电影的类型和题材

    ■郝建

    我们看到的绝大部分商业电影是类型片。研究类型电影首先要区分影片的类型与影片的题材，在许多情况下，电影的类型与题材会被混为一谈。

    “类型”和“题材”这两个概念需要加以区分。电影的类型是指一种相对固定、作者和观众耳熟能详的创作观赏模式，每个类型有其较为明显的一套成规、形式和主题的搭配组合。这种模式是在大量的创作、观赏中自然形成的，在许多时候，这种模式是被作者和观众无意识把握的。而题材就是一些社会现象，它更多的是创作的素材，而不是一种电影形态的模型或范式。

    例如，“犯罪”这个概念在许多西方的电影研究和创作指南、教程中也经常被作为一个类型使用。其实这是一个题材概念而不是一个电影的类型。在处理犯罪这个题材时，电影作者和观众一起在创作和观赏中发展出大相径庭的几种类型，诸如惊险片（又称惊悚片）、侦探片、强盗片、动作片。这几个类型虽然都会涉及犯罪的题材，但其艺术趣味、叙事的风格和走向都具有各自的一定之规。

    例如，惊悚片往往写一个无端受到生命威胁的普通人——可以想想《西北偏北》《精神病患者》《危情十日》。侦探片则着重塑造一个逻辑推理能力极强、并无武功、用自己的理性和智慧维护社会安全和法制的侦探——我们都熟悉他们，福尔摩斯、“比利时小人”波罗、家庭妇女马普尔小姐。而强盗片的主角是法外之徒，这类作品以一种多少带有浪漫的笔调写强盗的事业、强盗的友谊、强盗的爱情，其叙事的结局必然是：强盗的死亡。

    惊悚片和恐怖片这两个类型也经常被混淆——这两个类型都会涉及与犯罪有关的题材，但是其类型模式具有明显差别：惊悚片大多是把背景设置在现实发生的故事中，偏向于处理那种现代人在社会中的不安全感；而恐怖片一般都把背景设置在超现实世界中，其威胁的来源往往设置为鬼魂、僵尸、超自然的灵异之类，其视觉元素也更多地使用残酷的血腥、杀戮场面。看看日本导演北村龙平在美国创作的《午夜食人列车》（2008年）就知道，他在各方面的元素都是明显地使用恐怖片的元素。

    同样是中国古代的包公、展昭等人的故事，有时会被拍成描写破案的古代侦探故事，有时也完全可以创作为展现武侠打斗非凡身手的动作片，而它们分别属于两个完全不同的电影类型。

    在诸多融合类型的作品中，导演和制片人还是用一到两个主要的类型元素——这往往是其可见的外部形式元素——来加以搭配，以构成主要的类型特征和主要的观赏吸引力。

    （《蛮荒与文明——类型电影教程（增订版）》 广西师范大学出版社2023年出版）