旋律篇 1.4 半音进行和倾向性

今后如果出现“do re mi fa sol la xi do”原则上都是指调内相对音名。

现在，我们来更深入的研究一下“顺序进行”，它可以分为“全音进行”和“半音进行”。

在C大调（Major Scale）中，只有“mi⇔fa”和“xi⇔do”之间是半音差，其余全是全音差。“全音差的移动更明快有力，半音差的移动更流畅有情感”这是音乐的铁律。这也是为什么要对全音和半音之间这么敏感，因为这对于旋律创作非常重要。

也就是说，“mi⇔fa”和“xi⇔do”比起其他的顺序进行更加平稳且具有情绪。

值得注意的是，与“mi→fa”和“do→xi”比起来，“fa→mi”和“xi→do”更能叫人印象深刻。

do和mi可以被安排到任意位置，但是在旋律创作时，你会注意到xi和fa更有导向do和mi的倾向。

为什么会有这种单向倾向性呢？因为这与我们在准备篇讲解的“音阶”中提到的“向中心的吸引力”有关。甚至于和声理论也有很大关系，我们先暂且把原因搁置稍后再提。

在乐理中，我们把这种“很强的想要导向某个音”的特征称为“倾向性（Tendency）”，就好像我们要朝着某个方向前进一样，我们把具有强导向的音称为“Tendency Note”或者“Tendency Tone”。

另外，旋律要具有完整性，所以具有倾向性的音要想办法“解决（Resolve）”掉。

换句话说，导音（xi）是具有主音（do）倾向性的音符，将导音连接到主音，就会得到一种释放了的感觉。

尽管“Tendency”这个词在旋律理论中非常重要，但是在中文（译注：原文是日语）中并无官方翻译。所以我想至少在自由派音乐理论中使用一个固定的翻译词。

如果直译的话，那就是“倾向”，但是这个词太常见了，含义也比较广，在这里容易引起误解。因此在这里我们使用“倾向性”来作为它的翻译。

Tendency = 倾向性

Tendency Note = 倾向音

那么，用这个词来描述的声音，是具有“倾斜”感的，甚至有很强的“倾斜”感。

除了“xi”和“fa”之外，还有一些具有倾向性的音，但是不像这两个这么明显。首先要注意的是，在do到xi这七个音中，这两个具有强倾向性的音也算是一种特别的存在了。

只要将这两个音插入旋律中，曲子的情感就会发生“摇摆”。尽管这种“摇摆”的大小会随倾向音的长短、高低、强弱、时机和前后音符等特殊乐句而产生变化。举个例子，如果你把倾向音拉得又高又长，那么你得到的旋律就会震撼听者情绪。

在流行音乐的旋律创作中，要注意如何将这些倾斜的声音插入到应该产生情感的地方而不浪费，这一点非常重要。

我们在之后再探讨除了fa和xi以外的倾向性。这里我们先用一些例子来感受一下“半音进行的解决”的魅力。

注意副歌开头的“見つめあ→うと”部分。因为在副歌开头的部分使用了倾向音，所以这里情感摇动的感觉非常好，可以说是范例。

而让人惊讶的是，从那以后，fa的声音几乎没有出现过。除了这部分，只在结尾部分 “いつの日も “中出现。这就是一种“一颗弹药也不浪费”的感觉。

注意这里4:43（单曲1:21)开始的副歌。副歌前半部分中，只有“とりあえずさようなら”的“と”使用了fa。很显然他在节约使用倾向音。取而代之的是用了很多“mi”来使串联起整个乐句。

然而在副歌要结束的时候，fa→mi的解决突然来了三连发。分别是“も→し”、“へ→んじは”和“いらない→から“”。因为突然三连发，所以非常具有戏剧性，而且最后让你心头一颤。抑扬顿挫的处理十分优秀。

我们在音阶那里就讨论过，当我们听到主音时就会有一种结束感。其中“xi→do”的解决方式就是最普遍舒服的解决方式。

スピッツ的《HOLIDAY》中副歌结尾的连续唱了holiday这个词，其旋律线就是“xi→do”。因为三次重复，能很明显感受到结束的感觉。スピッツ有很多个的旋律都在副歌结束的时候使用“xi→do”的解决。

这首歌里，副歌开头的“dancing queen”是个“xi do do”的旋律。后面也有类似的旋律线，每一次都是一次舒服的解决。所以这首歌给人带来莫名的欣喜和振奋感。

（因版权原因这里为中文官方翻唱曲，与原曲旋律相同）

AKB48的《心のプラカード》副歌开头也是重复“do”和“xi”，从而形成一条温和而且具有幸福感的旋律线。因为“fa→mi”感情过于强烈，所以反复使用会导致冗长，而“xi→do”非常自然，所以不管重复多少次都非常令人舒适。

这也是一首旋律非常爽快的歌，其中用了很多“xi→do”。首先是副歌开头的“If you”，然后是“with me forever”。然后在快要进drop段的最后（1:17)的“surrender yeah”。进入到drop段的合成器也在使用“xi→do”。

这样一来，我们可以说“fa mi”和“xi do”都是“铁打的旋律”。尤其在情感丰富的J-pop和民谣中，如何利用这种 “倾斜的声音”，将是作为一个旋律制作者展示技巧的地方。

反过来，一段旋律以相反的方向移动，会给人一种特别特殊的感觉。“fa→so”会给人一种“战胜困难逆流而上”的感觉，“xi→la”则是给人一种“难以描述的后悔和阴暗”感，当然每个人的感觉都不太一样，这里只是大概描述。

这就是个典型的例子。“悲しい方を”、“迷宮のパラダイス”都是“xi→la”，深沉沉的情感被直直地抛出来。如果像《dance queen》那样去解决，那么这种忧郁的气氛就完全没有了。

古典音乐理论认为，在一定条件下，倾向音一定要被解决。然而规则只是规则，在现代音乐中，重要的是要能够理解和感受解决和逆行的时候分别会产生什么样的曲调和情感。

半音移动的旋律柔和而平稳，以全音移动的旋律与之相比更有

fa→mi，xi→do的发展有一种令人愉快的平稳感，我们把这种单向性称之为倾向性

倾向性的逆行如fa→so和xi→la会给歌曲带来不同寻常的效果

（完）

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