地对真嗣说道“小孩子晚上就不该熬夜，应该睡觉！”这句话是日本的父母经常对小孩儿说的一句话，听起来只是让孩子早睡的话，但从明日香口中说出来就别有韵味。

首先，明日香自己也不是真正意义上的成年人。她和真嗣同龄，也没有辈分上的区别，没有资格对真嗣说这句话。其次，两人此时只是单纯的同僚关系，以明日香在人际关系中所处的身份，缺乏说出这句话的理据和地位。不难推断，明日香故意说这话是有所指的，她是在暗示真嗣“小孩子晚上该睡觉，那么大人晚上该做什么呢？”

结合耶利哥之墙的典故，明日香其实是在通过隐晦的方式告知碇真嗣，小孩子晚上才睡觉，大人们晚上就应该做那种事情。看起来我们之间隔着一堵无法摧毁的城墙，但实际上只要你愿意随时都可以摧毁。明日香在内心是希望碇真嗣打破这面墙，和自己一起变成大人的（日本人通常把做那种事用“做大人该做的事情”或“变成大人了”之类的话代替）。这点从，明日香明明口头上禁止碇真嗣进入自己的房间，后来却主动进入了碇真嗣的房间中可以看出。（图27）

在图27中，明日香打开房门，先去了厕所，后来进入了碇真嗣的房间。从后来明日香的举动来看，很多人认为这是明日香睡迷糊时的举动。但实际上并非如此。注意明日香在开门时，先是明显地停顿了一下，然后再去的厕所。这明显是在犹豫，思考要不要直接明示碇真嗣。去了厕所后发现碇真嗣还是没有反应，于是直接睡到了碇真嗣床上。这就是直截了当的明示了。

同样是图27，碇真嗣听到明日香开门后的第一反应是装睡。官方给出的字幕中提到了“耳机中漏出来的声音”。这一字幕指出，碇真嗣的随身听此时是启动着的，而且声音大到了别人能够听见的程度。这一细节在暗示，明日香此时是知道碇真嗣还醒着的。正是因为知道他还醒着，同时又什么都不做，明日香才会在门口犹豫一下，最后直接睡到碇真嗣的床上。

另外，在结束与音乐天使的对战后（图28），明日香直接质问碇真嗣“你昨天晚上不睡觉做了什么！？”这也说明明日香知道真嗣根本没睡。她就是在暗示碇真嗣，希望他和自己做“大人的事情”。

而真嗣的反应就很糟糕，他什么都没有做。

首先可以肯定的是，真嗣是听懂了明日香的话的，他什么都没有做是故意的。考究图29中，真嗣说的话：“明明自己（指明日香）也是个小孩子”。这句话说明，碇真嗣听懂了明日香关于“小孩子”和“大人”的暗示，他知道明日香想做的事是什么。那么为什么他还什么都不做呢？

考究这句话中的一个词汇“だって”。“だって”在日语中表示与主语相同或类似的情况，这里的主语显然是“自己（指明日香）”，而相同的情况是“是个小孩子”这一事实。说明有另一个人也和明日香一样，是小孩子。这个人显然就是碇真嗣自己。在真嗣心目中，自己还是个小孩子，因为自己懦弱、胆小、害怕与人相处、害怕受伤。他当然也想成为大人，但他害怕成为大人之后的责任、成为大人后可能会受到的伤害，他只想被别人爱、从别人那里得到呵护，不想自己付出。这是一种小孩儿才会有的自私的想法。真嗣自己也清楚这一点，所以他把自己评价为小孩儿，并拒绝去和明日香做大人该做的事。所以他才会面对明日香的暗示，选择什么都不做。

但当明日香主动来到他床上明示他时，他动摇了。明日香是个美女（至少设定上这样，从学生们私下售卖她的写真就可以看出），又和自己很亲近。同时，明日香性格强势、坚定，看起来比自己要成熟许多。而她又主动提出可以做大人才会做的事，这让真嗣觉得明日香的心态更像大人，她可以像真正的大人那样给自己爱，呵护自己、保护自己、接纳不成熟的自己。于是他在面对同床的明日香时试图亲上去，打破那面耶利哥之墙。

但明日香无意间的一句“妈妈”打破了真嗣的幻想。（图30）这句话让真嗣意识到，明日香和自己一样也是个小孩子，和自己一样她也只是缺爱。明日香想成为大人的心态和碇真嗣拒绝成为大人的动机其实一模一样，只是表现不同。明日香意识到自己缺爱、懦弱、害怕在与人相处时受伤，所以她主动寻求别人的爱；而真嗣是被动地接受，希望突然有个人对自己无微不至的呵护。本质上他们都只能“被爱”，但无法“爱别人”。意识到这一点的碇真嗣发现，明日香无法给他他想要的“爱”，反而是在向他索取“爱”。这让真嗣下定决心拒绝了她，这才是真嗣什么都不做的真实原因。

