先秦时期，绘画的开始

▲玉兽面纹圭，新石器晚期，长21.8cm，宽5.5cm，厚0.9cm。

现藏于北京故宫博物院。

西周、春秋时代的绘画处于发展的初期阶段。绘画应用的范围主要是壁画、章服以及青铜器、玉器、牙骨雕刻、漆木器等的纹饰。早期基本上是装饰性图案，到西周以后，开始有以表现人物活动为主的纪事性绘画作品，其实物遗存，最早的见于春秋晚期的青铜器刻纹与镶嵌图像纹饰。

壁画

《说苑·反质篇》引《墨子》佚文云：殷纣时期「宫墙文画」、「锦绣被堂」。1975年冬，殷墟小屯曾发现建筑壁画残块，以红、白两色在白灰墙表上绘出卷曲对称的图案，颇有装饰趣味。 西周曾创作重大历史题材的庙堂壁画。据专家对江苏丹徒出土《矢毁》铭文的考释，西周初年曾有《武王、成王伐商图及巡省东国图》的壁画创作。另据《孔子家语·观周》记载，春秋末期的孔丘，曾到雒邑瞻仰西周建筑遗物上的壁画。

春秋战国时代，壁画创作尤盛。举凡公卿祠堂及贵族府第皆以壁画为饰。《庄子》云：「叶公好龙，室屋雕文，尽以写龙」。东汉王逸《楚词章句》曰：「楚有先王之庙及公卿祠堂，图画天地山川神灵，琦玮僪诡，及古圣怪物行事」。屈原仰见图画，呵而问之，遂成《天问》之作。可知楚国庙堂壁画绘有神话传说、历史故事、自然景象等。

青铜器陶器纹样

二里头文化期的爵杯体饰以乳钉纹饰，也发现有嵌绿松石饕餮纹的牌饰（河南偃师二里头遗址出土），大致看来还脱离不了几何纹饰风格。

▲白陶刻饕餮纹双系壶，商，高22cm，口径9.2cm，足径9.2cm。

现藏于北京故宫博物院

商代青铜器纹饰以饕餮纹（又称兽面纹）为主。早期以粗犷的勾曲回旋的几何线条构成，中期线条变细而密，有些还出现用繁密的雷纹和排列整齐的羽纹构成的兽面纹。晚期崇尚华丽繁缛，纹饰种类繁多，纹样结构规格化，但可看出如象、龙、牛、鹿等形象，是一种神话动物的复合体，地纹通常饰繁密的细雷纹，与主纹构成对比。

西周礼制的宗教色彩减弱，逐步走向仪式化，因此纹饰删繁就简，兽面纹已衰退，凤纹渐多，出现如∫或∪的波曲纹、动物纹、鳞带纹。西周晚期则出现重叠交叉（如龙相交缠）的纹饰或较复杂的四方连续动物纹。这种风格一直发展至春秋时代。

春秋时代流行龙、兽、凤、鸟及表现狩猎的新题材。

战国时代，生活气息浓郁的狩猎、习射、采桑、宴乐、攻城、台榭等图案纹饰，广布于青铜器上，例如：河北唐山贾各庄出土战国早期的狩猎纹壶，表现人们战胜猛兽的大无畏精神，体现了人定胜天的思想。例如：河南汲县山彪镇出土的水陆攻战纹铜监，故宫博物院收藏的采桑宴乐攻战纹铜壶等。

帛画

以长沙楚墓先后出土两幅旌旛性质的战国帛画为代表。 其一为《人物龙凤帛画》，1949年在长沙陈家大山楚墓出土，质地为平纹绢，高31公分，宽22.5公分，画一细腰长裙、侧身向左、合掌祝寿状的贵族妇女，在腾龙舞凤的接引下，向天国飞升的景象。

▲人物龙凤帛画，战国，长31 厘米，宽22.5 厘米

现藏于湖南省博物馆

其二为《人物御龙帛画》，1973年在长沙子弹库楚墓出土，细绢地，高37.5公分，宽28公分，画一危冠长袍、蓄有胡须、神情潇洒、侧身拥剑的贵族中年男子，头顶华盖，驾驭舟形巨龙向天国飞升的景象，龙尾企立一鹤，龙身下画一鲤鱼。两幅画里面的人物，可能是墓主人的肖像。

▲人物御龙帛画，战国，长37.5厘米宽28厘米，

现藏于湖南省博物馆

从上述两幅画中，可以发现战国肖像画有下列特点：人物皆作正侧面的立像，通过衣冠服饰表现其身份。比例匀称，仪态肃穆。勾线流利挺拔，设色采用平涂与渲染兼用的方法，格调庄重典雅。可见此时人物画已有写实的倾向，但基本上还脱离不了图案化的风格。

漆画

中国是世界上最早发明漆器的文明古国，先秦漆器，特别是战国漆器上的绘画，在中国绘画史上熠熠生辉。

▲彩绘漆透雕座屏，战国，高13.2cm，宽49cm，出土于荆州江陵，现藏于北京故宫博物院。

虽然当时漆画主要为装饰图案，但其主体部分，却多表现为有明确意义的图画。作法与帛画一脉相通，用毛笔画成。

如湖北省随县曾侯乙墓出土的内棺漆画，绘有龙纹、凤纹，或绘有鸟首蛇身，人面鸟身、人身鸟身、人身兽头等灵怪形象，以表示墓主得到神物的护佑。这些漆画构成严谨，线描匀称健劲，冷暖色调对比强烈，带有浓郁的装饰趣味。而同墓出土的木盒漆画《舞乐图》，笔法粗细不一，或平涂，或仅有轮廓，显得较为洒脱灵动。画面用色明快，笔调生动活泼，挥洒自如，气氛热烈。这不仅说明当时绘画技巧的精细，这就为今后山水画的产生埋下了伏笔。

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文 _ Aita子墨

图 -来自签约画家和网络，版权归原作者

参考资料

1、网络

2、百度百科

3、（英）迈克尔·苏立文著；徐坚译.中国艺术史.上海人民出版社2014

4、潘天寿.中国绘画史.北京团结出版社2011

5、杨仁恺主编.中国书画.上海古籍出版社2014

6、中国国家博物馆

7、中国故宫博物院

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