另外，负责这一情节的脚本为萨川昭夫先生。他是EVA的系列构成，也是具体脚本的执行者。EVA的具体情节大多都是由他设计的。关于萨川昭夫、庵野秀明、贞本义行及鹤卷和哉等人对于EVA情节的贡献和分工，在本文最后将重点提及。

20、加持和美里从电梯里走出来时，美里背后出现了Nerv的地图标牌。其中出现了“Silver Bell”的字样。

“Silver Bell”（银之钟）是日本著名的咖啡连锁店，其饮品以精致、外观优美著称，广受上班族和白领的好评。这个镜头暗示了，EVA中加持、美里和律子去的那家咖啡店就是银之钟。

21、初号机和二号机联手迎战音乐天使的时候，字幕将背景音乐称为“管弦乐”。实际上这出自本作配乐鹭巢诗郎先生的手笔。

22、本集脚本由庵野秀明和萨川昭夫先生共同负责。（图33）但实际上，演出脚本多是由萨川先生一人负责的。

为方便下面的论述，需要科普动画的制作流程。EVA动画的制作流程采用的是制作委员会制度。在这个制度下，动画由多名成员构成的制作委员会共同完成，具体制作过程包括了企划-原案-脚本-（演出脚本）-作画-后期几个大致阶段。不同的委员会成员在过程中承担起相应的职责，通力合作创作出附和市场要求的动画。

在整个制作流程中，最重要的职位是监督、脚本和系列构成。这三个职位有时由同一个人同时担任，有时由不同的人分别担任。监督的职责是确定动画将由哪些人制作、动画的制作进度、资金调度、上映事宜，并拍板决定动画的最终成品。不同监督的职权是不一样的。一般监督无权干涉动画的具体制作过程，但像宫崎骏、新海诚这类监督有时会身兼数职，对动画本身的制作拥有比一般监督更大的权力。

脚本的职责是按照制作组的要求写作或改编动画的台本，简单来说就是写作台词和需要作画的场景，是直接决定“动画里最终会出现什么”的人。但需要注意的是，脚本和编剧不一样。脚本一般无权决定最后的剧情，他只是负责“写剧情”的枪手。

动画的剧情究竟是什么，应该由系列构成决定。系列构成是统筹动画剧情的专门职位，动画剧情到底要怎么发展、剧情走向到底是什么样的、每一个情节要体现出怎样的主题，这一切全都由系列构成拍板决定。有些监督或兼任系列构成，因此对剧情有决定性作用。但不是所有监督都会兼任系列构成，这点要特别注意。

具体到EVA。EVA TV动画的监督是庵野秀明，但事实上的系列构成却是萨川昭夫（EVA制作委员会未设立系列构成这一职位，但实际的负责人是萨川）。庵野秀明只提供了原案，也就是基本的设定、人物、主题和故事脉络，动画具体的每一个情节其实是由萨川昭夫先生负责的。（当然庵野的意见对萨川最后的决定也有很大影响）同时，萨川也和庵野等人共同负责创作脚本。因此EVA中的很多情节其实和庵野没有关系，是由萨川昭夫等人创作出来的。

例如，渚薰这一角色在TV中的所有情节都是萨川昭夫创作的。庵野只参与了最后的检查和修改，没有直接参与到创作过程中。

类似的例子还发生在EVA漫画和新剧场版中。漫画、动画、新剧场版的原案和监督虽然都是庵野秀明，但他们的系列构成分别是贞本义行、萨川昭夫和鹤卷和哉。虽然它们有完全相同的原案，最后做决定的人也都是庵野秀明，但具体剧情是由以上三人分别创作出来的。这也可以解释为什么在不同载体的作品中，EVA的剧情和人物都略有不同。

因此不可将EVA简单地理解为庵野一人的作品，考究剧情时需要考虑到以上多人的贡献。例如，新剧场版中所有与真希波相关的情节均是鹤卷和哉负责的，讨论真希波相关话题时就需要考究鹤卷监督的想法。

至于萨川昭夫本人，其实是一位被低估了的创作者。萨川的脚本张弛有度、能极强地调动观众的情绪和思维，同时台词中还会运用大量文史典故。EVA旧系列中，第三集、第四集（豪猪理论），第五集、第六集（屋岛作战，对战雷天使），第九集（耶利亚之墙，对战音乐天使），第十二话（对战空天使），第二十四集（渚薰回），旧剧场版等的脚本均出自萨川昭夫之手。以上回目都是EVA中历久弥新的优秀单元回，其完成度和剧情紧凑度相当之高，可谓动画脚本的典范之作。

【文中使用剧照均为自行截取nya♪〜】

【本文作者：Sakamoto San☆】